2020年夏天，奧諾雷與法國喜劇演員們一起排練了話劇《蓋爾芒特家那邊》它改編自《追憶似水年華》第三卷，這是普魯斯特整個帝國杰作中非常精彩的一卷但由于巴黎疫情和封鎖政策的影響，該劇被取消基于法國電視臺和法國喜劇院的合作，奧諾雷決定拍攝一部基于現實和虛構的電影，沒有劇本，完全由導演和演員即興創(chuàng)作電影蓋爾芒特的作品就這樣誕生了影片一開始，演員扮演馬塞爾，在舞臺上深情地唱著卡特·史蒂文斯的歌曲《Lady D'Arbanville》

在歌曲中，我向阿班維爾夫人表達：“明天我會叫醒你。

你將是我的滿足，是的，你將是我的滿足”馬塞爾對蓋爾芒特夫人的迷戀與普魯斯特小說中的這一點相呼應在鏡頭前，但在舞臺后面，兩位演員都表達了對這首歌的厭惡，大家立即開始談論委員會取消演出的決定，這對馬塞爾在舞臺黃色側光下的身份“不友好”隔斷直接助長沖突的抒情段落鏡頭切回舞臺，馬塞爾坐起來，看著門前的地毯，上面印著G字，代表蓋爾芒特家族

當時，他的祖母打電話給馬塞爾，問他：“除了阻止一個只嘲笑你的女人之外，你還有什么更好的事情要做嗎？如果你不再在這里成為笑柄，祖母會很高興。

”原著中，這句話不是出自奶奶之口（奶奶其實我也不能這么說），而是我媽媽說的——“有一天，我媽媽把手放在我的額頭上（她害怕的時候經常這么做） ），并對我說：“不，如果你每天出去見蓋爾芒特夫人，你就會成為這個房間里每個人的微笑再說了，如果你看到奶奶病了，你還有更重要的事情要做，而不是在街上等一個看不起你的女人 》（徐和進譯）隨后，扮演馬塞爾的演員Stéphane站起來，對著立式麥克風講出了著名的“雙面”方案，普魯斯特自己稱之為大教堂結構的骨架從貢布雷到祖母，馬塞爾可以去第一卷的“斯萬納那邊”，也可以去第三卷的“蓋爾芒特那邊”斯特凡的開場白，證明了戲劇、歌唱和門前的地毯是整部戲劇的開場奧諾雷在改編中淡化了母親的角色，在一開始就上演了更為關鍵的祖母角色，為描述馬塞爾當時的精神狀態(tài)奠定了基礎蓋爾芒特家族代表著古老、神秘和至高的貴族身在云端、傲視云端的儒雅“蓋爾芒特精神”深深吸引了年輕的馬塞爾甚至在進入小說第四卷的時候，普魯斯特就寫道：“在塵世的生活中，我們用不到幾年的時間，就可以揭示過去的自己”（徐峻譯）——馬塞爾把他的關于德語的著作寫完了但在該劇情節(jié)所依據的第三卷中，他需要母親的重擊才能讓他短暫清醒幾句話這兩天看到微博上有一條評論評論最近娛樂圈的鬧劇一般的想法是，異性戀男性在有性動機時擁有能夠得到自己想要的東西的便利，這導致他們處理人際關系的年齡普遍較男性年輕性交前還需要灌腸，這會留下較長的強迫反射時間這當然是個玩笑，請原諒我的粗俗引用，雖然我把這兩個漢字換成了英文我想說的是，被G字母困在舞臺上、癡迷于地墊的年輕馬塞爾，因為祖母話語的外力，進入了灌腸期奶奶說完就走了，門一關上，馬塞爾就在鏡子里看到了自己一個人馬塞爾聽到小說中的《斥責》后的第二天，他哭著唱了幾個小時的舒伯特的《告別》話劇演出推遲后，導演奧諾雷堅持繼續(xù)排練，盡管沒有觀眾，沒有掌聲奧諾雷希望他們不要成為現狀的奴隸，而是為自己而行動，奧諾雷也為他而行動這種堅持讓演員們進入了各自的灌腸時間他們淘汰了那些又臟又臟的東西飾演圣盧的塞巴斯蒂安等人一開始就強烈反對，最后卻陷入了“灌腸時間”，完全失去了意義，也耽誤了正常的生活或其他工作事業(yè)”美是空的排練一部沒有上演的戲劇，本身就是一種向美致敬的姿態(tài)劇院里空無一人一開始，所有演員集體上臺，向站在觀眾席上的奧諾雷通報了有關情況終止演出，并表示退出感染或駕車的意向總之，她在經過角度評估后繼續(xù)回到同一水平線，她自己在私人領域，飾演奶奶的克勞德，像一具粘稠的尸體一樣躺在那兒，一時間她再也受不了了，在街上，她巨大的裙子終于翻開了拖著裙子走進了公共廁所，她心慌意亂，快要哭了在狹小的房間里，她看到了自己那黏糊糊的身體這個有著排毒內涵的廁所里的不適，雖然是公開的，但隔間門一關上，就變成了自己的私人世界她坐在馬桶上洗了把臉，完成了灌腸時間另一方面，朱莉毅然告別了這位身份有些特殊、與她通了二十年電話的精神科醫(yī)生她說她已經到了進入下一階段的地步甚至包括弗洛倫斯在曼薩爾酒店給傷害她的人寫了一封紙上的離別信，但她仍然深深地愛著她，就像小說中馬塞爾哭著“再見”一樣在決定繼續(xù)排練的那一刻，演員們與劇院的聯系或分離的所有個人事務都在神的幫助下得到了解決現實與虛構之間的界限已經完全消失奧諾雷在接受Numéro采訪時表示，制作這部電影就像寫日記一樣，這也是他以角色的身份進入電影的原因他會與演員討論他可以拍攝哪些關于他們的內容，包括圍繞親密關系的愛情故事在時而虛假、時而真實的圖像中，奧諾雷像建立檔案一樣，準備了不同的支線故事，最終形成一個完整的情節(jié)

在我的電影經歷中，像蔡明亮《臉》、博尼洛《春宮電影人》、法斯賓德《當心圣妓》、路易馬勒《萬尼亞在42街口》等優(yōu)秀電影，因為關注點的相似而形成一個圈。

至于這個圈子，去年戈麥斯的《月八日記》和奧諾雷的《蓋爾芒特家那邊》肯定可以闖進去同時，這兩部影片也成為戈達爾在2020年IG Live上的標題“冠狀病毒時代的影像”的絕佳注解不同的是，奧諾雷更多地體現了導演的角色影片中，演員們在導演的幫助下完成了灌腸然而，導演對美的純粹和美好的追求卻被他的敏感、煩躁、意志和強烈的控制欲所抵消這是任何導演都無法比擬的避免孤獨是相輔相成的在戲劇中，演員對導演擁有權力，但在電影行業(yè)，在強調權威、強調導演中心主義的現實下，演員幾乎完全受導演控制因此，在這樣一部界限模糊的特殊影片中，奧諾雷試圖解釋并參與藝術形式之間這種微妙的雙向關系必須明確的是，盡管理論家們能提出各種借口，奧諾雷本人對導演權力的濫用感到非常震驚，這就是為什么他說他將永遠站在里維特而不是皮亞拉一邊

這一頁。

《追憶似水年華》拍起來很難，Raoul Luz拍了，Chantel Akerman改編了第五卷，Schl?ndorff拍了第一卷，Nina Compinz拍了整個系列（但像鬧劇一樣失敗了）還有更多因各種原因而失敗的例子塔可夫斯基生前一直想拍《追憶》，但七部半并沒有變成八部半；維斯康蒂進行了外景勘察，但它從未被拍攝；約瑟夫·羅西讓品特寫了劇本，但從未拍攝這樣的項目有很多奧諾雷對普魯斯特的觸動是成功的普魯斯特粉絲可以在影片中找到深深嵌入原作中的“代爾夫特風景”，無論是小黃墻，還是同性戀的普魯斯特在作品中灑下的“所多瑪與蛾摩拉”非普魯斯特讀者的影迷依然可以看到奧諾雷在影片中完全暴露自己，就像最后完全粘在噴泉里的塞巴斯蒂安一樣他擺出各種姿勢，為崇拜他的女孩們畫素描