本文根據(jù)視頻講座的音頻翻譯而成我們不能保證完整的逐字翻譯，但我們會(huì)在確保意思正確的同時(shí)盡量保留盡可能多的細(xì)節(jié)2008年5月14日在INHA（國(guó)立藝術(shù)史研究所）[1]沒(méi)有巧合——就像《高、低與脆弱之間》中的臺(tái)詞“我不相信巧合”——我們?cè)谝粓?chǎng)雷雨之后開(kāi)始這次談話，一場(chǎng)典型的春季雷雨，與電影《雷雨》的結(jié)局非常相似雅克·里維特的照片發(fā)表于整整 13 年前，即 1995 年春天就在那時(shí)，我寫(xiě)了第一篇關(guān)于這部電影的文章，一篇很短的文章，發(fā)表于《Trafic》觀看《高、低與脆弱之間》的經(jīng)歷讓我感到驚訝

這就是這樣一種電影——我想每個(gè)作為電影觀眾的人一定都有同樣的經(jīng)歷——通過(guò)一種心靈感應(yīng)，讓觀眾同時(shí)感覺(jué)到自己正在路過(guò)那些看電影、同時(shí)看電影的人。

《高、低與脆弱之間》 是 Rivette 的第一首音樂(lè)

后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這也是一種“亡靈”，就是電影背后有一個(gè)鬼魂，一個(gè)沒(méi)有拍成的1970年代音樂(lè)劇的鬼魂——我稍后會(huì)回來(lái)。

到目前為止我覺(jué)得這部電影是一個(gè)啟示，不僅對(duì)作為觀眾的我來(lái)說(shuō)，而且對(duì)里維特的全部作品也是如此這就是為什么我選擇談?wù)撨@部電影，不僅因?yàn)樗且徊棵利惖碾娪?，還因?yàn)樗抢锞S特全部作品中刀刀般移動(dòng)的電影之一，就像電影中的三個(gè)主角，每個(gè)人都在我自己的方式 ，在電影開(kāi)始時(shí)決定——我引用其中一個(gè)角色尼農(nóng)（娜塔莉·理查德飾）——“改變游戲”（changer de jeu）并做點(diǎn)什么不同的可以說(shuō)（至少我是這么認(rèn)為）從《高、低與脆弱之間》開(kāi)始，里維特的形象就開(kāi)始“change de jeu”（改變德杰烏）這次他不僅轉(zhuǎn)換了類(lèi)型，還因?yàn)樗妙?lèi)型“做了一些不同的事情”在過(guò)去的13年里，里維特還拍了四部電影，其中一部（我認(rèn)為不是巧合）催生了一部鬼片——順便說(shuō)一下，《鬼片》也是里維特寫(xiě)的一本書(shū)還有我

書(shū)名[2]包含他未發(fā)表的著作；我也把這些未上映的劇本稱(chēng)為“鬼劇本”，因?yàn)樗鼈兛梢哉f(shuō)是未完成電影的鬼魂。

在《塞琳和朱莉出航記》完成后的1970年代中期，可以說(shuō)里維特幾乎從人類(lèi)世界“消失”了當(dāng)時(shí)他制作了一部奇幻電影，該電影是“火焰之子”系列的一部分，也稱(chēng)為“平行生活場(chǎng)景”（les scènes de la vie parallèle），巴爾扎克自己的片名出自后者的《巴黎生活場(chǎng)景》（les scènes de la vie parisienne）這個(gè)系列原本應(yīng)該有4部電影，但只拍了2部，這意味著至少還有2部電影缺失其中之一是安娜·卡琳娜演奏的音樂(lè)本來(lái)不是這樣的，但在《高、低與脆弱之間》中，卡琳娜即使不是主角，至少也扮演了三個(gè)主要英雄之一分享這部無(wú)題的音樂(lè)劇本來(lái)是要在13區(qū)拍攝的，在《高、低與脆弱之間》我們也看到了13區(qū)和14區(qū)

我不想解釋太多（雖然我們已經(jīng)到了一點(diǎn)），但很明顯的是13這個(gè)數(shù)字并不是偶然的。

當(dāng)時(shí)還有一部鬼片，叫《瑪麗與朱利安》，實(shí)際上開(kāi)拍了幾天，但后來(lái)就停拍了幾年前，里維特還做了另一部作品《瑪麗和朱利安的故事》，片名是《This Ghost Movie》我認(rèn)為《高、低與脆弱之間》是使這次復(fù)活（或者說(shuō)一部處于困境中的電影真正誕生）得以實(shí)現(xiàn)的部分原因那么這到底是一個(gè)什么樣的“啟示”呢？ “啟示”，我用得很羅西里尼，也是一個(gè)很宗教的詞，不僅僅是啟示，因?yàn)楦鼫?zhǔn)確地說(shuō)，在里維特的電影中——不僅是在他的作品中，而且在整個(gè)故事電影和新浪潮的發(fā)展中——公告帶來(lái)了一種解放（liberation）這就是我今晚想通過(guò)一些視頻片段向大家展示的內(nèi)容《高、低與脆弱之間》可以稱(chēng)為“學(xué)徒電影”（film d'apprentissage），就像通常所說(shuō)的“學(xué)徒羅馬”（roman d'apprentissage），即個(gè)體演員（和觀眾） ）會(huì)被驅(qū)使去學(xué)習(xí)（faire un apprentissage）——這就是我說(shuō)主角想要“改變游戲”，即“改變生活”的意思

這種“學(xué)習(xí)”是通過(guò)一種“解放”，或者說(shuō)是一種獲得自由的學(xué)習(xí)。

《高、低與脆弱之間》的特別之處在于，這種解放來(lái)自于一種非常獨(dú)特且非常系統(tǒng)的流派，即歌舞，這是里維特從未預(yù)料到的流派（如果不算她1970年計(jì)劃的失敗成功）

這也完全是好萊塢式的。

但重生的《高、低與脆弱之間》并不是大制作的好萊塢音樂(lè)劇，而是帶有一點(diǎn)B音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)劇，斯坦利·多南和吉姆·凱利（都是舞者，但聯(lián)合主演）就是這種類(lèi)型以明亮的方式表現(xiàn)出來(lái)，例如《錦城春色》（在城市里）可以說(shuō)，《高、低與脆弱之間》的電影，還有金·凱瑞和多南的照片，都是日程上的一個(gè)挑戰(zhàn)：比如如何拍攝長(zhǎng)而高難度的鏡頭，如何跟上這些歌曲和舞蹈今天我們無(wú)法詳細(xì)討論所有內(nèi)容，因此我們稍后會(huì)逐一討論 《高、低與脆弱之間》中的歌曲和舞蹈序列圍繞歌手恩佐恩佐的舞廳而建人類(lèi)生活中的一些時(shí)刻和問(wèn)題以快節(jié)奏呈現(xiàn)（這也是音樂(lè)的原理之一）：如何去愛(ài)，如何結(jié)束一段關(guān)系，如何致富，如何交朋友……總之，有數(shù)千個(gè)成千上萬(wàn)的問(wèn)題實(shí)際上需要數(shù)年時(shí)間才能解決，但通過(guò)音樂(lè)時(shí)間線的魔力，我們很快就意識(shí)到了它們由此我們發(fā)現(xiàn)電影尤其是音樂(lè)中獨(dú)特的時(shí)間概念（notion du temps）《高、低與脆弱之間》中非常有趣的一點(diǎn)是時(shí)間的概念——“概念”這個(gè)詞可能有點(diǎn)模糊——或者說(shuō)他對(duì)時(shí)間的體驗(yàn)（expérience du temps）這不是一次非常 Rivette 式的體驗(yàn)：如果你對(duì) Rivette 電影有所了解，他們中的大多數(shù)都非常長(zhǎng)且難以完成，甚至是 1970 年代初的《出局：禁止接觸》，幾乎有 13 個(gè)小時(shí)（再次，神秘的數(shù)字“13”） “小時(shí)”，實(shí)際上是12小時(shí)40分鐘還有時(shí)長(zhǎng)5小時(shí)的“短版”，《出局：幽靈》； 《瘋狂的愛(ài)情》也持續(xù)超過(guò)3小時(shí)[4]簡(jiǎn)而言之，里維特的很多電影都很長(zhǎng)而且《高、低與脆弱之間》有趣的是，雖然這是一部2個(gè)多小時(shí)的相當(dāng)長(zhǎng)的電影，但卻是一種非常不同的體驗(yàn)這與里維特在拍攝這部電影之前作為影評(píng)人的做法相呼應(yīng)——他也是新浪潮最偉大的影評(píng)人之一當(dāng)時(shí)，他寫(xiě)了一篇關(guān)于 《電影手冊(cè)》 的文章 - 可能是他最好的文章之一，1955 年與 《la lettre sur Rossellini》 的對(duì)抗 [5]

在這篇關(guān)于羅西里尼的文章中，里維特區(qū)分了兩種類(lèi)型的電影：“有些電影一個(gè)開(kāi)始和一個(gè)結(jié)束，其敘述從開(kāi)始到最終的秩序以及和平、死亡、婚姻或一類(lèi)真相包括霍克斯、希區(qū)柯克、茂瑙、尼古拉斯·雷和格里菲斯。

[6]里維特的許多電影都回歸了時(shí)間，就像河流回歸大海一樣他的第一部電影《巴黎屬于我們》以真正的雷諾阿風(fēng)格以海鷗飛過(guò)塞納河的鏡頭結(jié)束可以說(shuō)，《高、低與脆弱之間》也是一部雷諾阿電影，但卻復(fù)活了這種以“死亡、婚姻或真相”結(jié)尾的好萊塢風(fēng)格總的來(lái)說(shuō)，我們可以說(shuō)《高、低與脆弱之間》是圍繞死亡（從謀殺主題開(kāi)始）、婚姻（我們甚至可以說(shuō)不止一個(gè)）和真理（也有很多）來(lái)組織的而“真相”的問(wèn)題，即真相的突然出現(xiàn)如何給每個(gè)角色帶來(lái)解放，或許是影片中最突出、最重要的問(wèn)題我們會(huì)立即看第一部電影來(lái)理解我所說(shuō)的“自由”或“解放”的意思我們剛才看到的片段是在影片的開(kāi)頭，不是開(kāi)頭，因?yàn)橐呀?jīng)有序幕了 《高、低與脆弱之間》圍繞三個(gè)角色構(gòu)建，這個(gè)由三部分組成的標(biāo)題也很好地總結(jié)了它（它也應(yīng)該是里維特傳記的標(biāo)題）它從其中一個(gè)人物尼農(nóng)（娜塔莉·理查德飾）開(kāi)始，這也是我之前提到的暴力謀殺現(xiàn)場(chǎng)娜塔莉·理查德飾演一名小偷和騙子，通過(guò)在夜總會(huì)引誘男人來(lái)偷錢(qián)電影一開(kāi)始，他就過(guò)著這樣的生活；但后來(lái)出了問(wèn)題，他偷的一個(gè)人被刺了幾刀，所以他逃跑了然后他決定改變自己的生活這就是電影開(kāi)始的地方然后次要角色路易絲（瑪麗安·德尼庫(kù)爾飾）出現(xiàn)了他剛剛出院，已經(jīng)昏迷了5年這可謂是一種“睡美人”，在完全失憶的狀態(tài)下度過(guò)了5年；即使他說(shuō)“我沒(méi)有失憶”，某種程度上也可以說(shuō)是一個(gè)失憶的人病態(tài)的本性無(wú)論如何，他已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)五年了，可謂是一種“亡魂”這個(gè)序列的一個(gè)強(qiáng)有力的事情——以及將在整部電影中重復(fù)的事情——是（你可能已經(jīng)注意到）里維特如何表達(dá)他的角色的這種局限性：他使用突出的鋼條 這是一個(gè)字面意思是“在柵欄后面”的角色，是在柵欄后面拍攝的漸漸地，他的命運(yùn)（好吧，他的命運(yùn)不在那里），或者說(shuō)他的愿望是逃離酒吧、監(jiān)獄——因?yàn)橐婚_(kāi)始人們相信他會(huì)擺脫昏迷，但從監(jiān)獄里出來(lái)的人醫(yī)院還不夠?yàn)榱酸尫潘?，他發(fā)現(xiàn)自己在巴黎完全改變了《高、低與脆弱之間》中有很多正方形（我們將在下一個(gè)剪輯中看到）

尤其是有一個(gè)幽靈般但重要的人物，由里維特本人扮演，他是過(guò)去的見(jiàn)證者，始終站在廣場(chǎng)上。

在電影中，我們經(jīng)?？吹铰芬捉z在田野里、柵欄后面或沿著花園柵欄行走 “柵欄”的形象會(huì)逐漸改變，直到露易絲能夠通過(guò)歌舞來(lái)解放自己影片一開(kāi)始，“遺產(chǎn)”就是另一個(gè)大問(wèn)題出院后，路易絲從父親那里得知她繼承了一套房子他以為姨媽還活著，后來(lái)發(fā)現(xiàn)姨媽已經(jīng)去世，住院了，所以房子就由他繼承然后我們看到路易絲參觀房子的鏡頭，房子也繞著柵欄轉(zhuǎn)關(guān)于電影的長(zhǎng)度，里維特曾說(shuō)：“也許這就是我的電影這么長(zhǎng)的原因（我知道為什么），因?yàn)槲蚁肟幢榉孔永锏拿恳粋€(gè)房間，參觀房子——形象地說(shuō)，從地窖到地下室”閣樓'[7]——所以這部電影在結(jié)束之前向我們揭示了它要說(shuō)的一切”《高、低與脆弱之間》的新穎和獨(dú)特之處在于，這個(gè)場(chǎng)景是從里維特 1959 年的第一部電影中扭曲然后解開(kāi)的

《巴黎屬于我們》 一個(gè)潛在的或“隱藏的”主題是他的作品從一開(kāi)始就重復(fù)的主題。

正如我們接下來(lái)將看到的，瑪麗安·德尼古爾飾演的女孩繼承了一座房子，也繼承了一個(gè)家庭秘密

整部影片彌漫著秘密和恐懼，部分取材于史蒂文森的短篇小說(shuō)集《The Suicide Club》，講述了一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮又有些悲傷的貴族決定計(jì)劃參加輪盤(pán)賭的故事。

russe) 游戲，通過(guò)玩牌自殺賭博由此可見(jiàn)，關(guān)于“恐懼”的問(wèn)題，卡琳娜在影片中表示“沒(méi)有什么感覺(jué)比恐懼更強(qiáng)大”還有“叛逆”的問(wèn)題你可能已經(jīng)注意到，在最近的場(chǎng)景開(kāi)始時(shí)，遠(yuǎn)處，有一個(gè)“影子”跟隨著年輕的路易絲整部影片中，路易絲都被跟蹤，直到她轉(zhuǎn)向自己的影子并與其交談我們已經(jīng)可以看到之前看到的兩個(gè)場(chǎng)景之間的區(qū)別：電影開(kāi)頭的第一個(gè)場(chǎng)景，我們拍攝并看到女孩穿過(guò)柵欄，實(shí)際上處于困境；在這個(gè)序列中，他跨過(guò)柵欄進(jìn)入房子，柵欄后面跟著一個(gè)影子，我們后來(lái)得知他就是偵探在這里，我們?cè)俅慰吹嚼锞S特早期作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題（主題是一個(gè)愚蠢的詞）或問(wèn)題《高、低與脆弱之間》 全新的是，這部電影開(kāi)始時(shí)（它對(duì)里維特的全部作品產(chǎn)生了爆炸性影響）將所有這些問(wèn)題轉(zhuǎn)移到“家庭”的背景中，關(guān)于家庭秘密、恐懼、遺產(chǎn)等等，都是里維特電影中從未見(jiàn)過(guò)的他以前的電影大多是關(guān)于情侶的（《瘋狂的愛(ài)情》），很多是關(guān)于政治陰謀或偽政治陰謀（《巴黎屬于我們》《出局：禁止接觸》），還有改編自狄德羅的《女教徒》；但他們都沒(méi)有表現(xiàn)得好土地（因?yàn)椤罢妗保╨a frontalité）的直接場(chǎng)面調(diào)度所提出的問(wèn)題與可以歸類(lèi)為私人利益的隱私有關(guān)在這種情況下，我之前提到的這種豁免包括，對(duì)于每個(gè)性格，擺脫伴隨所有家庭秘密的恐懼和沉默在上一個(gè)場(chǎng)景中，我們看到了一棟房子有趣的是（對(duì)于里維特來(lái)說(shuō)通常如此），我們感覺(jué)在巴黎的某些地方，典型的資產(chǎn)階級(jí)建筑已不再可見(jiàn)這個(gè)場(chǎng)景顯然不是在巴黎拍攝的，而是在其他地方拍攝后才發(fā)布的這也可以在《四個(gè)女人的故事》的開(kāi)頭看到，一個(gè)角色到達(dá)了死胡同的盡頭（路在巴黎），當(dāng)他穿過(guò)一扇門(mén)時(shí)，他實(shí)際上就在——那里這張照片根本不是在巴黎這種變化最終給人一種強(qiáng)烈的問(wèn)“這座城市是什么？”的感覺(jué)，雖然明顯是假的，一種特效（trucage）的感覺(jué)[8]，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，是游戲假當(dāng)我談?wù)撈渌麜r(shí)候（正如我們將在下面的歌舞中看到的），這部電影主要是在討論如何擺脫過(guò)去的問(wèn)題，即如何從路易絲這個(gè)角色中解脫出來(lái)他家族的遺產(chǎn)在他繼承的房子里，抽屜里有家具……羅蘭（安德烈·馬爾孔飾）買(mǎi)下了這些家具這個(gè)角色在里維特的電影中很常見(jiàn)，但在這里卻有著特殊的意義可以說(shuō)，伯努瓦在《四個(gè)女人的故事》中延續(xù)了伯努瓦的攝政角色：確實(shí)，里維特的電影中女性角色更為突出，而里維特作為導(dǎo)演，常常以這些女性的命運(yùn)為藍(lán)本；但他的周?chē)偸怯幸恍?dān)負(fù)著模糊和可疑責(zé)任的人她們的一個(gè)角色可以稱(chēng)為“懂得更多”——在《真幻之愛(ài)》中，類(lèi)似的角色說(shuō)她有精神力量——比那些半眼、瞎眼、或舉起的女人強(qiáng)

他父母的秘密（我們將在下一個(gè)片段中看到的第三個(gè)角色艾達(dá)（勞倫斯）科特），他不知道他的親生父母是誰(shuí)，他母親的這個(gè)夢(mèng)想，并通過(guò)歌曲尋找他）更了解。

在這些女孩的周?chē)袃蓚€(gè)大男人：一個(gè)像影子一樣跟隨路易絲，本來(lái)是為了保護(hù)她，但我們稍后會(huì)看到他實(shí)際上被路易絲的父親，一個(gè)富商利用。

官方意義上的第一是保護(hù)；另一個(gè)是安德烈·馬爾孔扮演的這個(gè)非常曖昧的角色，他面臨著道德困境，他曾將其概括為“我們應(yīng)該如何對(duì)待正在睡覺(jué)的人？”換句話說(shuō)，如果我們叫醒睡在窗邊的人，他就會(huì)摔倒；如果我們叫醒他，他就會(huì)摔倒但如果我們不驚慌，他也會(huì)摔倒，所以問(wèn)題是如何提醒女朋友小心那些威脅她的人還有其他一些角色并不是真正的“千里眼”，而是證人（在任何意義上），也就是說(shuō)，他們是所發(fā)生事情的目擊者并且可以作證他由里維特本人飾演即將與“先生”見(jiàn)面保羅”我們很有名我們已經(jīng)看到了所有三個(gè)主角

第三個(gè)艾達(dá)的名字來(lái)自格特魯?shù)隆に固挂虻男≌f(shuō)《Ida》。

這是一個(gè)被父母收養(yǎng)的女孩，周?chē)h(huán)繞著她的出身秘密，一種“亡靈”（在任何意義上）也就是說(shuō)，他復(fù)活了 70 年代的一些“復(fù)仇”角色，尤其是在《決斗》（講述金發(fā)太陽(yáng)女神（布勒·奧吉爾飾）和月亮女神黑發(fā)（朱麗葉飾）的故事）中

Berto）（兩個(gè)死去的靈魂的戰(zhàn)斗）。

兩個(gè)死魂都有數(shù)千年的歷史其中一人說(shuō)：“我出生得太早了”他想出生并生活在地球上，為此他需要一個(gè)謎寶石……總之，這是一個(gè)很奇怪的故事所以，一方面，我們可以說(shuō)，不再是在奇幻電影的世界里，而是在它的起源中，艾達(dá)這個(gè)角色有著和《決斗》中的亡魂一樣的問(wèn)題，也就是這個(gè)“未出生”的人正如查爾斯·佩吉（Charles Péguy）在一篇文章（里維特必讀）中所說(shuō)，“僅僅出生并不足以生活”（il ne suffit pas d'être né pour être né），也就是說(shuō)，僅僅活著是不夠的 現(xiàn)實(shí)生活還不夠因此，這個(gè)看似生而活的角色卻被很多問(wèn)題所困擾，比如“我沒(méi)有腿”，他不知道自己從哪里來(lái)，他不知道自己是誰(shuí)，他對(duì)自己的生活感到失敗找到你的位置（prendre pied dans l'existence）有好幾次他遇到這個(gè)神秘的獅身人面像，他只是告訴他，“你讓我想起了一個(gè)人”，這個(gè)人一定要追溯到很遠(yuǎn)的地方漸漸地，他開(kāi)始通過(guò)他確信在母親子宮里聽(tīng)到的歌曲來(lái)尋找他的“真正的母親”在上一個(gè)場(chǎng)景[11]中，我們看到安德烈·馬爾孔扮演的羅蘭這個(gè)角色，他在羅蘭的裝飾工作室做室內(nèi)設(shè)計(jì)這些裝飾品讓我們想起了另一個(gè)“成長(zhǎng)的故事”（histoire d'initiation）《魔笛》可以說(shuō)，就像《魔笛》一樣，《高、低與脆弱之間》中的每個(gè)英雄在成長(zhǎng)過(guò)程中都面臨著一系列的考驗(yàn)和啟示，就像《魔笛》中的兩個(gè)孩子一樣，需要穿越森林，面臨許多挑戰(zhàn)與家庭有關(guān)的問(wèn)題，如“壞媽媽”、“壞爸爸”等，通過(guò)克服恐懼來(lái)重建家庭關(guān)系同樣的形式，《高、低與脆弱之間》的人們也會(huì)唱歌跳舞來(lái)克服恐懼一般來(lái)說(shuō)，直到《高、低與脆弱之間》，里維特作品中的這些問(wèn)題都是通過(guò)劇院的時(shí)間和空間來(lái)呈現(xiàn)的在他幾乎所有的電影中（如《瘋狂的愛(ài)情》、《出局：禁止接觸》《巴黎屬于我們》《四個(gè)女人的故事》《真幻之愛(ài)》等），在舞臺(tái)上，通過(guò)劇院導(dǎo)演的形式，普遍地解決了電影的問(wèn)題正在劇院的舞臺(tái)上放映所有玩家都必須通過(guò)多項(xiàng)測(cè)試才能獲得自由，就像在《四個(gè)女人的故事》中以及通過(guò)Marivaux 的《雙重背叛》（《雙重不定》）中的角色一樣在《高、低與脆弱之間》中，劇院消失了，只剩下我們?cè)诹_蘭工作室看到的舞臺(tái)場(chǎng)景現(xiàn)實(shí)避免了同一性，這個(gè)特殊的元素存在于我剛才討論的時(shí)間性中，即重復(fù)的時(shí)間，劇院里的重復(fù)的時(shí)間，場(chǎng)景的無(wú)休止的重復(fù)——當(dāng)然它已經(jīng)到了緊要關(guān)頭在《塞琳和朱莉出航記》中，同樣的場(chǎng)景不斷出現(xiàn)，即使它逐漸被破壞在《高、低與脆弱之間》中，我們來(lái)到了一個(gè)與之前不同的時(shí)間和地點(diǎn)，即音樂(lè)的時(shí)空，每一個(gè)音樂(lè)和舞蹈的過(guò)程都有開(kāi)始、中間和結(jié)束

可以說(shuō)，里維特的其他影片幾乎沒(méi)有一部是這樣的。

甚至在里維特為每個(gè)角色拍攝歌曲和舞蹈的方式中，都有一個(gè)開(kāi)頭、中間和結(jié)尾，每個(gè)角色都有自己的問(wèn)題需要解決我們將看一下其中一個(gè)節(jié)目，看看歌曲和舞蹈是如何誕生的眾所周知，所有音樂(lè)?。o(wú)論是現(xiàn)代音樂(lè)劇還是好萊塢音樂(lè)劇）的關(guān)鍵是歌曲和舞蹈誕生的那一刻，即角色或演員開(kāi)始從日常陳詞濫調(diào)中交換想法的那一刻生命和身體的重要性，有一個(gè)瞬間的突然變化是最驚人的，改變了舞蹈和聲音的場(chǎng)景所有音樂(lè)中總有這些神奇的時(shí)刻那么我們就來(lái)看看《高、低與脆弱之間》的第一首歌舞，看看當(dāng)電影突然進(jìn)入歌舞的時(shí)候，里維特究竟是如何處理歌舞的由于時(shí)間原因，我們不得不剪掉這個(gè)長(zhǎng)鏡頭第一首歌曲和舞蹈背后的故事