為什么人們會再次觀看電影？是褪色的記憶、生動的神經沖動，還是別的什么？恐怕這件事永遠不會弄清楚我早已忘記了第一次接觸銀河圖像時的感受，就像我不記得為什么一周前我開始一點一點地玩銀河圖像一樣但有些事情我記得很清楚，比如游大志導演的三部作品：《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》就我個人而言，正是游大志的三部曲塑造了我對所謂銀河畫風的根本理解：命運的無常、人情的溫情和底層社會我首先看到的是《暗花》，銀河影像公司最暴力的電影之一后來看了《非常突然》，對銀河影像集體創(chuàng)作所展現(xiàn)出的扎實扎實的基礎功力深感驚訝終于，過了好久，我才看向《兩個只能活一個》結果，我對銀河系圖像的看法感到震驚和困惑如果我必須選擇最好的，那會很困難但如果要我選最重要的一個，我會毫不猶豫地提名《非常突然》 《非常突然》的意義是揭示游大志在銀河影像創(chuàng)作團隊中的作者身份眾所周知，銀河影像走的是集體創(chuàng)作道路，大部分作品沒有明確的單一作者

這在當今的中國電影界是非常罕見的。

在這些作品中，所謂杜琪峰的作品占了最大的一部分一方面，“導演=作者”的理論在觀眾中盛行另一方面，集體創(chuàng)作本身很容易隱藏個人作者特征于是，“銀河影像風格”逐漸向所謂的“杜琪峰風格”傾斜，杜維友巡演的鐵三角最終分崩離析離開的兩人中，韋家輝的個人風格在幾部只有他擔任編劇的電影中得到了充分的展現(xiàn)尤其是《再生號》，充分展現(xiàn)了韋家輝在編寫結構復雜的劇本方面的天賦，同時也向我們展示了他在配樂運用方面的天賦（當然，基本功還是不如銀河影像的集體創(chuàng)作強）那么游大志的個人風格又如何呢？我們不知道這部作品——因為他根本沒有制作過一部反映他個人風格的電影，而且他是這部電影的作者離開銀河雕像后，游大志的挫敗感顯而易見由于上述原因，我們不能走在一部作品中尋求游大志風格的路線相反，我們需要回去比較過去的銀河系圖像和現(xiàn)在的銀河系圖像，看看丟失了什么，沒有任何跡象將會被發(fā)現(xiàn)在我看來，這個“過去星系的影像”就是《非常突然》對于銀河影像現(xiàn)在的作品，我總體上有一種徘徊在不滿意和及格之間的情緒銀河影像的道路并沒有因為加入華星而走錯沒有這樣的事情這些人就是銀河影像公司的人因為銀河影像是一個集體創(chuàng)作，而且曾經是一個相當成熟的集體創(chuàng)作，所以有一句話是這樣的：“沒有人應該被排除在外“韋家輝走了，銀河影像的選材突然下降了，和《新奇葩說》完全脫節(jié)了，至于配樂變得平淡，韋家輝的離開可能有一些影響，但韋家輝和尤不同大志的才華在于星河影業(yè)的低調，離開星河影業(yè)后展現(xiàn)出來的就是完整的韋家輝，一個把全部注意力都投入劇本的書呆子大志是個天生的人從銀河影業(yè)看來，丘大志一個人拍電影是不行的 只是在銀河影業(yè)，邱大志是一個在馬來西亞拍電視劇的人，最引人注目的是他的能力讓演員在有限的空間里塑造角色、構建動機，任達華也是一個小團體的領導者，他在《非常突然》中的角色顯然比《中》更加發(fā)達 《PTU》 你覺得任達華比邱達志的戲份多嗎？他不是劉青云那樣什么都能游刃有余的演員，但演員做不到的是導演能想辦法彌補任達華在電玩廳里表現(xiàn)出的冷酷至于他在劇中飾演的角色，演技并不好另一方面，前半段有警察局的一幕走出辦公室后，任達華聽說老板涉嫌違規(guī)臉色兇狠地走下大廳任達華在這場戲中并沒有什么特別的表現(xiàn)，但觀眾很容易就會產生這樣的想法：“這個人還是有正義感的”這里既然有對比，觀眾自然會從對比中推斷出人物的想法并深入研究角色做到了這一點，任達華的所有行為就都可以合理地解釋了：因為他就是這樣一個有點古板、有正義感的人

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無論是買煙、談戀愛還是誤會：背后的動機都很明顯此次場景策劃無疑是銀河影像歷史上最輝煌的時刻之一作為片中另一位主演，飾演沙戰(zhàn)李森的劉青云，兌現(xiàn)了游大志的大量戲份，成功將犯罪小組的幾名成員聚集在一起李森的性格被他與警察部隊其他成員的互動所吸引殘忍的舌頭和善良的心自然流露出來這種為他人犧牲自己的行為特征，不僅為李森的各種古怪行為提供了堅實的動機基礎，也成為警察和三角戀中人際關系變化和發(fā)展的基礎其創(chuàng)作的原動力是能夠在群劇中塑造這樣一個功能性的角色，同時又不破壞整個群體游大志的表現(xiàn)很一般當然，其他角色也各有千秋比如前半段徐少雄飾演的射手，是一個安靜帥氣的人，在一大群角色中并不顯眼事情發(fā)生了，觀眾一看到這個角色，立刻就產生了興趣：乖乖，好一個射手啊果然，到了后半段槍手突然開始聊天，這個角色的反差就顯露出來了，人物性格也變得更加飽滿如果沒有槍手這個角色的缺點，犯罪隊被毀滅的最后一幕就不那么悲慘了林雪飾演的河北農民其實只有一場審訊戲，但這一場戲卻讓這個小人物活了過來更重要的是，他的行為暴露了另外兩名罪犯江山江河同樣隱藏的對社會不公的憤怒，為最終的悲劇埋下了伏筆還有幾個花花公子吉米和梅西的場景，他們每??個人在劇本中都有自己獨特的作用唯一沒有參與群劇的是女“主角”Mandy，因為她必須扮演旁觀者的角色，見證最終的悲劇——在黑白、悲慘的電視上游大志的另一個特點就是冷酷無情或者換個說法：善于構建悲劇魯迅說“悲劇摧毀了人們所看到的生命中有價值的東西”，游大志就是這一觀點的例證 《暗花》中兩位男主角的無謂死亡令人痛惜，而《非常突然》則將游大志的殘酷發(fā)揮到了極致：美麗的三角戀和溫暖團結的小團體這就是他構建的人生價值：友情、愛情、事業(yè)他用了90%的時間建造了這座白色的生命之塔，然后又像孩子一樣殘忍地把它拆掉，讓它在血淋淋的污水中浸泡腐爛但這還不夠，他留下了一個人來見證這一切如果無人承受，又怎能稱之為悲劇呢？這就是游大志的悲?。喝藢γ\的反抗和墮落雖然片名是《非常突然》，但結局其實并不突然除了林雪的一點隱藏暗示外，影片中還有很多地方是為最終結局做準備的例如，在搜查中心診所的槍戰(zhàn)中，任達華和劉青云均被獵槍擊中，他們僅靠防彈背心才幸存當任達華看著滿是彈痕的防彈背心時，心里大概已經對未來有了判斷因此，最后有這樣一個場景：當梅西倒在車上時，打開的車門遮住了她的上半身，車門上清晰地顯示出獵槍射擊的痕跡如果兇殺組的每個人都能有防彈背心來保護自己，梅西的肚子上不會有彈孔嗎？事情會像上次點球大戰(zhàn)一樣糟糕嗎？如果這些問題讓觀眾痛恨制作者的無情殘忍，那么這部電影就是成功的曾經有一段時間我很討厭游大志，但現(xiàn)在我只是想念他游大志的離開對銀河影像造成的損害尚不清楚別的不說，杜琪峰的基本功還是很扎實的而且，大團隊并沒有太大變化，依然能保持銀河影像第一眼的風格

但如果你仔細觀察這些新千年的作品，就會發(fā)現(xiàn)每部作品在細節(jié)上都或多或少存在缺陷。

如果說缺乏好的悲劇作品可以用“商業(yè)化”來解釋，那么《PTU》中笨拙的群戲、《暗戰(zhàn)》等多部作品中的配角分配不當，以及銀河影像的人物塑造能力，就是這些了邱達志離開后留下的真空根本無法填補——除非杜琪峰決心創(chuàng)造一個新的銀河形象而不是嘗試丘以羅永昌和丘乃海取代達志和韋家輝即使是廣受好評的《神探》也未能很好地表現(xiàn)出角色的逐漸衰落韋家輝的回歸或許可以填補劇本的空白，但不能填補游大志留下的導演技巧的空白如果銀河影像想要保持輝煌，杜琪峰必須做出選擇：是毀舊立新，還是繼續(xù)尋找正確的拼圖