2002年，15位來(lái)自不同國(guó)家的著名導(dǎo)演聯(lián)合拍攝了一部以“時(shí)間”為主題的短片集《十分鐘年華老去》當(dāng)然，這樣的“命題構(gòu)圖”在電影史上并不是第一次出現(xiàn)越南戰(zhàn)爭(zhēng)期間，戈達(dá)爾、帕索里尼、貝托魯奇等五位電影大師還聯(lián)合制作了一部電影來(lái)表達(dá)對(duì)當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的看法本片榮獲1969年柏林電影節(jié)熊獎(jiǎng)金提名我一直對(duì)“命題作文”很反感，覺(jué)得這樣的東西只會(huì)限制作者的思維像這樣的短片集只能作為一種有趣的方式來(lái)聆聽(tīng)不同導(dǎo)演對(duì)同一主題的不同觀點(diǎn)這篇評(píng)論與“命題作文”無(wú)關(guān)，而是與1962年的一部短片集《二十歲之戀》有關(guān)該片由特呂弗、瓦伊達(dá)、羅西里尼、石原慎太郎、奧菲爾斯五位導(dǎo)演聯(lián)合制作，并于同年獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名不知道我們是否可以把它和1969年的電影《愛(ài)情與憤怒》視為電影大師的“前世”和“今生”特呂弗講述的是《四百擊》出生的小男孩安托萬(wàn)十七歲時(shí)的愛(ài)情故事特呂弗在影片開(kāi)頭告訴我們，安托萬(wàn)是那種從未真正享受過(guò)童年的年輕人

他總是強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，這與他童年的不幸經(jīng)歷有關(guān)。

這些影片都帶有濃重的自傳基調(diào)特呂弗永遠(yuǎn)無(wú)法忘記過(guò)去，忘記過(guò)去的導(dǎo)演也拍不出令人難忘的電影這部電影中的安托萬(wàn)讓我想起了《伊萊·曼佐《嚴(yán)密監(jiān)控的列車(chē)》中的主角米洛他們都是在痛苦中成長(zhǎng)的年輕人 “我整晚都盯著她的頭發(fā)和脖子，眼睛無(wú)法從她身上移開(kāi)”這難道不是最標(biāo)志性的舉動(dòng)，最真實(shí)的愛(ài)上一個(gè)人的感覺(jué)嗎？ 2、這五位導(dǎo)演中，我認(rèn)為只有瓦伊達(dá)的電影“嚴(yán)重跑題”但換個(gè)角度看，我們發(fā)現(xiàn)他也是五人中“最有創(chuàng)造力”的一個(gè)電影中，女主角和男友去動(dòng)物園，突然發(fā)現(xiàn)一頭熊正在攻擊一個(gè)孩子本該借機(jī)一展身手的男友卻在關(guān)鍵時(shí)刻退縮了，此時(shí)勇敢的英雄出現(xiàn)了于是女主角巴西雅就愛(ài)上了這個(gè)男人當(dāng)兩人騎著自行車(chē)出發(fā)時(shí)，導(dǎo)演并沒(méi)有將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)他們，而是堅(jiān)持將鏡頭放在動(dòng)物園里，這樣我們就可以欣賞到幾只熊爭(zhēng)奪獵物的“血腥”場(chǎng)面我總覺(jué)得這一系列圖像是對(duì)人性的一種假設(shè)如果不是勇者出現(xiàn)，孩子的身體現(xiàn)在早就被撕碎了當(dāng)然，這種假設(shè)必須反映這個(gè)人的正直和勇敢別忘了，這是巴西雅愛(ài)上他的重要前提當(dāng)一群年輕人趕到巴西亞家慶祝這位英雄時(shí)，他們蒙住他的眼睛，只想玩游戲蒙著眼睛，他想起了自己的過(guò)去，想起了戰(zhàn)爭(zhēng)期間的青春這就是為什么我認(rèn)為 Wajda 是“題外話”我們當(dāng)然不難理解導(dǎo)演的良苦用心他十幾歲時(shí)就加入了波蘭右翼抵抗陣線這段難忘的經(jīng)歷影響了他一生的創(chuàng)作戰(zhàn)爭(zhēng)和命運(yùn)可以成為他的全部主題那么如果讓他拍一部叫《二十歲的愛(ài)情》的電影，怎么能不讓他提到戰(zhàn)爭(zhēng)呢？這是他年輕時(shí)所擁有的一切游戲中，他被蒙住眼睛，被所有人扮演成傀儡，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼就像巨大的陰影籠罩在他身上但他們不知道這一點(diǎn)，只是和他一起玩多么奇妙的諷刺啊英雄能做什么？之前，他只是敵人的攻擊目標(biāo)影片的結(jié)局更是出人意料巴西雅與“膽小”的前男友和解，但她對(duì)英雄的愛(ài)卻沒(méi)有停止直到故事結(jié)束，勇敢的人再也沒(méi)有出現(xiàn)導(dǎo)演似乎在告訴我們，生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人是一群與愛(ài)情無(wú)關(guān)的人我不知道這算不算無(wú)聲的批評(píng)？ 3、羅西里尼的電影中，一個(gè)下層女子愛(ài)上了一個(gè)名叫萊昂納多的男人，而這個(gè)男人早已是貴族小姐的“占有”那天晚上，那位女士找女孩說(shuō)話，警告她萊昂納多遲早會(huì)讓她失望但她還是不相信結(jié)果會(huì)是這樣是的，她太孩子氣了

正如電影中的女士所說(shuō)，“愛(ài)情并不只是在月光下接吻，并承諾未來(lái)永遠(yuǎn)在一起。

”故事以女孩的哭泣結(jié)束這完全是灰姑娘對(duì)純愛(ài)最絕望的幻想或許這位女士的建議實(shí)際上是出于嫉妒畢竟，愛(ài)情是真正崇高的在這四五部短片中，最讓人愧疚的自然是日本導(dǎo)演石原慎太郎的作品他的短片非?！肮詮垺保鴮?shí)令人難忘我愛(ài)你，所以我會(huì)殺了你，這樣你就永遠(yuǎn)屬于我了這就是“精神病患者”的愛(ài)情邏輯那個(gè)人是個(gè)正常人嗎？這是一個(gè)很有趣又很冷酷的問(wèn)題？當(dāng)我們被愛(ài)情逼瘋時(shí)，我們都會(huì)這么做嗎？那么人性就太可怕了這部電影讓我想起了楊德昌的《牯嶺街少年殺人案件》這也是關(guān)于愛(ài)情的謀殺盡管他殺了自己深?lèi)?ài)的人，但他居然報(bào)了警，還理直氣壯地說(shuō)：“我愛(ài)她，所以我殺了她”他之所以報(bào)警，是因?yàn)樗f(shuō)“我想讓所有人都知道我愛(ài)她”為什么他跟蹤了她一個(gè)月，卻還不知道她和他的名字一句話也沒(méi)說(shuō)，沒(méi)有人知道他愛(ài)她，但導(dǎo)演想表達(dá)的大概是一種無(wú)處表達(dá)的愛(ài)，如果他真是個(gè)精神病患者寧愿相信，他被逼瘋了靠愛(ài)？是的，我也瘋了 5.最后一個(gè)短片是奧菲爾斯拍攝的故事發(fā)生在攝影師托尼·赫希爾的體內(nèi)終日周游世界，托尼與妻子漸漸疏遠(yuǎn)但最終，他們通過(guò)共同的回憶，逐漸縫合了彼此之間的傷口如果他們最后分手了，我想這部電影會(huì)是關(guān)于他們各自的回憶托尼的想法很有趣 “這太奇怪了人們相遇、相愛(ài)、結(jié)婚、生子這一切都過(guò)得如此模糊，但結(jié)果總是一樣的”你認(rèn)為這就是現(xiàn)實(shí)生活中最真摯的愛(ài)情嗎？無(wú)論生離死別，他們總是描繪著自己眼中最真實(shí)的愛(ài)情無(wú)論痛苦、無(wú)辜還是變態(tài)，他們都盡力勾勒出鏡頭前跑過(guò)的那群戀人就好像，當(dāng)導(dǎo)演通過(guò)鏡頭看到這對(duì)像圣女貞德一樣閃爍的戀人時(shí)，鏡頭爆炸了一聲巨響，剃刀般的碎片刺入他們的眼睛，疼痛爬上他們的視網(wǎng)膜當(dāng)你忽略了時(shí)間的影響，只是盯著那個(gè)男朋友的時(shí)候，痛苦其實(shí)不是在你的心里，而是在你的眼睛里這部短片集就像是五位導(dǎo)演同舟共濟(jì)幸運(yùn)的是，沒(méi)有人松懈

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