我們生來不是為了戰(zhàn)斗，但我身上的力量就像一把刀，必須牢牢地扎在這片土地上這是崔健的《像一把刀子》引用它并不意味著這部電影與崔健有什么關(guān)系，但電影中表達(dá)的主題和情感以及電影留下的印象讓我想起了這句歌詞：像一把刀多方消息顯示，在劇本創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演金·薩比龍和搭檔德隆參觀了美國中西部的多座監(jiān)獄他說：“我想要最大的現(xiàn)實(shí)主義”對于這個信息我總覺得還需要進(jìn)一步驗(yàn)證——探訪監(jiān)獄、追求現(xiàn)實(shí)主義也許是真的，但劇本的創(chuàng)作很可能有問題：這部電影不是原創(chuàng)的手稿 20世紀(jì)70年代末，英國BBC找來導(dǎo)演艾倫·克拉克拍攝一部關(guān)于青少年罪犯懲教機(jī)構(gòu)的電視劇但因內(nèi)容太過暴力，被電視臺禁播艾倫·克拉克后來將其拍成電影《人渣》，1979年上映后引起國際關(guān)注這部電影風(fēng)格酷炫，攝影敏感即使今天再看，也會忘記三十多年的時差，感到相當(dāng)震撼 ——而如果介紹一下《人渣》的內(nèi)容的話，文字和《狗池》幾乎一模一樣，只是換了主角的名字而已這并不意味著《狗池》是抄襲作品——翻拍影視作品其實(shí)是一個很普遍的現(xiàn)象事實(shí)上，盡管兩部電影的故事結(jié)構(gòu)相同，但它們的主題和技巧卻截然不同 《人渣》本身就已經(jīng)相當(dāng)高品質(zhì)了，影片給人的印象非常深刻、震撼而《狗池》已經(jīng)超越了這個巔峰，形成了獨(dú)特的影像風(fēng)格和電影特色 30歲的導(dǎo)演Kim Champion是法國人在解釋自己的創(chuàng)作意圖時，他說：“我看過太多關(guān)于墨西哥人和牙買加人的幫派因?yàn)榉N族而被毆打和殺害的監(jiān)獄電影這不是我想要處理的事情我想要傳達(dá)的唯一信息《狗池》 ：把少年犯關(guān)進(jìn)監(jiān)獄來解決這個問題，這部電影是我試圖舉起一面鏡子，向人們展示這個制度仍然把人們關(guān)起來以得到拯救，并與經(jīng)歷過更文明的人們一起生活方法”這個初衷并沒有什么特別之處，但影片最終的執(zhí)行卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個初衷監(jiān)獄、勞教所、瘋?cè)嗽褐詫覍页蔀槲膶W(xué)和電影的表現(xiàn)對象，是因?yàn)樗鼈兪谴頇?quán)力、專斷和暴力的象征在這個符號面前，自由、民主、人權(quán)、人性都面臨著殘酷的挑戰(zhàn)

酷刑和對抗。

誰能真正體現(xiàn)出這種并置的深刻意義，誰就能創(chuàng)作出一部打動人心的作品 《飛越瘋?cè)嗽骸?、《肖申克的救贖》、《美國X檔案》、《人渣》、《預(yù)言者》 等都是這個領(lǐng)域的佼佼者，而且《狗池》采用的是現(xiàn)實(shí)暴力風(fēng)格，沒有任何妥協(xié)、噱頭什么的 在現(xiàn)實(shí)主義的土地上為了實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)主義的追求，影片首先拒絕傳統(tǒng)的道德偏見，客觀地呈現(xiàn)人物形象在《人渣》中，主角被預(yù)設(shè)為暴力分子，監(jiān)獄服刑的犯人也被預(yù)設(shè)為犯罪的同謀，道德指向非常明確 《狗池》中的三個少年只是簡單地解釋了犯罪的原因，并沒有做出太多的道德判斷獄警的描述甚至改變了規(guī)則他們不只是把他們推上道德斷頭臺，他們的行為得體

他們的弱點(diǎn)也反映了他們的內(nèi)心感受。

困惑和內(nèi)心的弱點(diǎn)，并把他們視為生活在特殊環(huán)境中的普通人他們每天要面對難以預(yù)料的犯罪行為，處理自己的心理和情感問題，承受現(xiàn)實(shí)的問題和壓力環(huán)境使他們變得粗魯、冷酷和獨(dú)裁這樣的性格表達(dá)不僅更加客觀真實(shí)，也將話題討論引向了一種管理機(jī)制：監(jiān)獄里發(fā)生的一切都有其原因，但最終一切都不是由人決定的，而是由非理性和社會的非理性決定的整個懲教系統(tǒng)不公正為了讓影片中的人物真實(shí)客觀，《狗池》也拒絕了一切理想化 《人渣》有一個不穿鞋、吃素的年輕人，經(jīng)常以信仰和閱讀問題困擾交管中心這個年輕人不穿鞋角色其實(shí)是虛擬的，導(dǎo)演和編劇是明確負(fù)責(zé)的在《狗池》中，這個角色消失了，其他角色幾乎沒有虛構(gòu)所有的人物表演都盡可能通過客觀的行為描述來呈現(xiàn)，很少付諸實(shí)踐人為的夸張和煽情從影片風(fēng)格上來說，整部影片簡潔、莊重司法機(jī)關(guān)的場景，一片蒼白，冷色調(diào)圖像編輯清晰而緊湊劇情并不馬虎，節(jié)奏簡潔緊湊這部電影最大的亮點(diǎn)就是它的配樂，尤其是片中的兩首歌它們干凈又溫暖，接近童聲它們與整部影片的視覺風(fēng)格形成鮮明對比，但卻恰到好處，流露出導(dǎo)演的觀點(diǎn)和感受但總體而言，影片卻出人意料的內(nèi)斂和平靜它冷靜地洗刷掉一切傳統(tǒng)的抒情方式，用一種盡可能接近紀(jì)實(shí)偽紀(jì)錄片的方式，毫不猶豫地尋求用利刃切開事實(shí)的表象 ，毫無顧忌地將事實(shí)擺在你的面前這種不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度讓影片甚至質(zhì)疑，如果沒有這樣的歌曲，如果沒有一兩個流露出情感的場景，比如裸體女人的涂鴉畫，是不是太冷酷殘酷了

作為一位年輕導(dǎo)演，以近乎偏執(zhí)的現(xiàn)實(shí)主義理念和近乎冰冷的表現(xiàn)手法，我們能感受到他的技巧和前沿的想法。

該片榮獲2010年紐約翠貝卡電影節(jié)最佳新導(dǎo)演獎