從威尼斯地平線單元的最佳影片，到釜山電影節(jié)的展映，再到平遙電影節(jié)藏龍單元的提名，可以說泰國(guó)電影《蝠鲼》吸引了很多人的關(guān)注這也是從攝影師晉升為導(dǎo)演的泰國(guó)新晉導(dǎo)演普提邦·阿朗潘的亮相影片采用極簡(jiǎn)自然主義的手法，以詩(shī)意的方式表達(dá)了嚴(yán)肅的移民問題，風(fēng)格獨(dú)特和諧，表現(xiàn)出超越幻想的對(duì)人性的極大關(guān)注盡管阿蘭·潘已是42歲的新晉導(dǎo)演，但電影界仍然對(duì)他刮目相看1.一首獻(xiàn)給羅興亞人的詩(shī)電影的片名《蝠鲼》最初并不叫“Manta Ray”（魔鬼魚）電影的名字是《出發(fā)之日》拍攝開始前，導(dǎo)演在潛水時(shí)遇到了一條巨大的蝠鲼

這種大魚看起來很嚇人，但實(shí)際上它很少傷害其他生物。

在發(fā)現(xiàn)緬甸難民沉船的泰國(guó)海域遇到的這條大魚，似乎是上帝給我們的電影一個(gè)更合適的名字影片以阿彼察邦 (Apichatpong) 的一個(gè)非常相似的鏡頭開始，他是一位獵人，在一片被五彩燈光覆蓋的深綠色森林中靜靜地觀察閃爍著五彩寶石的茂密森林，充滿了殺機(jī)

獵人與獵物之間的窺探與刺探，是在和平的氣氛中進(jìn)行的。

當(dāng)大家等待槍聲響起時(shí)，鏡頭突然停止向上運(yùn)動(dòng)，仿佛上升的靈魂正在逃離黑暗的陷阱三部戲熟悉的形式貫穿整部影片：漁夫拯救了垂死的難民，并給了他新的生命和新名字“Thongchai”；漁夫在幫派執(zhí)行任務(wù)時(shí)失蹤，而取代他生活的通柴，和漁夫的老妻舊生活仍在繼續(xù)；死里逃生的漁夫歸來，人物的交集和沖突將影片推向高潮導(dǎo)演一開始以懸疑的方式發(fā)展了漁夫和Thongchai之間的關(guān)系鏡頭的變化和紅帽子的細(xì)節(jié)似乎表明漁夫就是射殺難民的兇手然后兩人似乎對(duì)救援產(chǎn)生了不同尋常的反應(yīng)但自從第二階段漁夫失蹤后，Thongchai開始接管原來漁夫的工作和家庭雖然前漁夫的妻子回來了，但她“奪走了”自己的身份，改變了自己的胡須和頭發(fā)以與漁夫相匹配 ，為第一幕頻繁出現(xiàn)的二元對(duì)立和好壞鏡頭打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)阿蘭·潘完全依賴于通過鏡頭語(yǔ)言講述的敘事他以極簡(jiǎn)自然的敘事風(fēng)格，用美麗的迷幻意象創(chuàng)造了一款非常個(gè)性化的迷幻莫吉托，將這個(gè)簡(jiǎn)單的身份、流亡和生活的故事變成了一個(gè)被層層象征主義包裹著的故事得益于豐富的聲音設(shè)計(jì)，導(dǎo)演兼攝影師 Renfibu Itt 營(yíng)造出一種略顯動(dòng)人的氛圍，利用濃密的黑暗和令人驚嘆的色彩的對(duì)比，營(yíng)造出陸地與海洋的雙重關(guān)系移動(dòng)的攝像機(jī)像深海海底一樣掃過森林地面

導(dǎo)演在致辭中表示，《蝠鲼》是一部獻(xiàn)給成千上萬逃離緬甸、逃往泰國(guó)尋找生命的羅興亞人的電影。

手持彩色火把的武裝人員在叢林中奔跑，在腐爛的沼澤中溺水的難民，沉入海底的難民漁船以及海灘上的萬人坑，這些都是由真實(shí)的事實(shí)創(chuàng)造的令人難以置信的事實(shí)《蝠鲼》令人驚嘆的事實(shí)慶幸的是，影片并不涉及真正的政治，而是聚焦于身份的流離失所和難民經(jīng)歷，讓影片《蝠鲼》不僅僅是一場(chǎng)視覺盛宴，更是一部個(gè)人喜劇難民和社會(huì)的地理復(fù)雜性反映在他的詩(shī)歌中

阿朗潘以溫和的方式傳達(dá)了人類的同情心，同時(shí)講述了一個(gè)魔幻現(xiàn)實(shí)主義世界中的故事。

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豐富的表情串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)出一系列獨(dú)特而富有詩(shī)意的畫面電影的最后，一群發(fā)光的寶石再次出現(xiàn)在森林里雖然是同一個(gè)場(chǎng)景，但影片開頭和結(jié)尾的氣氛卻截然不同恐懼和同情之間的交替仍然是一種無力感從影片的外觀來看，這不是一部真正的電影，也不是關(guān)于移民的，而是一位羅興亞難民導(dǎo)演寫下的一首富有同情心的詩(shī)阿蘭平的戲劇無疑接近詩(shī)歌??的本質(zhì)極短的敘事使畫面始終停留在明暗之間的氛圍中

由于早年擔(dān)任電影攝影師的經(jīng)歷，導(dǎo)演阿朗潘對(duì)燈光、色彩和音效的掌握也讓這部電影做出了犧牲。

大地、水、天空、血、肉以及偉大生物的“玻璃體”勾勒出這個(gè)令人驚嘆的現(xiàn)實(shí)主義世界2. 全圓這部電影以羅興亞人為背景雖然有模糊的暗示，但構(gòu)圖卻給觀眾留下了不確定的疑慮甚至讓人懷疑這是一個(gè)懸疑的閃回劇本還是一個(gè)現(xiàn)代循環(huán)的重演傳奇直到影片繞道而行，為導(dǎo)演的敘事意圖提供了象征性的洞察由于影片中大量的隱喻和象征，氣氛更加神秘 “失語(yǔ)癥”通柴和“無名”漁民之間有一場(chǎng)特別有趣的交流，首先是漁民為受傷難民命名漁夫以泰國(guó)名字命名著名歌手的名字給難民們帶來了新的名字和新的名字，漁民們最喜歡的歌曲之一是《海灘、海風(fēng)和我倆》，引用這首民謠是兩方關(guān)系的有力標(biāo)志此外，影片用蝠鲼（魔鬼魚）來比喻難民，在政治悲傷的同時(shí)也給這個(gè)主題增添了不少奇幻色彩童寨失語(yǔ)者就像是深海中的原始鰩魚轉(zhuǎn)變?yōu)槌审w，顯得既虛弱又危險(xiǎn)正確的

他好奇地環(huán)顧四周，跟隨漁夫?qū)ふ覍毷?，學(xué)會(huì)了呼吸和潛水，愛上了漁夫的前妻，在這個(gè)陌生的世界里快速旅行。

漁夫?qū)⑺撵`魂從腐爛的身體中救了出來，并教他游泳、騎摩托車、修理船以及在森林里尋找寶石在最迷幻的場(chǎng)景之一中，一座破舊的木屋掛滿了各種彩色燈光和激光，立刻變成了一間餐廳兩人在餐廳中央面對(duì)面跳舞，在明亮的彩燈下閉著眼睛舞蹈光影的速度很慢，前景和背景的交替鏡頭似乎在循環(huán)舞蹈中交換角色電影中，“破殼而出”的想法并不是刻意的替代，而是“不得已而為之”

沒有一個(gè)被社會(huì)接受的身份，就意味著你的生活無法繼續(xù)下去；變得像漁夫就意味著更加迷失自己。

在自我意識(shí)和社會(huì)身份的困境中，鏡頭始終對(duì)Thongchai保持著同情。

當(dāng) Thongchai 意識(shí)到他永遠(yuǎn)無法過漁夫的生活時(shí)，這位可憐的難民回到了森林，在那里他與黑暗森林中明亮多彩的寶石融為一體，就像死者的靈魂一樣在黎明和黃昏之間的細(xì)線中，從他們埋葬在腐爛的土地中，我們用波長(zhǎng)來感受“生活”在這些世界中的羅興亞人的精神、聲音和意識(shí)在影片的最后一幕中，哭泣的難民身上的傷口仍在流血

他似乎知道，離開祖國(guó)后，自己的身體就沒有容身之所了。

就像海灘上的挽歌，叢林中的寶石和海上漂浮的寶石，代表著難民的精神，化身為蝠鲼，重新進(jìn)入大海這種圓形結(jié)構(gòu)是用來容納形式主義和聲音元素的，它們是影片整體結(jié)構(gòu)的一部分影片在進(jìn)入符號(hào)和隱喻的過程中，結(jié)合了慣用的沖突和迷幻的視聽語(yǔ)言，語(yǔ)言飽和而豐富多彩，讓影片的情感基于嚴(yán)肅的暗示，會(huì)用優(yōu)美的詩(shī)意歌詞唱出羅興亞人的歌曲導(dǎo)演Putibong Alangpan專訪關(guān)星純：導(dǎo)演您好！為什么這部電影的標(biāo)題是《蝠鲼》？有什么特殊意義呢？Putibang Alangpan：我個(gè)人喜歡游泳回想起2009年，我在泰國(guó)和緬甸邊境的阿拉曼海潛水時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)了蝠鲼當(dāng)這么大的魚向我游來時(shí)，我感到非常害怕害怕之后，我做了一些研究，發(fā)現(xiàn)它們非常友好，在大海里自由自在地游泳，沒有任何限制

我覺得他們的處境更符合我作品的主題。

死亡之王：這是你的第一部電影

該片榮獲威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，目前正在參加平遙電影節(jié)的角逐。

您個(gè)人感覺您的作品如何吸引關(guān)注？Putibong Alampan：說實(shí)話，我沒想到會(huì)入選威尼斯電影節(jié)，所以當(dāng)我收到郵件并得知自己入選威尼斯電影節(jié)時(shí)，我非常高興

沒想到能獲獎(jiǎng)，更出乎我的意料。

喜悅。

自獲獎(jiǎng)以來，我們收到了很多回應(yīng)不僅是我自己，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)都可以利用它來不斷提高創(chuàng)意水平這次有幸入選平遙國(guó)際電影節(jié)我也很高興，因?yàn)槲沂琴Z樟柯的忠實(shí)粉絲既然他邀請(qǐng)了我，我就覺得我必須來看《死亡之王》：通柴飾演的被救難民為何在電影中從頭到尾都沉默？Putibang Alangpan：我們并沒有真正聽到難民的聲音盡管羅興亞人或其他難民的聲音確實(shí)存在，但我們并沒有真正聽到他們的聲音是什么

我也不想說通猜是羅興亞人的代表。

我希望他能擔(dān)任難民代表

當(dāng)我寫劇本時(shí)，我想，這個(gè)人應(yīng)該說什么語(yǔ)言？你說泰語(yǔ)還是羅興亞語(yǔ)？然后我想了想，就沒有說話。

無論如何，我們從未聽到過難民的真實(shí)聲音感性君：你改變了兩個(gè)大人物的身份

你是怎么想到這個(gè)想法的？Putibang Alangpan：這個(gè)靈感確實(shí)來自我周圍的人，因?yàn)槲覀兲﹪?guó)人從小就被教導(dǎo)要愛國(guó)。

同樣的，我們也會(huì)害怕一些外人，或者說陌生人無論是緬甸人還是穆斯林，他們總是抱有一種恐懼的態(tài)度而且我們從教育中知道，泰國(guó)和緬甸的歷史之間存在很多沖突，但我們不知道這樣的歷史是真是假是否是政府為了教育我們愛國(guó)而創(chuàng)建的，我們不得而知在泰國(guó)的緬甸人也受到了壓迫，覺得這也是一件壞事整個(gè)泰國(guó)社會(huì)，包括我的一些朋友，都非常害怕羅興亞人他們害怕他們來了會(huì)奪走我們的經(jīng)濟(jì)福利、就業(yè)機(jī)會(huì)、我們的領(lǐng)土，所以就有了這樣的事情關(guān)星君：拍攝過程中遇到的最大困難是什么？Putibang Alangpan：我開始拍攝的時(shí)候是2015年

當(dāng)時(shí)泰國(guó)遇到了問題，因?yàn)樘﹪?guó)傳統(tǒng)上向歐洲出口海鮮，但由于人口販賣問題，歐洲開始限制泰國(guó)海鮮進(jìn)口。

一方面我們要解決人口販賣的問題，另一方面我們要維護(hù)產(chǎn)品的質(zhì)量和食品的安全，所以同時(shí)我們要向我請(qǐng)求批準(zhǔn)才能制作這部電影。

但泰國(guó)政府拒絕給我們拍攝許可證，也不讓我們?nèi)ズｕr出口區(qū)，因?yàn)樗麄儾幌虢鉀Q問題，他們只是想掩蓋問題

我只是希望他不要去看電影就閉嘴。

所以，我們一開始最大的問題是沒有拿到電影的許可，但另一方面，這部電影是一個(gè)漁村的故事，發(fā)生在一個(gè)海鮮出口的地方觀星君：你在影片中設(shè)置了很多彩色燈光，并且貫穿始終

這些安全的想法從何而來？Putibang Alangpan：我認(rèn)為中國(guó)和泰國(guó)的情況應(yīng)該是一樣的。

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如果你有名勝古跡，你會(huì)用光來裝飾它們，然后你可以用光來詮釋那些名勝古跡比如平遙這樣的古城，也離不開人工裝飾的光，它可以區(qū)別于白天正常的自然光，可以賦予一個(gè)地方新的意義我在影片中使用不同顏色的光來賦予新的含義觀看死亡之王：為什么嬰兒會(huì)死在森林里？Putibong Alangpan：我剛剛報(bào)道了泰國(guó)南部發(fā)現(xiàn)一百具羅興亞人尸體的消息

這件事被發(fā)現(xiàn)后本來應(yīng)該調(diào)查，但政府卻保持沉默，沒有調(diào)查。

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所以我想將這些信息的一些元素融入到電影中，這發(fā)生在《樹林里的死嬰》中觀星君：這部電影的音效很棒

能詳細(xì)談?wù)劼曇粼O(shè)計(jì)嗎？Putibang Alangpan：剪輯完成后，我發(fā)現(xiàn)這樣的天然森林可以用一些LED光源來裝飾。

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我有這樣的感覺我覺得應(yīng)該可以將這樣的天然森林改編成城市的電子音樂，營(yíng)造出奇幻的森林效果，有著不一樣的意義我也跟一個(gè)法國(guó)作曲家聊過，然后他根據(jù)我跟他的互動(dòng)做了下一步的創(chuàng)作，所以大家現(xiàn)在聽的音效或者音樂都是法國(guó)團(tuán)隊(duì)做的觀看《死亡之王》：很多影迷都覺得影片的高潮相當(dāng)震撼

為什么會(huì)這樣結(jié)束呢？Putibang Alangpan：當(dāng)我寫這本書的時(shí)候，在寫這個(gè)故事之前，我已經(jīng)有了一個(gè)關(guān)于它應(yīng)該如何結(jié)束的想法，那就是我希望羅興亞人的聲音不會(huì)被壓制。

所以我收集了很多羅興亞音響設(shè)備，然后我把它錄下來交給作曲家，然后他創(chuàng)作了一個(gè)和聲，就是你最后從他們的和聲中聽到的和聲

部分。

所以，我的創(chuàng)作過程是非常有趣的先有結(jié)局，再有故事

這是因?yàn)槲覐囊婚_始就意識(shí)到，我希望這些羅興亞人的聲音不會(huì)被壓制，而是會(huì)反映在日常生活中。

看《死王》：泰國(guó)人對(duì)藝術(shù)電影的看法如何？例如，像您這樣的電影的觀眾《蝠鲼》有哪些？Putibang Alangpan：泰國(guó)的藝術(shù)電影非常小眾，觀眾很少，所以市場(chǎng)形勢(shì)也很不好。

感星純：您有最喜歡的導(dǎo)演嗎？誰(shuí)對(duì)您的影響最大？Putibong Alangpan：我現(xiàn)在能想到三個(gè)人第一個(gè)是美國(guó)的大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演，第二個(gè)是泰國(guó)的阿彼察邦導(dǎo)演，第三個(gè)是賈樟柯導(dǎo)演我覺得賈樟柯導(dǎo)演的電影有時(shí)就有這種令人驚嘆的現(xiàn)實(shí)主義感星君：以后有發(fā)布新視頻的計(jì)劃嗎？這是一個(gè)什么樣的話題呢？Putibong Alangpan：我希望看到更多的人性或者人性

所以這部《蝠鲼》是關(guān)于難民的，下一部是關(guān)于了解村子里的人的，當(dāng)然是一部泰國(guó)電影。

作者 |彼得·潘；面試見死亡之王公眾號(hào) |看電影見死亡，轉(zhuǎn)載時(shí)請(qǐng)注明