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弗蘭西斯卡

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劇情介紹

  • 十九世紀(jì)中葉，在傳統(tǒng)的貿(mào)易城市波爾圖，富翁驕傲的兒子奧古斯托與作家卡米洛是朋友。他愛上了英國軍官的女兒范妮。歷經(jīng)重重阻礙、分分合合，他們終于能夠結(jié)婚了。然而，結(jié)婚后，奧古斯托因為范妮與卡米洛的關(guān)系而忽視了范妮。范妮后來患上了肺結(jié)核，在抑郁而孤獨的婚姻生活中去世。奧古斯托很快就跟隨范妮的腳步，在命運的指引下。本片是奧利維拉最高的作品。它用冷靜大膽的手法講述了時代變遷、社會動蕩中貴族之間毀滅性的愛情故事，以及貴族男人獨特而優(yōu)雅的本質(zhì)。電影《弗蘭西斯卡》是一部 1981 年的劇情片，由曼努埃爾·德奧利維拉執(zhí)導(dǎo)，奧古斯蒂娜·貝塔-路易斯和曼努埃爾·德奧利維拉編劇。相關(guān)演員包括特雷莎·梅內(nèi)塞斯、迪奧戈·多雷亞、馬里奧·巴羅佐、弗朗西斯科·布拉斯、努諾·卡里尼亞斯、若昂·佩德羅·貝納德、伊莎貝爾·德·卡斯特羅、曼努埃拉·德·弗雷塔斯、格洛麗亞·德·馬托斯、利亞·伽馬、豪爾赫·蓋德斯、塞西莉亞·吉馬良斯、阿德萊德·若昂、特蕾莎·馬德魯加、魯伊門德斯、安東尼奧·卡爾代拉·皮雷斯、保羅·羅莎、勞拉·索維爾、何塞·瓦倫斯坦。這部電影在豆瓣評分7.4。

    《弗蘭西斯卡》的影響，或啟發(fā)
    或者也許只是曼努埃爾·德·奧利維拉較早地探索了這些圖像形式 1.Novel-Image是小說影像的典范：影片不再以還原原著小說中發(fā)生的情節(jié)為目標(biāo)，而是簡單地使用字幕代替這方面可以防止時間對圖像的影響入侵也將空間的本質(zhì)重新帶入畫面：這些對話場景以類似戲劇的表演形式完成后來，和阿爾伯特·塞拉的《我的死亡紀(jì)事》一樣，小說的改編也是以類似的室內(nèi)對話形式完成的 2、戲劇性——畫面 這些畫面的戲劇性不僅僅源于同一個室內(nèi)空間的延伸，還來自于人物刻板的表演形式：靜止地站著，或者以某種姿勢僵硬地坐在椅子上，同時有意識地看著觀眾，飄逸地背臺詞；這是一種逃避現(xiàn)實的嘗試我們看到讓-馬里·斯特勞布和丹尼爾·惠勒特的電影中的這種嘗試如何被進(jìn)一步強化為雕塑形象

    劇照


    這也影響了佩德羅·科斯塔的形象美學(xué)。

    三、動畫形象 在羅伊·安德森的電影中，背景中人物的沉默為我們提供了分析動畫形象的機會

    劇照


    類似的情況已經(jīng)出現(xiàn)在《弗蘭西斯卡》中，無論是舞會上背景人物的突然沉默，還是幕后輔助人物在臺階上的裝飾性手勢。

    本片中騎馬回家的設(shè)計也應(yīng)該被視為軍官和《寒枝雀靜》騎馬去教堂的前兆 4、繪畫圖像 曼努埃爾·德奧利維拉電影的經(jīng)典品味導(dǎo)致了繪畫圖像的早期實踐不僅色調(diào)和畫面還原了復(fù)古情調(diào)，構(gòu)圖也借鑒了經(jīng)典畫面的構(gòu)圖但奧利維拉絲毫沒有恢復(fù)當(dāng)時社會的真實形態(tài)

    劇照


    這個角色更像是一個現(xiàn)代人，想象并闖入19世紀(jì)的日常事件。

    這是更本質(zhì)的內(nèi)心現(xiàn)實，正如侯孝賢的《聶隱娘》依然講述著一個現(xiàn)代故事
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