開頭的情話讓我驚訝：即使這樣抱著你，我還是會想念你沒有盡頭，我的思緒沒有盡頭你是如此美麗，仿佛隨時都會從我身邊消失起初我以為這個電影解釋是簡單的討論，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這是一個向盲人描述電影場景的工作（正如中森所說，可能導演在描述場景時添加了太多自己的理解，仿佛為了大量的噪音一下子從窗戶涌了進來，讓人在房間里找不到門，給聽者強加了太多的假設(shè)）盲人渴望看到世界的光明和美好，但我們羨慕盲人的專注在日夜工作我們羨慕的是他們的痛苦這種戲劇性的沖突太真實了還有一個問題，你一般幾點睡覺？嗯？雖然無害，但它卻像針一樣鈍攝影師就像尋找時間的獵人接下來，我依然會靜靜的面對自己的渺小和世界的偉大他就是這么說的 （一位攝影師的自述） 當我在電話里感謝一位訓練有素的人時，我鞠了個躬導游一步一步學會了閉著眼睛在人行道（黃色死胡同）上行走，并在心里描述了黑暗世界中人行橫道可測量的白色，以及黃色的方向感和長度死胡同

最后一句話實在是太難說了。

當我們踏入真實的事物時，我們開始不僅用自己的眼睛看到盲人的世界，而且還用我們其他的五種感官和心靈用五種感官體驗他們的世界劇本的最后一幕，“健忘的妻子走后，他望著大海，充滿了活下去的希望”這里的解釋中，女主角問劇本中的“他”，“他”說，這里說“他”并沒有錯 ，也許他明天就會死他已經(jīng)是個老人了，不是嗎？雖然他會活著，但他也可能會死就算他想死，他也能活下去不是嗎？人就是這樣不能自拔 （這是非自愿控制最恰當?shù)倪\用這并不意味著我們在工作場所不應該控制自己，但有時我們能控制的只是限制它）這很奇怪，不是嗎？ （對于年輕女性來說，主可能理解不深），在我這個年紀，生與死的界限越來越模糊至于最后一部分，“他”實際上會死如果“他”正在凝視著超越人類生死意志的東西怎么辦？女主說，我不覺得是什么莫名其妙的事情（我還年輕，體會不到，還是應該有年輕人對世界的能量）我希望這部電影里有真正的希望

最后，扮演“他”的演員告訴女主角，如果“他”能成為女主角所說的希望那就最好了。

（一開始他不知道如何接受女主角所謂的希望，而且助理也說他有工作要處理，最后他才單獨說出來有時候需要說一句不是發(fā)自內(nèi)心的善意之言，很難下結(jié)論，但至少有善意，但你用言語限制了它——這是對音頻的盲目評價視覺女主角作品怎么說也許我們對自己的容貌過于放松了，雖然電影對于我們來說是一種娛樂，對于盲人來說是一種談話的來源，但這是她觀察世界的唯一窗口，這是她的工作和責任事實上，當我們觀看一部電影時，我們可以尊重別人的作品，解讀它，思考它及其意義在看電影的過程中，我們互相促進，但我們都只是看到了自己想看的、自己想了解的是的，如果我不想的話，我就阻止了它

不管怎樣，我覺得這部電影給了我們很多思考，不僅是從盲人的角度，也是從健全人的角度，以及從健全人的角度通過健全人的角度去思考。

瞎的或者總結(jié)一下：我們作為一個完整的人看待不完整的自我的視角，很棒的電影回到本節(jié)的第一句話，影片只給出了一種表達形式，比如文字和音樂的五種感覺無論感知如何立體，無論鏡頭如何清晰，無論節(jié)奏如何變化，都無法覆蓋這個世界的一切美講述的是我們更復雜的內(nèi)心世界，或者說內(nèi)在世界和外在世界的相互影響所以，盲人可能只是希望女主角更加完美至于女主角在寒蟬戲中沒有評論影片中的角色，中森認為她避重就輕，避免談?wù)摻巧?，導致盲目評論者產(chǎn)生誤解女主角說中森的想象力不夠（前面提到過，盲人雖然看不見，但是想象力卻很豐富）她說想看看解說員解釋的時候表情有沒有反應 （聽）但是中森的表情沒有變化所以她覺得這不是他看不到的問題，而是想象力的問題他回避了這個問題，至少她是這么覺得的這里的兩個“逃跑”說法在劇情上是沖突的，但對于這部無聲電影來說，有點陳詞濫調(diào)影片不用加也能很好理解忠森的朋友喝醉了，拿走了他的相機，倒在了地上仲森認出了這雙鞋當他帶回來時，女主角陪他回家一個盲人，一條地鐵，斑駁的光影，兩個人兩個意見相反的人坐在一起中森的眼睛里充滿了水他莫名其妙地握著女主角的手，在說送過來就可以了之前，又說了一句可以讓我摸一下的話你的臉？他用一只手撫摸她的臉，觸碰她的眉毛，看到她的眼寬、鼻梁和嘴唇，雙手捧住她的臉頰，用拇指輕輕地梳理著凹陷處的頭發(fā)女主角的眼睛一開一閉，喉結(jié)一動，然后拿出攝影師，在眼前可愛的人身上點了一下，仿佛聽到了美的召喚正當他轉(zhuǎn)身要走的時候，女主角叫住了他，“先生”中森，那張照片，村里夕陽的照片，你能帶我去那個地方嗎？請 （這個請求真是美好又令人陶醉，女主也有故事后來女主可以把仲森傷心的事當作和他一樣經(jīng)歷過這一刻，當她父親不在身邊的時候，她也把仲森當作她的父親）理解 盡管我知道我觸不到它，但我還是喜歡追逐夕陽的感覺 （我知道我看不到，但我還是喜歡拍攝日落的感覺）我一直在想如何去觸碰這耀眼的光芒？繼續(xù)狩獵，直到太陽落山我也是不得不放棄自己最重要的東西是多么痛苦 （最后一幕，“他”失去了妻子，中森扔掉了相機，健康的男人失去了視力）當太陽落山時，你的父親就會回來

就像女主角小時候一樣，父親抱著她，看著太陽。

太陽落山了，父親說，我們回家吧你不用再追我了，我會去你那兒的，你在那里等我吧 （中森摸著從未拿過的盲杖，慢慢走向不遠處的女主角） 他看到的，是最遠距離的光好電影有幾個要點： 工匠電影：基于一個非常特殊的職業(yè)及其發(fā)展的故事看來《編舟記》紀錄片不是我的劇本里寫的，而是我拍完之后寫的發(fā)現(xiàn)生活中還有很多細節(jié)視障朋友雖然生活在這個時代，卻無法分享這些電影發(fā)展所創(chuàng)造的文化成果電影，不就是為了連接一個人的生活嗎？ （體驗不一樣的生活也是我看電影的動力）不光是鏡頭的美，就好像女主角最后變成了中森的“光”當你扔掉相機時，眼中不再只有不完整的世界，而是通過女主角，它變得更加圓潤和完整（無處不在）電影作為一種語言，向我們講述著這種美沒有確切的定義，但這種光總是存在的