三個中年男子帶著家人在城市里流浪，從紐約到倫敦，只為尋找早已被生活和家庭磨滅的新鮮感和激情卡索維茨的電影總是把國家放在第一位，用國家和面子來烘托氣氛、支撐敘事即興創(chuàng)作的痕跡也拉近了影片與觀眾的距離特別是在這部電影中，觀眾就像三個人類最好的朋友一樣跟隨他們的瘋狂和空虛大量的碎片在街頭徘徊，表明了他們不回家的決心參加完葬禮后，三人踏上了重新發(fā)現(xiàn)生活激情和意義的旅程他們瘋狂地跑過馬路，就像《祖與占》充滿情色愛情的一女兩男跑過立交橋的場景三個人打籃球，姿勢極其不協(xié)調(diào)、僵硬每個人都有一個運(yùn)動夢想，這也是美國精神之一順便說一句，卡索維茨的投籃命中率相當(dāng)高……但正如他總是指出的那樣，投籃太短了三個男人在一家昏暗的餐廳里和女人喝酒聊天女人們一一展現(xiàn)出她們的歌聲畫面中充滿了煙霧三個人已經(jīng)醉得徹底瘋了

這一幕和中產(chǎn)階級的人很像。

狂歡節(jié)的面孔哈利回到家，與妻子發(fā)生了一場瘋狂的沖突他知道妻子不愛他，但他還是強(qiáng)迫她說愛他這就是家庭生活，也是我們在瘋狂、鮮明對比以及不可避免的抑郁和消費(fèi)主義之后將要面對和回歸的常態(tài)影片中最搞笑的兩個時刻之一是卡索維茨搞了一個惡作劇，他點(diǎn)燃一支香煙，放下香煙，點(diǎn)燃香煙，然后再次把香煙扔到火車上，以逗樂剛剛與他的孩子打架的哈利妻子第二個是卡索維茨作為牙醫(yī)治療病人的牙齒時病人因恐懼而緊張，就連卡索維茨本人也哈哈大笑

這是卡索維茨電影的最大魅力之一。

不同表演中的小細(xì)節(jié)和隨機(jī)性可以增強(qiáng)觀眾的情緒此外，卡索維茨電影中的所有角色都處于神經(jīng)質(zhì)的瘋狂狀態(tài)，以吉娜·羅蘭茲為代表這種清洗異化的個體精神的狀態(tài)有一種深深的湮滅感，這也是為什么卡索維茨也是作品的核心在電影的后半段，他們從紐約旅行到倫敦，三人在那里聚會、賭博、泡妞

總是掛在嘴邊的卡索維茨，找了個高個子的女孩，然后在房間里上演了一場你我的精神SM大戰(zhàn)。

最終，高個子女孩愛上了他，但他只追求了一瞬間他是三個男人中最頑皮、最開放的一個，充滿激情和興奮……阿奇發(fā)現(xiàn)了一個亞洲人 作為一名亞洲女孩，阿奇曾經(jīng)說過，他和他的妻子從未有過美妙的性愛，因?yàn)樗恕欢磥硭@個話不多的亞洲女孩也沒有帶來美好的經(jīng)歷齊的原話是：“從你接吻的方式我就知道你曾在樂團(tuán)里工作過……”家庭矛盾最嚴(yán)重的哈里，看上去是最需要性解放的一個，但他確實(shí)是最有紳士風(fēng)度的，但最終還是留在了倫敦三人中剩下的兩人也回來了他們在電影開始時失去了一個朋友，在電影結(jié)束時又失去了另一個朋友一個人肉體上已經(jīng)死亡，另一個人精神上已經(jīng)死亡只有兩只迷茫的行走喪尸才能放心地回來