我們可以找到有關(guān)法國法律體系的困難和挑戰(zhàn)的精彩電影去年，愛麗絲·迪奧普的《圣奧梅爾》證明了這一點，今年粉絲們可以在該系列中添加另一部電影：《戈德曼審判》，由塞德里克·卡恩執(zhí)導(dǎo)

這是一部根據(jù)真實事件改編的精彩法庭電影。

這部電影重述了 1976 年對猶太活動家皮埃爾·戈德曼 (Pierre Goldman) 的審判，他被指控在藥房搶劫中謀殺了兩名婦女塞德里克·卡恩利用影片簡潔的結(jié)構(gòu)，角色的行動幾乎完全局限于法庭，強(qiáng)調(diào)事件的復(fù)雜性和中心人物戈德曼的尖銳

戈德曼由比利時演員阿里爾·沃肖爾特飾演，他精湛的演技賦予了角色激情，使他成為當(dāng)時的主角。

但沃索特拒絕將高盛描繪成一個富有同情心的人物，強(qiáng)調(diào)他有時會表現(xiàn)出矛盾的憤怒同樣，盡管影片涉及種族主義和反猶太主義等當(dāng)前社會問題，尤其是對警察權(quán)力的提及，但導(dǎo)演巧妙地避免了直率和殘暴，而是讓證詞不言而喻在高盛出現(xiàn)之前，導(dǎo)演把注意力集中在他的兩位律師身上：喬治·開曼和弗朗西斯·喬拉赫，他們都是猶太人開曼剛剛收到高盛的一封信，高盛在信中解釋了他解雇開曼的原因，特別稱這名特工為“紙上談兵的猶太人”，這是一種冒犯標(biāo)題，暗示了凱曼對大屠殺的消極態(tài)度這一戲劇性的場面雖然發(fā)生在封閉的法庭外，但卻為高盛的憤怒提供了一個至關(guān)重要的背景塞德里克·卡恩沒有透露太多細(xì)節(jié)，揭示了高盛內(nèi)心的焦慮——過去的創(chuàng)傷至今仍然深深刺痛以法國方式進(jìn)行審判具有固有的娛樂性，法官甚至可以盤問證人塞德里克·卡恩（Cedric Kahn）充分利用了這一過程的激烈性質(zhì)以及在此過程中出現(xiàn)的強(qiáng)烈情緒

隨著證人一一發(fā)言，導(dǎo)演慢慢地揭開了圍繞高盛指控的偏見，從警察對高盛黑人同事的恐嚇，到警察堅持認(rèn)為任何批評他們的人都是種族主義者或不恰當(dāng)?shù)娜恕?/p>所有的指控都激怒了他們

。

塞德里克·卡恩以電影般的客觀性捕捉了這一動作，他與娜塔莉·赫爾茨伯格合寫的劇本就像一部歷史紀(jì)錄片一樣準(zhǔn)確據(jù)報道，他們的初步調(diào)查包括對開曼和喬拉赫的詳細(xì)采訪，以及對有關(guān)審判的報紙文章的徹底分析同時，這不是一部紀(jì)錄片，而是一個巧妙的綜合體，將高盛早期實驗的信息與高盛自傳的參考資料結(jié)合起來這種方法可以對高盛進(jìn)行簡潔而復(fù)雜的描述，并在他的法律斗爭中暴露他的情況值得注意的是，高盛于 1979 年被謀殺，這一事件本來可以拍成一部完全不同的電影這意味著，盡管塞德里克·卡恩的生活充滿了適合拍成電影的悲劇和奇觀，但塞德里克·卡恩選擇不講述這個角色更大的故事（即他的母親離開他，返回波蘭，并追捕一名共產(chǎn)主義者）

他與委內(nèi)瑞拉游擊隊并肩作戰(zhàn)）。

相反，他將這次審判作為一項模糊的性格研究，盡管如此，它還是揭示了仍然困擾法國和世界其他地區(qū)的弊病在其他問題上，塞德里克·卡恩可能顯得冷漠而急躁但戈德曼是一個如此古怪和有吸引力的角色，他和扮演他的沃爾特霍特給這部電影帶來了強(qiáng)烈的強(qiáng)度調(diào)性他自以為是、自我毀滅，但他憤世嫉俗的理想主義卻很有吸引力與大多數(shù)法庭電影不同，《戈德曼審判》沒有簡單的答案，沒有音樂高潮，也沒有勝利的時刻，因為高盛的性格是如此復(fù)雜

相反，塞德里克明智地讓觀眾沉浸在高盛的故事中提出的關(guān)于今天和過去的猶太人創(chuàng)傷和機(jī)構(gòu)腐敗的問題中。

?《戈德曼審判》（高盛案，2023）中國大陸?yīng)毤野鏅?quán)所有