昨天我又看了一遍安德烈·塔可夫斯基《飛向太空》我第一次看它是在2020年疫情爆發(fā)期間這是我看的倒數(shù)第二部老塔電影，最后一部是宗教的《安德烈.盧布廖夫》《飛向太空》也可以直譯為《Solaris》，《索拉里斯》這是一部由安德烈·塔可夫斯基執(zhí)導、于1972年上映、多納塔斯·奧維德斯主演的科幻驚悚片和納塔利婭·邦達爾丘克該片獲得第25屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名，并獲得主競賽單元評審團獎和費比西獎《飛向太空》它講述了索拉里斯機場出現(xiàn)問題的故事，心理學家克里斯·開爾文前去尋找原因

離開之前，他在父母童年的家中遇見了前飛行員伯頓。

他警告說，Solaris 中正在發(fā)生一些令人難以置信的事情當他到達那里時，他發(fā)現(xiàn)在那里工作的三位科學家中最熟悉的吉巴連已經(jīng)自殺了另外兩位科學家也是神神秘秘的，似乎他們的房間里正在發(fā)生一些難以言喻的事情一天晚上，他醒來，發(fā)現(xiàn)死去十年的妻子哈莉出現(xiàn)在房間里

他用宇宙飛船送她走了。

第二天他醒來的時候，她出現(xiàn)在房間里后來，斯納特告訴他，索拉里斯之海掃描了他們的大腦活動，復制了他們的記憶和精神活動，然后派出了測試對象

最后，在掃描了克里斯的腦電圖后，大海開始了新的操作，并停止向他的空間站發(fā)送實驗產(chǎn)品。

而哈莉，因為愛上了克里斯，無法接受他作為復制品的存在，決定結(jié)束自己的生命電影的最后，老塔向我們展示了男主角克里斯小時候回到父母家的情景然后鏡頭變焦并穿過索拉里斯星的云層和薄霧那座房子存在于索拉里斯之海在一個小島上在這部影片中，老塔常見的形象隨處可見，包括流水、水草、樹葉、池塘、奔馬、蘋果、瓷器、水滴、鏡子，以及開頭和結(jié)尾的老彼得勃魯蓋爾的電影 ，這些都是老塔的電影、老塔的詩、通過鏡頭寫下的詩的特點至于影片的顏色，使用了彩色和黑白的混合電影里有電影，電影里放映電影的時候，大部分都是黑白的，但是當男主角和父母小時候的視頻放映的時候，卻是彩色的黑白片是理性的、科學的，而彩色片是正常的、感性的在鏡頭語言上，老塔采用了長鏡頭和特寫鏡頭紀錄片一般采用長鏡頭和特寫鏡頭來強調(diào)伯頓在高速公路上開車回家的鏡頭使用了大量的長鏡頭，而且顏色是黑白的聲音效果模仿航天器穿越太空時電磁波的聲音然后空間出現(xiàn)，代表飛行，然后主角到達機場長鏡頭和音效的作用是過渡，是主角進入索拉里斯、影片進入主場景時的過渡鏡頭；在伯頓警告克里斯之后，長鏡頭讓回家的高速公路顯得如此漫長，閃回索拉里斯，想知道克里斯在索拉里斯發(fā)生了什么，并表現(xiàn)出他復雜的情緒斯納特生日那天，他們在圖書館爭論，揭示了人類有限性的主題男主出去回來的時候，看到哈莉盯著老彼得·勃魯蓋爾的《雪中獵人》看了很久，然后給這幅畫畫了幾個不同場景的特寫影片中，當男主角和哈利在雪地里看著自己童年和父母的照片時，這是一部彩色電影這是他另一個情感世界的投影，是愛與被愛場景的視覺呈現(xiàn)老彼得《雪中獵人》那個視頻應(yīng)該被投影電影接近尾聲時，當英雄和特納一家回到圖書館談?wù)撜胬?、幸福、死亡和愛情時，英雄的耳朵得到了特寫耳朵是聽覺的外在表現(xiàn)，強調(diào)對話的內(nèi)容以及主角對這些話題的想法影片的最后，老塔采用了開放式結(jié)局你不知道男主角是否回到了地球，或者他是否生活在索拉里斯空間站并像吉巴利安一樣死在那里，或者他的腦電波是否改變了人類生活在索拉里斯海中部的一個小島上塔可夫斯基想要闡明他其他作品中反映的真理、愛和死亡的哲學主題尊重人類認知的局限性是本片不可避免的主題在我看來，這部作品才算一部真正的恐怖片這種恐怖來自于我們自己，來自于我們的內(nèi)心深處，來自于我們生命中那些無法直視的最痛苦記憶的深淵，而那些記憶、心理活動和索拉里斯可以體現(xiàn)在有形的物體中，讓它們進入生活我們必須再次面對那些痛苦，我們必須面對我們自己最后，我想用特納的話來結(jié)束：科學是無稽之談在這種情況下，平庸和天才同樣毫無用處我們不想征服任何宇宙，我們想把地球擴展到宇宙的邊緣，我們不知道如何處理其他世界，我們不需要其他世界，我們只需要一面鏡子我們努力溝通，但始終找不到方法我們正處于人類愚蠢的困境中，努力實現(xiàn)一個我們害怕實現(xiàn)的目標，一個我們不需要的目標所有人都需要人2021.09.12 12:15