1. 在欣賞美國和西方的電影并考慮這些作品和國內(nèi)外各種藝術(shù)實驗的有用信息時，我得出以下結(jié)論：1919年，電影界對所有電影（無一例外）判處的死刑至今仍然有效最仔細(xì)的觀察表明，沒有一部電影，沒有一個藝術(shù)實驗，能夠正確地指向膠片攝影機的解放，膠片攝影機仍然處于不完美、近視的人眼的悲慘奴役狀態(tài)我們并不反對收集文學(xué)和戲劇的角落和縫隙的電影我們完全同意在各個知識領(lǐng)域使用電影，但我們將電影的這些功能定義為補充和次要功能主要和根本目的是：通過電影對世界進行感性探索因此，我們的出發(fā)點是用膠片相機作為比睜開的眼睛更完美的膠片眼睛，去探索充滿空間的混沌視覺現(xiàn)象電影眼睛在時間和空間中存在并移動

它以與肉眼完全不同的方式收集和記錄各種印象、觀察時我們身體的位置或我們在某一時刻感知到的某種視覺現(xiàn)象的許多特征。

感知并不是攝影機視野的限制，因為電影之眼是完美的，可以感知更多更好的事物雖然我們無法改善眼睛的視力，但我們可以無限制地改善相機如今，電影攝影師經(jīng)常不得不在銀幕上處理一匹不自然地奔跑的馬（因為攝像機手柄旋轉(zhuǎn)得太快），或者相反，一輛以不自然的快節(jié)奏犁地的拖拉機（因緩慢轉(zhuǎn)動攝像機手柄而受到批評） ）當(dāng)然，這些都是偶然，但我們正在準(zhǔn)備一個系統(tǒng)，一個刻意制造前述視覺效果并利用這種看似不正常的視覺來探索和組織客觀現(xiàn)象的系統(tǒng)到目前為止，我們一直在弄臟相機并迫使它復(fù)制我們眼睛看到的東西而且復(fù)制得越準(zhǔn)確，它就越被認(rèn)為是攝影杰作從今天開始，我們將解放相機去做相反的事情——遠(yuǎn)離復(fù)制弱點是肉眼可見的我們認(rèn)為，電影的眼睛在運動的混亂中發(fā)現(xiàn)了自己的運動；我們確信電影之眼有自己的空間和時間維度，它的力量和潛力朝著自我肯定的頂峰發(fā)展2.我會讓觀眾以最適合我的方式觀看，展示這種或那種視覺現(xiàn)象眼睛服從鏡頭的意志，追隨連續(xù)的動作瞬間，以最簡潔生動的方式將電影語言的短語引向分析的高度或深度例如：在拍攝拳擊比賽時，你不是從犯罪現(xiàn)場的觀看者的角度進行拍攝，而是觀看拳擊手的連續(xù)動作（或攻擊）例如，在拍攝舞蹈表演場景時，不應(yīng)該從禮堂舞臺前觀看芭蕾舞表演的觀眾的角度來拍攝畢竟，觀看芭蕾舞表演的觀眾是眼花繚亂的一會兒他們看著一群彼此有聯(lián)系的演員，一會兒又漫無目的地看著這個或那個人的臉，看著這個或那個的腿——這一系列零散的感覺，每個觀眾都是不同的我們不應(yīng)該把這個呈現(xiàn)給觀眾連續(xù)運動的系統(tǒng)要求我們在拍攝舞者或拳擊手時遵循他們動作的順序，將他們一一拍攝，迫使觀看者的目光移向那些不容錯過的連續(xù)細(xì)節(jié)膠片攝影機將觀眾的視線從表演者的手移到表演者的腳上，從腳移到眼睛，等等以最有效的順序并將這些細(xì)節(jié)組織成有序的組裝研究 3.現(xiàn)在是1923年，你走在芝加哥的街道上，但我請你向1918年走在圣彼得堡街道上的弗洛達爾斯基同志揮手，他也向你揮手致意又如：埋葬民族英雄的棺材（阿斯特拉坎，1918）；填充墳?zāi)梗Μ樖┧茫?921）；燒焦的問候（Kronstadt，1920）Peter Grad）；紀(jì)念、帽子（1922年攝于莫斯科）——這些鏡頭放在一起，雖然不是專門為此目的拍攝的，但還是很和諧（見《電影真理報》編號13）不同時間、不同地點拍攝的群眾場面、機器場面，都向列寧同志致敬，融為一體此類別還包括此類蒙太奇（參見《電影真理報》第14期）我是電影眼睛，我是建設(shè)者我把你安置在一個不尋常的房間里；我創(chuàng)造了你，而房間在我創(chuàng)造它之前并不存在我從世界各地的不同地方拍攝了這個房間的 12 面墻將這些墻壁和其他細(xì)節(jié)的鏡頭組合起來，并以令人愉悅的順序排列它們，使用“間隙”作為材料來正確地創(chuàng)建一個電影短語，這就是房間我是一個電影眼睛，創(chuàng)造了一個比亞當(dāng)更完美的男人，用不同的計劃和草圖創(chuàng)造了成千上萬個不同的男人我有一雙電影般的眼睛我從其中一個中取出了最強壯和最敏捷的手，從另一個中取出了最敏捷和勻稱的腿，從第三個中取出了最美麗和富有表現(xiàn)力的頭部 - 然后使用組裝創(chuàng)造了一個新的完美人 4.我是電影眼，我是機械眼我是一臺機器，向你展示只有我才能看到的世界從現(xiàn)在開始，我將擺脫人類的禁忌狀態(tài)，我將不斷地運動，接近然后遠(yuǎn)離物體，在物體下面爬行，在物體上面爬行我隨著奔騰的馬頭疾馳，全速沖進人群我跳過奔跑的士兵，跳到背上，和飛機一起站起來我策馬馳騁，帶著飛行物飛翔現(xiàn)在我，攝像機，投入到他們組合力量的流動中，在混亂的運動中播放雙方，記錄運動，從最復(fù)雜的組合組成的運動開始擺脫了美麗的十六到十七個網(wǎng)格的束縛以及時間和空間的限制，我可以共同構(gòu)造空間中任何給定的移動點至于我在哪里記錄這些浮點數(shù)，并不重要我的這段旅程讓我對世界有了新的認(rèn)識，我用一種新的方式來詮釋你所不知道的世界 5. 讓我們再次達成共識：眼睛和耳朵耳朵不是用來偷聽的，眼睛不是用來偷看的它們的功能是： 廣播耳朵 - “我聽到”蒙太奇 電影眼睛 - “我看到”蒙太奇 公民們，您一生中第一次擁有這種二合一的東西，可以取代音樂、繪畫、戲劇、電影和其他閹割的東西污泥在經(jīng)過、離開、相對、落下的混亂動作中，眼睛自行闖入了生命留下視覺印象的一天已經(jīng)過去了如何將今天的各種印象構(gòu)建成一個有效的整體，即視覺研究？如果你把眼睛能看到的所有東西都拍下來，結(jié)果當(dāng)然會很混亂但如果把多余的去掉就更好了我們得到的是用肉眼觀察的普通印象的組織良好的備忘錄膠片相機的機械眼會丟棄肉眼看到的東西，就像作弊的學(xué)生攜帶的紙片一樣他在各種視覺事件的混亂中跌跌撞撞地向前走，并讓自己被移動所感動他只關(guān)心窺探自己的動向方式他試圖拉長時間并分析動作或者反過來說，它吸收時間、吸收歲月，創(chuàng)造出一種普通肉眼無法企及的拉長過程這只機械眼由電影領(lǐng)航員輔助，他不僅要控制攝像機的移動，還要相信自己的能力來完成太空實驗的過程后來他是一名電影機械師，可以遠(yuǎn)程控制電影攝影機相機是自由而完美的，它的協(xié)調(diào)運動加上人類瞄準(zhǔn)、觀察和測量事物的戰(zhàn)略思維，使得最平凡的事物被表現(xiàn)得新鮮、生動和充滿活力有趣的有多少想看的人在影院里撕破了褲子？他們擺脫了生活的單調(diào)，擺脫了生活的“散文”但戲劇幾乎總是對同一個生活的可悲模仿，芭蕾表演、音樂尖叫、燈光技巧和舞臺表演（從笨拙的涂抹到建構(gòu)主義）愚蠢地結(jié)合在一起，即使是某個才華橫溢的人的作品被上演，而且完全被這些無聊的事情改變了一些戲劇大師現(xiàn)在正在從內(nèi)部摧毀戲劇本身他們打破舊有形式，提出戲劇創(chuàng)作新口號；為了推進救援工作，他們求助于生物力學(xué)（一個值得研究的學(xué)科）和電影 （這是電影的功勞），轉(zhuǎn)向編?。ㄋ麄円婚_始就不錯），結(jié)構(gòu)（有很多好的結(jié)構(gòu)），汽車（誰不能欽佩汽車的能力？）甚至還有炮火（前線都是令人興奮、興奮的事情）難忘）;但總的來說，致命的是沒有出現(xiàn)任何結(jié)果如此反復(fù)，戲劇依然是戲劇不但沒有合成，甚至連合理的混合物都沒有只能這樣了我們這些具有電影眼光的人堅決反對過早的綜合（“因為綜合是完成的高度！”），并意識到將完成的廢話與混蛋混在一起是毫無意義的：嬰兒和小孩無法忍受擠壓和混亂，他們就會被擠死一般來說——競技場很小，請走出小籠子去生活我們在生活中工作——我們，視覺大師，可見生活的組織者——擁有萬能的電影眼睛作為武器文字和聲音的大師，聽覺生活最熟練的編輯者，也在生活中工作我沒有冒險，偷偷地給了他們無處不在的機械耳朵和一個尖叫的麥克風(fēng)——無線電呼叫這是：新聞電影、廣播新聞我答應(yīng)在未來主義者發(fā)布廣播新聞剪輯第 1 號的那天組織一次對《紅場電影之眼》的評論它不是 EMI 周刊或 Gaumont 報紙編年史，甚至不是像《電影真理報》（政治新聞）那樣的周刊，而是真正的電影眼周刊——由攝像機解釋的一系列快速的視覺事件評論是現(xiàn)實能量單位的總和（與戲劇相對）它依賴于出色的組裝技術(shù)，通過間隙一個一個地創(chuàng)建一個結(jié)構(gòu)單元以這種方式構(gòu)建電影對象使得可以播放任何給定的主題，無論是喜劇、悲劇、某些特效還是任何其他類型問題是如何對因主題和材料而異的各種視覺細(xì)節(jié)進行空間劃分蒙太奇結(jié)構(gòu)異常的靈活性使得將任何主題——政治、經(jīng)濟或其他——融入到電影的探索中成為可能所以：從現(xiàn)在開始，電影不再需要心理劇、偵探劇了從現(xiàn)在開始，電影不再需要在電影院里制作從此，陀思妥斯基的作品和南·平克頓的小說不再需要改編成劇本

一切都可以融入新的新聞片概念中。

以下兩件事毅然侵入了混亂的生活：1、電影眼，挑戰(zhàn)肉眼對世界的視覺表征，呈現(xiàn)它的“我看見”2、電影剪輯，在電影眼中組織的瞬間當(dāng)生命的結(jié)構(gòu)第一次被方法發(fā)現(xiàn)時。

吉加·維爾托夫 1923