《二哥》（1959）是今村翔平的第四部故事片，在眾多影片中獨樹一幟對于習慣于代表人性的黑暗和肉體的紊亂的“鬼今平”來說，它“純粹到讓人害羞（今村翔平的話）”這部電影是根據(jù)當時日本的暢銷書《一個小學(xué)生的日記》改編的作者安本末子只有十歲他可能是世界上第一位編劇

今村昌平這次的視角聚焦于日韓礦工家庭的戰(zhàn)后狀況。

影片一開始，鏡頭就掃過九州的礦山廢墟炎熱的午后，許多礦工無所事事地坐在礦車旁，而不遠處的裹尸布在瘋狂和悲傷中緩緩揭開安本家的喪偶父親去世了，留下四個孤獨的孩子隨著故事的發(fā)展，姐弟四人在艱難的生活中顯得截然不同長門博之飾演的大小姐喜一，性格單純他想養(yǎng)家糊口，但他沒有意愿，也沒有能力，所以他只能聽天由命他在影片中若隱若現(xiàn)、遙遠的存在在整部電影中造成了混亂和不確定性這種光暈導(dǎo)致人們在夜間飛行時時不時地看到閃光，但它們似乎也無法到達光的另一邊今村昌平在東京的一所高中發(fā)現(xiàn)了飾演涼子妹妹的松尾佳代他樸實有趣的天性在煤炭小鎮(zhèn)惡劣的環(huán)境中顯得十分和諧

家庭發(fā)生重大變故的時候，梁子突然向弟弟和哥哥們仰望母性，這顯然是她單薄的雙臂無法承受的。

他平靜的臉上隱藏著的荒涼和虛無的味道是貫穿整部影片的魔力，這種魔力在他揮手告別時閃閃發(fā)光我的妹妹末子是這部電影的原編劇今村翔平在泳池邊愛上了飾演末子的女演員前田明子說得客氣一點，她穿泳衣看起來很窮最后的兒子是困難時期的見證者和記者苦難讓他從小就嘗遍了世間百味；他早年的智慧讓他能夠用敏銳的眼光觀察生活、審視人心在他的筆下，苦澀的淚水是次要的，而字里行間閃爍著的愛與希望才是閃耀的光芒那么，高一就是這部電影的主角“二哥”的命運他是真正“化悲傷為力量”的四個孩子之一貧窮和危險對他來說并不重要反而激發(fā)和喚醒了他內(nèi)心越來越旺盛的貧困之火，促使他想盡一切辦法改變難以忍受的現(xiàn)狀他謹慎而善良，堅韌而勇敢，堅強而有分寸，但他最可貴的品質(zhì)無疑是他的自尊心他還沒有準備好生活在別人面前，他拒絕接受好心人的過度憐憫，即使在困難的情況下他也保持警惕底線是滿足你的饑餓感我認為“二哥”是今村昌平心目中戰(zhàn)后重建者最好的設(shè)計非常佩服今村昌平培養(yǎng)演員的能力我想這和他在早稻田大學(xué)帶領(lǐng)浪漫演員進行歷史重演的經(jīng)歷是分不開的而且，與大師小津安二郎不同的是，他給了選手們完全的表達自由飾演高中一年級生的松尾佳代、前田晶子、竹村沖村，都將影片特有的、自然的、清晰的、不自覺的魅力結(jié)合在一起，使她們成為了一個個感動萬千波瀾、令人難忘的影子一很久 松尾佳代后來成為了一名職業(yè)演員，但離開今村后，她臉上古樸典雅的宗教氣息消失了可惜的是，和“嘎子”、“貓王”一樣才華橫溢的沖村武制作了這部電影相比之前的作品《無窮的欲望》在技法上有點過于明顯和粗糙，《二哥》堪稱一部嚴肅認真的作品，今村翔平開始展現(xiàn)自己的功力他用紀錄片般的手法，不加修飾、不加歧視地描繪了戰(zhàn)后荒涼悲慘的平民生活他的攝影技巧有魔力，他的鏡頭動作和構(gòu)圖令人驚嘆，他的情緒也很自然尤其是妹妹尋找姐姐和二弟帶著妹妹逃跑的兩場戲，在空虛空虛中既感人又美好，又在迷?？仗撝袀鬟f著溫暖顯然，這些神奇的筆觸啟發(fā)了侯孝賢和是枝裕和還有二哥和妹妹游泳的戲波光粼粼的水中孩子般的歡樂似乎很熟悉，這讓我感到好奇崔巍在射《小兵張嗄》的時候是不是也跟《二哥》說話了？換句話說，這是一部島國題材的電影，它宣揚的主題是公民之間的愛與互助但我不認為僅限于此，因為這樣的幫助對于孩子們的處境并沒有太大的改變對于那些在生活中掙扎的孩子來說，只是杯水車薪這樣的幫助反而會讓孩子在反復(fù)回到原來的地方時感到更加孤獨原因是，在一個一切都需要改善的世界里，那些幫助他人的人沒有能力改善他人的生活這也解釋了為什么遠山太二飾演的半菜叔叔再次放棄收養(yǎng)，而吉之和子飾演的志愿者悲傷地離開同時，這也是“二哥”執(zhí)意逃跑求生的原因今村昌平認為，自助比自助更接近時間的動態(tài)在這部影片中，今村昌平用俯拍的方式處理了礦山、街道、自然和人，不僅給人一種深刻的探究感，也從上帝的角度表現(xiàn)了他對世界和人類的同情心影片最后，他特意用一個鏡頭展現(xiàn)了高一和最后一個兒子爬礦井的場景，似乎為這場悲劇留下了一個光明的結(jié)局——這是一輛汽車但當戴敏朗的音樂慢慢傳入我的耳中時，我心里唯一的詞就是“孤獨”即使你爬山的代價是孤獨，但到達山頂時你得到的仍然是孤獨也許，孤獨是治愈孤獨最好的良藥我想這也是今村翔平對生命和自然的深刻理解這部影片之后，今村昌平的攝影進入了人類學(xué)的深處他試圖用習俗、土著文化和性來探索社會、價值觀和人性的真正意義但他并沒有否認《二哥》探索的初衷，并在《草瘋長》晚年的自傳中大量撰述讓我們面對現(xiàn)實吧，在通往愛情世界和完美精神家園的路上，熱《二哥》和冷《日本昆蟲記》《諸神的欲望》電影不同的方向通向同一個地方

正是在這一點上，正如他在回答侯孝賢拍電影的初衷時所說：熱愛生活，熱愛與人有關(guān)的一切。