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瘋馬歌舞秀

同類型

同主演

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劇情介紹

  • 《瘋馬歌舞秀》2011 年上映的紀(jì)錄片,由 Frederick Wiseman 執(zhí)導(dǎo)。故事在銀幕上重述了世界上最著名的裸照舞蹈俱樂(lè)部——來(lái)自巴黎的“瘋馬”的故事。由82歲的美國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演弗雷德里克·韋斯曼執(zhí)導(dǎo),在威尼斯、多倫多和圣巴斯蒂安電影節(jié)上映。影片以年輕舞者菲利普·德庫(kù)弗萊 (Philippe Decouflé) 被聘為新節(jié)目的編舞開(kāi)始,向人們展示“瘋馬”的運(yùn)作方式以及從舞者到經(jīng)理再到看門人的各種角色。韋斯曼是20世紀(jì)60年代美國(guó)“直接電影”運(yùn)動(dòng)的重要人物。他的錄音沒(méi)有表現(xiàn)出主觀性,他省略了采訪或故事。他在剪輯室使用大量錄音材料“誕生”了一部電影。 《瘋馬歌舞秀》同樣如此。影片充滿活力、色彩斑斕,讓觀眾毫無(wú)顧慮地接受美胸和大腿的洗禮,面對(duì)女權(quán)主義的目光。 1996年,法國(guó)人自己也拍攝了一部紀(jì)錄片《瘋馬秀》,值得特別欣賞,因?yàn)樗闹餮菔呛髞?lái)進(jìn)入主流時(shí)尚界的Dita Van Tees。瘋馬俱樂(lè)部及其代表節(jié)目“裸體歌舞秀”起源于1951年,以純正的法式風(fēng)格和浪漫的舞蹈而聞名。其特點(diǎn)是將裸體、燈光、布景和舞臺(tái)美結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造出聲、光、色、裸體的“新境界”。關(guān)于瘋馬秀的紀(jì)錄片有很多。從1977年到2010年,制作了許多關(guān)于該節(jié)目及其表演者的紀(jì)錄片和電視節(jié)目。但這些電視劇大多具有好奇、純粹吸收的特點(diǎn),制作也比較粗糙。紀(jì)錄片大師弗雷德里克·懷斯曼的《瘋馬歌舞秀》是他的一部全新紀(jì)錄片。在這部紀(jì)錄片中,弗雷德里克·懷斯曼放棄了他過(guò)去四十年來(lái)使用的 16 毫米膠片的原始圖像。他將更換攝影設(shè)備,使用高清膠片設(shè)備。 。他的風(fēng)格改變是由于他渴望捕捉瘋馬的電聲之美和喜劇演員的完美身體。弗雷德里克·懷斯曼在瘋馬俱樂(lè)部總共度過(guò)了 11 周。他和他的攝影師約翰·大衛(wèi)竭盡全力捕捉歌舞表演和演員生活的方方面面。也許這將是懷斯曼制作的最色情的紀(jì)錄片。 。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事情節(jié)。

    為什么女孩子更容易脫掉衣服
    ???????????????非常吸引人的正反面圖,12元一張一塊《瘋馬歌舞秀》標(biāo)題的閃閃發(fā)光的字母看起來(lái)就像覆蓋著糖晶體的果凍豆????????????????????但我也是女人,所以沒(méi)關(guān)系而且除了開(kāi)頭金發(fā)女郎跳舞的部分和中間的半身脫衣舞部分外,其他歌舞部分我基本感受不到色情氣氛中段只露出下半身,所有動(dòng)作都圍繞脫下半身衣服展開(kāi),更接近肉欲不過(guò)話說(shuō)回來(lái),我之所以感覺(jué)不到色情,是因?yàn)樵谖铱磥?lái),女性身體的美麗和她們的色情欲望之間可能沒(méi)有直接的聯(lián)系那么我感覺(jué)如何?像亞歷克斯的朋友一樣,我想哭太美了……她們是最好的舞者,而不是為了吸引眼球而出賣身體的妓女當(dāng)然,不應(yīng)歧視后者;對(duì)于前者,雖然他們表演中最重要的元素也是裸體,但我只是想強(qiáng)調(diào)他們更多地將身體作為舞蹈表達(dá)的工具?? ?我最喜歡的是《upside down》和與的獨(dú)舞 作為配樂(lè)

    劇照


    后者更為明顯,其形式更接近普通現(xiàn)代舞。

    它放棄一切形式的身體挑釁舞者們絕對(duì)投入,在美妙的燈光下,觀看時(shí)令人心碎且激動(dòng)所以看起來(lái)女孩們什么也沒(méi)穿,但實(shí)際上她們穿著衣服,她們的身體就是她們的服裝它是表達(dá)你的感受的工具這是他們最引以為豪的珠寶,必須完好無(wú)損地展示給大家雖然說(shuō)起來(lái)這么容易,但是能做到這種心態(tài)的女孩子卻很少我宿舍里還有女生拒絕去公共浴室洗澡不過(guò)雖然人少,但達(dá)到這種心態(tài)的男人卻是更多終于進(jìn)入正題了確實(shí),就像所有消耗女性身體的行業(yè)一樣,這是父權(quán)社會(huì)的產(chǎn)物但在《瘋馬》中我們可以看到一些不同的東西 Alex的話也提到了這一點(diǎn)女人的身體已經(jīng)成為她們自己的武器根本原因是女性身體在傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)中作為附屬品而存在物品可以展示、獎(jiǎng)勵(lì)、買賣雖然在現(xiàn)代,男人的財(cái)產(chǎn)觀念已經(jīng)松動(dòng),但它仍然潛移默化地灌輸在每個(gè)女人的腦海里,即使你不承認(rèn)因?yàn)檫@個(gè)觀念滲透到生活的方方面面,我們每天收到的信息、看的電視或小說(shuō)……都在強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)很多時(shí)候,女人無(wú)私地從她所屬的男人的角度來(lái)看待自己的身體

    劇照


    這種關(guān)系很像虐戀中的主奴關(guān)系。

    奴隸必須保護(hù)自己免受他人包括自己的侵害,因?yàn)檫@是主人的財(cái)產(chǎn),不能隨意毀壞例如,像處女膜這樣的東西顯然只對(duì)男性重要女孩們非常珍惜自己的童貞,因?yàn)樗鼘儆诹硪粋€(gè)男人在他開(kāi)口之前,還是不要隨便處理的好但也有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)女性在看待自己的身體時(shí)實(shí)際上有更超然的視角他們克服了身體客觀化的困難,打破了身體對(duì)心靈的束縛當(dāng)你認(rèn)識(shí)到你的身體是一個(gè)物體時(shí),你就可以從“別人的物體”變成“自己的物體”,并自由地處置你的身體對(duì)于男人來(lái)說(shuō),身體與尊嚴(yán)、地位、禮儀、羞恥聯(lián)系得太緊密,盡管他們從一開(kāi)始就擁有自己身體的所有權(quán),這讓他們不可能輕易突破心理障礙,在眾人面前脫掉衣服每個(gè)人 女性的身體總是被消耗的以前是作為別人的物品來(lái)討好別人的,現(xiàn)在卻是作為自己的物品來(lái)向大家炫耀的但這并不意味著不需要道德規(guī)范、禮義廉恥都以一種不負(fù)責(zé)任、純粹玩樂(lè)的態(tài)度來(lái)追求肉體的滿足但現(xiàn)在還不是壓制開(kāi)放傾向的時(shí)候,因?yàn)檫€不存在壓制開(kāi)放的問(wèn)題當(dāng)保守勢(shì)力占據(jù)主流并或多或少影響我們對(duì)某些個(gè)人快樂(lè)的追求時(shí),我們需要鼓勵(lì)每個(gè)人重新掌控自己的身體,將原本保守封閉的道路推向中間平衡點(diǎn) 當(dāng)然,對(duì)于特定的個(gè)人也需要一定的限制和提醒既然提到了虐戀,我們就可以再聊一聊了片中的一段舞蹈也帶有濃重的虐戀色彩

    劇照


    一具被繩索捆綁的女性尸體從舞臺(tái)頂部緩緩落下。

    她在里面掙扎、打滾起初她想逃避束縛,但最終她選擇了控制自己但或許它想要表達(dá)的心情更接近《愛(ài)的捆綁》中的女主角,而不是真正的受害者也許每個(gè)人內(nèi)心深處都有一個(gè)渴望成為某人的對(duì)象只有排他性、束縛性的時(shí)候,真正被愛(ài)的感覺(jué)才能得到肯定人們寧愿被某人擁有,因?yàn)檫@意味著他們值得擁有回到電影,我一生中要去一次巴黎,我要去瘋馬秀……燈光太棒了燈光對(duì)舞臺(tái)效果起著很大的作用,變得情緒化、滿足,而不僅僅是照亮舞臺(tái)、烘托氣氛可愛(ài)的女設(shè)計(jì)師盡管年紀(jì)大了,仍然穿著水手服,工作人員仔細(xì)地梳理和修剪假發(fā),調(diào)酒師在大碗里加入冰塊和酒,清潔工仔細(xì)擦洗玻璃并幫助顧客確認(rèn)訂單一場(chǎng)信息招待會(huì)……一切平凡而又不平凡,平凡而又不平凡,只因?yàn)樗麄優(yōu)槭澜缟献畲蟮穆泱w歌舞表演“瘋馬”工作美麗的女孩那么多,我真想親眼見(jiàn)到她們
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