一艘遭受“空難”的外星飛船墜入中國的一個(gè)游樂園耍猴人耿浩（黃渤飾）誤認(rèn)為外星人是“剛果猴”，并開始用巴甫洛夫原理訓(xùn)練他與此同時(shí)，西方大國派出特工小組前往世界各地搜尋外星人外星人曾經(jīng)有機(jī)會(huì)獲勝，但他們的好兄弟大飛（沉騰飾）將他們熬成藥酒，夢(mèng)想致富，從而打開了星際和解之門……如果非要選今年的“賀歲片”最好的話，我愿意投這個(gè)《瘋狂的外星人》，因?yàn)樗蚱屏恕百R歲片”的慣用公式，即：“雞肋+段子”組合一般來說，“賀歲片”不適合嚴(yán)肅的話題大多數(shù)電影都注重煽情、勵(lì)志、青春等，在經(jīng)歷了所有的曲折和喜劇之后，最終都會(huì)有一個(gè)幸福的結(jié)局，隨著時(shí)間的推移，這已經(jīng)成為慣例隨著大家在同一條道路上競(jìng)爭(zhēng)，細(xì)節(jié)越來越精致，劇情的“合理性”也越來越強(qiáng)，形成了難以打破的僵局《瘋狂的外星人》采用了徹底的解構(gòu)策略：影片中的外星人擁有更高的智商，卻屢次落入“低等生物”（地球人）手中；西方列強(qiáng)的特務(wù)極其專業(yè)，卻屢遭猴子般對(duì)待；耿浩不乏世俗智慧，事實(shí)上卻很豐富……影片中的人物來自不同的背景和階層沒有人能夠互相理解，但每個(gè)人都堅(jiān)信自己是最正確的 最終，大家不得不在最低的生物學(xué)層面達(dá)成共識(shí)——“一切都在酒里”

在幾次偉大的成功之后，巴甫洛夫真正統(tǒng)治了世界。

不存在傳統(tǒng)意義上的“正面人物”外星人的到來就像一塊石頭扔進(jìn)了日常生活，激起漣漪，然后又很快消失反劇情、反人物、反“雞血”、反邏輯……《瘋狂的外星人》代表了一個(gè)與“賀歲”相反的世界在這個(gè)世界上，荒誕不是制造出來的，而是來自生活本身《瘋狂的外星人》到底想告訴觀眾什么？從某種意義上說，這是一個(gè)“荒唐”的教訓(xùn)需要說明的是，這里所說的“荒唐”與生活中的“荒唐”有著不同的含義生活中的“荒唐”指的是虛偽、不守信，是我們必須極力避免的

美學(xué)意義上的“荒誕”源自拉丁語Sudus，指的是人與人之間無法溝通，或者說人與環(huán)境之間存在根本性的不平衡。

Surdus被翻譯為“荒謬”應(yīng)該是眾多誤譯之一“荒誕”是現(xiàn)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，廣泛應(yīng)用于荒誕戲劇、存在主義文學(xué)、黑色幽默小說、魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)等魯迅先生的《阿Q》、《孔乙己》、《狂人》等都帶有“荒誕”色彩“荒誕”的出現(xiàn)源于浪漫主義的反思人類一度被科技的飛速發(fā)展所迷惑，陷入了浪漫主義的集體幻想，認(rèn)為只要嚴(yán)格遵循科學(xué)原理，就可以決定未來、掌控自己的命運(yùn)然而，其結(jié)果卻是兩次世界大戰(zhàn)的浩劫，以及核武器、環(huán)境污染等巨大威脅事實(shí)證明，科學(xué)不僅僅是一種工具當(dāng)我們控制它時(shí)，它也控制我們科學(xué)揭示的內(nèi)容并不具有普遍性除了合理性之外，還存在著巨大范圍的“荒謬”事實(shí)上，有多少人真正過著完全理智的生活？ “荒誕”一直伴隨著我們，并不陌生——努力不一定會(huì)成功，真愛不一定會(huì)帶來幸福的家庭，大多數(shù)人忘記了實(shí)現(xiàn)兒時(shí)的夢(mèng)想，而“進(jìn)步”就是所謂的進(jìn)步通常只是原地跳躍……生活并不是以出現(xiàn)、發(fā)展、高潮和結(jié)束的線性方式書寫的，我們都生活在多個(gè)軌道中真正影響我們的是機(jī)遇，但我們常常稱之為命運(yùn)“荒誕”并不是一種可以輕易去除的生長(zhǎng)物，它很可能已經(jīng)融入了我們的生活正是這樣，現(xiàn)代人的環(huán)境被科學(xué)反復(fù)改造——按下按鈕，燈就亮，打開開關(guān)，水龍頭就有水流出來 “行動(dòng)”和“結(jié)果”之間的相關(guān)性從來沒有如此強(qiáng)烈，以至于按下按鈕時(shí)燈不會(huì)亮相反，它變成了一個(gè)讓我們感覺不正常的低概率事件這是一個(gè)巨大的規(guī)訓(xùn)中心，將人們困在“理性”之中，忽視了“荒誕”的存在但問題是，如果不明白其中的“荒謬”，我們就會(huì)不自覺地將物質(zhì)世界的規(guī)則套用到人類社會(huì)中，以簡(jiǎn)單的方式面對(duì)復(fù)雜的問題，最終在暴力沖突甚至暴力沖突中一次次迷失方向朝相反的方向走一場(chǎng)集體災(zāi)難從這個(gè)意義上說，理解“荒謬”、接受“荒謬”、對(duì)抗“荒謬”應(yīng)該成為現(xiàn)代人教育的重要內(nèi)容然而，理解“荒謬”并不容易常常被觀眾誤認(rèn)為搞笑、惡作劇，引發(fā)疑問：為什么劇情缺乏理性？事實(shí)上，《瘋狂的外星人》與“情節(jié)理性”完全相反畢竟，生活不是故事，不能分成情節(jié)所謂的“必然性”和“性格邏輯”只能建立在你會(huì)出洋相的假設(shè)之上這就掩蓋了偶然性——如果外星人不是不小心拒絕說出自己的名字，不是不小心被衛(wèi)星擊中，不是不小心降落在中國，不是不小心落入耍猴人耿浩手中 ，不小心給了耿浩的“猴子”受傷了，而且恰好長(zhǎng)得不像猴子，那么這個(gè)故事根本就沒有發(fā)生正是這些隨機(jī)的重疊賦予了它真實(shí)感面對(duì)外星人，影片中的每個(gè)人都按照自己的邏輯來理解：耍猴人看到了猴子，大飛看到了商機(jī)，西方列強(qiáng)的特工看到了歷史機(jī)遇，猴子看到了轉(zhuǎn)機(jī)的希望每個(gè)人都試圖扮演自己的角色，但同時(shí)又無法掙脫自己原有身份的形成，這就帶來了角色和身份的錯(cuò)位，這才是真正的笑點(diǎn)《瘋狂的外星人》當(dāng)猴子反復(fù)面對(duì)外星人和香蕉的困境時(shí)，折射出每一個(gè)現(xiàn)代人類的焦慮最終，猴性戰(zhàn)勝了神靈，一切在巴甫洛夫的力量下恢復(fù)了原來的狀態(tài)現(xiàn)代人哪一個(gè)一生沒有經(jīng)歷過很多這樣的誘惑呢？誰沒有在誘惑面前彷徨、彷徨過一夜呢？但無論怎樣的選擇，誰都無法擺脫困境他們不斷地耍花招，同時(shí)又被愚弄

玩耍本身就是永恒的。

《瘋狂的外星人》 它不會(huì)以愛、和平、永恒等結(jié)束真正有效的是酒精由于長(zhǎng)期浸泡在酒中，外星人喝得“支離破碎”他帶著酒凱旋地離開了地球，并向“低等生物”（地球人）透露了自己的名字事實(shí)上，他的名字與此無關(guān)意義在高度碎片化的現(xiàn)代生活中，結(jié)局就像事件一樣隨機(jī)，邏輯無法發(fā)揮其力量，解決方案往往因誤解而積累最終，《瘋狂的外星人》選擇了開放式結(jié)局：西方列強(qiáng)的特工以為他們找到了打敗外星人的秘密武器——猴戲用的鑼特工們將其帶到叢林中以擊敗新的威脅 無論我們面臨多少挫折和戲弄，人性仍然是愚蠢的這就是“荒謬”的力量：當(dāng)我們自信地說出“決心”、“我們”、“必然”、“確定”等大詞時(shí)，請(qǐng)記住，我們懷里抱的可能只是一面鑼玩猴子把戲