文/劉小黛公眾號(hào)：把書放在一起 1 20 世紀(jì) 50 年代是許多美國(guó)人夢(mèng)想誕生的時(shí)期他們相信自己應(yīng)該有一份好工作、一個(gè)幸福的家庭和一個(gè)可以看到柵欄的景色但那些夢(mèng)想現(xiàn)在受到了深深的質(zhì)疑，讓那個(gè)時(shí)代美國(guó)郊區(qū)繼承下來的習(xí)慣現(xiàn)在感覺非常困難為了確認(rèn)自己在大蕭條中的存在，他不斷尋找自己，并且從未忘記自己的夢(mèng)想下個(gè)世紀(jì)，美國(guó)人陷入無可奈何的經(jīng)濟(jì)蕭條，并不樂觀他們?cè)馐軌浩?；盡管社會(huì)似乎永遠(yuǎn)不會(huì)回到黃金時(shí)代，但這些美妙的思想繼續(xù)指引著他們努力工作被譽(yù)為“黑人”操縱者的美國(guó)導(dǎo)演尼古拉斯·雷根據(jù)《紐約客》專欄1955年的一篇文章改編而成的電影《高于生活》，充分說明了人們這種夢(mèng)想的墮落我們的朋友正在為工作而苦苦掙扎，而我們則擔(dān)心健康保險(xiǎn)影片中，男主角艾德也處理了這個(gè)問題

他熱愛旅游，過著慷慨消費(fèi)的生活。

他屢屢失敗，也說了很多善意的謊言如此一來，他內(nèi)心真正的不安就被壓下去了 ，防止窺視影片向觀眾講述了一件事——工作的無力、突如其來的生病、之前運(yùn)動(dòng)生涯的榮譽(yù)，以及影片結(jié)尾突然引入的宗教，一切都是直白的被剝奪了上帝就像一個(gè)玩笑，人和問題都保持不變，無法解決這部電影講述了可怕的恐懼和田園故事這是一部有趣的黑色電影，讓人們意識(shí)到自己即使在今天，觀看它仍然令人陶醉且昂貴 2 詹姆斯·梅森 (James Mason) 飾演艾德 (Ed)，一位在美國(guó)夢(mèng)中苦苦掙扎的老師為了養(yǎng)活妻子芭芭拉（Barbara）和兒子克里斯托弗（Christopher），他打兩份工，忙于照顧整個(gè)家庭除了處理工作問題和朋友之間的問題外，他還遇到過很多尷尬的場(chǎng)面，但最糟糕的是一種未知的疾病讓他失去了正常行動(dòng)的能力到了醫(yī)院，他開始吃藥，以為病會(huì)消失，殊不知，事情悄然發(fā)生了變化黑暗的種子每天都在生長(zhǎng)，艾德開朗開朗的性格逐漸被陰郁煩躁的心情所取代黑暗的世界正在慢慢吞噬著他這些危機(jī)是隨著行為能力的緩慢喪失、對(duì)兒子教育失敗的擔(dān)憂、他的宗教朋友容易發(fā)怒的性格以及他和妻子之間失去信任而發(fā)生的艾德越來越不得不整天生活在憤怒的環(huán)境中，這最終導(dǎo)致暴力行為 95分鐘的電影，沒有好的角色，也沒有好的場(chǎng)景我們直接被事物和沉重的事物所吸引，并被未知的事物殘酷地抓住詹姆斯·梅森飾演的主人公艾德是一個(gè)矛盾復(fù)合體，卻代表著經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致的中產(chǎn)階級(jí)的衰落當(dāng)人們得知他身患絕癥時(shí)，會(huì)作何反應(yīng)？首先是焦慮經(jīng)濟(jì)危機(jī)使中產(chǎn)階級(jí)面臨危險(xiǎn)艾德當(dāng)老師的工資無法養(yǎng)活一家三口，所以他不得不在出租車公司找到另一份工作但礙于名聲，他怕被妻子發(fā)現(xiàn)，所以一直找借口隱瞞他的妻子認(rèn)為他們有外遇，直到他最終因精疲力竭而倒下，埃德不得不炫耀并透露他所謂的“秘密”在治療過程中，艾德也努力節(jié)省時(shí)間，盡快出院相信每個(gè)經(jīng)歷過的人看到醫(yī)院賬單并偷偷藏起來的時(shí)候都會(huì)很難過第二個(gè)值得懷疑懷疑你生命的意義；懷疑這個(gè)社會(huì)道貌岸然的行為準(zhǔn)則；懷疑自己的事業(yè)是否白費(fèi)了

作為一名老師，在家長(zhǎng)會(huì)上，艾德嘲笑地告訴家長(zhǎng)，事實(shí)是，無論你如何撫養(yǎng)孩子，他們都是一樣的。

浪費(fèi)時(shí)間，因?yàn)槟愫⒆拥闹巧毯头侵迏擦种械拇笮尚梢粯?！看著女孩生氣地離開，一位老人高興地告訴她，你不應(yīng)該當(dāng)老師，你應(yīng)該當(dāng)這所學(xué)校的校長(zhǎng)！為了在兒子成年后發(fā)揮自己的才能，艾德也變身暴君，任由孩子們?yōu)樗麨?p>

當(dāng)男孩違背他的意愿并感到被他拒絕時(shí)，他真的很想殺了他。

他對(duì)家人充滿懷疑，一度決定與妻子的關(guān)系最后，還有反思當(dāng)一切都像一場(chǎng)噩夢(mèng)一樣過去時(shí)，艾德在恍惚中醒來我經(jīng)歷的一切都是真實(shí)的，傷害是無法彌補(bǔ)的當(dāng)妻子和孩子擁抱他，以為可以重新開始時(shí)，這個(gè)幸福的結(jié)局就像影片中經(jīng)常出現(xiàn)的德古拉那樣刻意出現(xiàn)的巨大陰影，久久籠罩著觀眾的心它不能被分散影片刻意忽視了藥物對(duì)人類疾病的治療作用，強(qiáng)調(diào)了人性的惡性催化，事實(shí)上展現(xiàn)了人們最終找到自我的過程有時(shí)，錯(cuò)誤劑量的鎮(zhèn)靜劑或止痛藥可能會(huì)導(dǎo)致一個(gè)人的性格發(fā)生巨大變化，以至于沒有人，甚至是親密的家人，都無法意識(shí)到這一點(diǎn)可以說，影片中所描述的藥物的副作用就是催化劑這只是這出精彩戲劇的開始尼古拉斯·雷這位充滿激情的懷疑論者再次將矛頭直指人性的陰暗面，讓我們體會(huì)到靈魂和欲望的折磨 3 男主角艾德曾在海軍服役，符合當(dāng)時(shí)的歷史背景美國(guó)國(guó)會(huì)于 1944 年頒布了《GI法案》，為美國(guó)戰(zhàn)后退伍軍人安置政策建立了法律框架它為二戰(zhàn)后短時(shí)間內(nèi)成功教育近千萬(wàn)退伍軍人、提高美國(guó)高等教育水平發(fā)揮了重要作用美國(guó)的偉大發(fā)展為美國(guó)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步提供了人才支撐和強(qiáng)有力的智力保障20世紀(jì)50年代的背景是復(fù)雜的參加歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的美國(guó)士兵回國(guó)后很難找到工作戰(zhàn)爭(zhēng)期間在美國(guó)長(zhǎng)大的這群年輕人被稱為“失敗的一代”

冷戰(zhàn)開始形成，麥卡錫主義在國(guó)內(nèi)盛行；電影行業(yè)出現(xiàn)“黑名單”，不少優(yōu)秀電影制片人被流放或失業(yè)。

這個(gè)時(shí)代的潛臺(tái)詞與明顯的主題一樣重要，甚至更重要 19世紀(jì)詩(shī)人惠特曼說過：“中產(chǎn)階級(jí)是任何社會(huì)中最有價(jià)值的階級(jí)”需要澄清的是，美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)是美國(guó)19世紀(jì)自由經(jīng)濟(jì)歷史變革的產(chǎn)物，它不僅是國(guó)家的主體，也是世界上最有影響力的人群消費(fèi)主義是西方發(fā)達(dá)國(guó)家普遍存在的一種社會(huì)道德現(xiàn)象它是指導(dǎo)和調(diào)節(jié)人們消費(fèi)行為和關(guān)系的原則、思想、欲望、情感和相應(yīng)實(shí)踐的總稱主要原則是爭(zhēng)取體面的消費(fèi)，爭(zhēng)取無法達(dá)到的物質(zhì)享受和娛樂，并以此作為人生的目標(biāo)和人生的價(jià)值這是當(dāng)今西方資產(chǎn)階級(jí)道德的重要組成部分 《上帝錯(cuò)了》直接進(jìn)入了影片的高潮，一語(yǔ)中的導(dǎo)演曾表示，20世紀(jì)50年代最具有父權(quán)意識(shí)的代表性作品《夢(mèng)之安魂曲》往往被解讀為對(duì)傳統(tǒng)家庭觀念的挖掘事實(shí)上，從內(nèi)容來看，這部電影并沒有描繪出完整的美國(guó)生活它完全脫離了美國(guó)，顯得虛無、不可靠但影片還是很有娛樂性的，因?yàn)樗辛烁笝?quán)權(quán)威的立場(chǎng)，展現(xiàn)了孩子們對(duì)父權(quán)制的反抗尼古拉斯·雷的主題運(yùn)用了父親的許多方面，例如醫(yī)生對(duì)新型病毒的熱情上帝阻止了艾德殺死他的兒子克里斯托弗，就像什么都沒有發(fā)生過一樣但令人驚訝的是，這部電影暗示暴力是因?yàn)樯系鄣拇嬖?，而不是因?yàn)樗懻摰母笝?quán)制 4 影片的政治含義顯而易見，而“藥物”無疑是一個(gè)隱喻但僅僅談?wù)撜斡绊懢拖拗屏怂呢?cái)富影片展現(xiàn)了艾丁·豪威爾時(shí)代郊區(qū)中產(chǎn)階級(jí)的衰落醫(yī)藥費(fèi)、隱瞞丈夫在外打工、不合理消費(fèi)，讓家庭各方面都陷入了危險(xiǎn)影片中表達(dá)他思想的最重要的兩句臺(tái)詞是在家長(zhǎng)會(huì)上的講話和《圣經(jīng)》的毀壞這反映了當(dāng)時(shí)對(duì)教育和宗教“對(duì)癥治療”的扭曲影片最后，梅森對(duì)醫(yī)生說，你是亞伯拉罕·林肯的可憐替代品，而醫(yī)生既是讓他生病的人，又是讓他回歸道德的人梅森夢(mèng)想著與高大、丑陋、美麗的林肯同行這是針對(duì)美國(guó)的聲明導(dǎo)演尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）是一位銀幕大師，他的同事道格拉斯·瑟克（Douglas Sirk）和文森特·明內(nèi)利（Vincente Minnelli）也是如此任何電影愛好者——尤其是頑固的老經(jīng)典——都會(huì)對(duì)這部時(shí)代作品情有獨(dú)鐘，因?yàn)樗枥L了一個(gè)恐懼和未知控制我們行為的世界隨著服裝的變化和敵人的遷移，《高于生活》顯示的不僅僅是過去的某個(gè)時(shí)間所展現(xiàn)的問題和人物都很親切，讓人感覺很親近導(dǎo)演創(chuàng)作了一部值得在未來幾年進(jìn)行深入討論和研究的杰作