“你是我的陽(yáng)光”一開(kāi)始就定下了基調(diào)極暖極冷的紅藍(lán)水面，不禁讓人想起新浪潮的文筆

你是我的陽(yáng)光，典型的爵士靈魂樂(lè)，空靈而憤怒，與整部電影栩栩如生的敘事格格不入。

也許是為了尋找一種碎片感，或者是讓你一出門就看到一個(gè)戴帽子的書(shū)生詩(shī)情畫(huà)意，畫(huà)面美麗 “一部作品，無(wú)論好壞，都不可能讓每一個(gè)觀眾都滿意我只是希望你能在劇中找到一些有意義的、難忘的東西如果這部電影最后能讓你有什么感覺(jué)，我希望它不會(huì)，這是一種悲傷的放縱” “，但有一種清醒的感覺(jué)”如果不是題材一開(kāi)始就強(qiáng)暴了觀眾的意志，那就是17年來(lái)從未動(dòng)搖過(guò)的自信缺失實(shí)在不像那句俗話說(shuō)的“獻(xiàn)給我的學(xué)生”那么真誠(chéng)缺乏大規(guī)模場(chǎng)景是比較容易驗(yàn)證的畫(huà)中描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單、干凈的生活空間外圍人物的疏離與火熱的環(huán)繞聲相得益彰這是故意的，而且似乎是必要的鋼琴和弦樂(lè)的二重奏顯然是為了加劇痛苦的痛苦，直到疼痛讓你嘔吐為止事情總要走極端，好萊塢已經(jīng)把事情走極端了，這里總感覺(jué)有點(diǎn)尷尬不信的話，把外國(guó)音樂(lè)部分的音樂(lè)完全去掉，人物的悲情更加有靈魂她動(dòng)起來(lái)像脫了皮的兔子，靜得像處女可能是導(dǎo)演擅長(zhǎng)剪輯，影片的剪輯是“花式雜?！泵商娴某尸F(xiàn)是本片最大的亮點(diǎn) “近攝組合”最常用于動(dòng)態(tài)拍攝畫(huà)框很大，畫(huà)面很破例如1，當(dāng)楊該隱第一次逃跑失敗時(shí)，成哥在故事偷聽(tīng)中使用了大量的特寫(xiě)鏡頭，并結(jié)合各種跳躍場(chǎng)景來(lái)講述故事看似突兀，實(shí)則放大了鏡頭內(nèi)在的張力，反而讓人物都變得一模一樣

火熱的性格被完全排除在外，鏡頭就像命運(yùn)一樣狂躁不安，缺乏確定性和希望。

例如，《2》中的兩個(gè)激情場(chǎng)面，除了遵循特寫(xiě)組合風(fēng)格外，還用解構(gòu)的層次關(guān)系，生動(dòng)地詮釋了人物之間和諧而又分離的關(guān)系，營(yíng)造出一種尚未完成的審美絆腳石意義，“ 《刀》從光《劍》和影是一種享受 “情感空白鏡頭”對(duì)影片來(lái)說(shuō)有點(diǎn)沉重當(dāng)然，李萍萍的《花樣年華》式的憂郁小資風(fēng)格注入也不容忽視這些靜態(tài)、空曠的風(fēng)景鏡頭不僅吸引了更多人來(lái)馬來(lái)西亞旅游，也讓影片變得更加有趣被激怒的角色可以有一個(gè)干凈的住所，讓他們的痛苦在某個(gè)時(shí)刻得到緩解據(jù)報(bào)道，該片的國(guó)內(nèi)6區(qū)版在不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)就被剪成了碎片筆者有幸看到了完整的160分鐘導(dǎo)演剪輯版節(jié)奏、氣氛、情感、風(fēng)景、人物，表達(dá)了對(duì)北方邊緣人群的喜愛(ài)或批評(píng)，但觀眾是“悲涼地沉迷，還是清醒地感動(dòng)”，不得而知作者認(rèn)為與其說(shuō)是震撼，不如說(shuō)是悲劇，而且細(xì)節(jié)有些概念化

近年來(lái)，香港電影的兩極分化越來(lái)越嚴(yán)重。

類型片層出不窮，常常有優(yōu)秀的作品問(wèn)世然而，倫理片卻平庸，佳作更是鳳毛麟角金馬金像紛紛拋出橄欖枝《父子》不得不說(shuō)，這是針對(duì)此事的回應(yīng)在我看來(lái)，對(duì)此類電影的呼吁是“電影為人民”的回歸