1989年的《喋血雙雄》無疑是吳宇森電影美學的代表作

這是一種獨特而迷人的暴力美學風格，將武俠電影中誕生的男性審美與浪漫而儀式感的個人風格相結(jié)合。

電影本身無非是一個殺手誤傷了一個歌手為了彌補這一點，他最終陷入了愛情，并希望賺錢退出這個世界同時，在沖突中同情警察的故事從結(jié)局來看可以說是一個悲慘的故事但真正的暴力是丑陋而痛苦的在《喋血雙雄》中，暴力帶來的痛苦被淡化，只剩下英雄氣概的悲劇感這正是這種浪漫風格所提供的，也讓人們在這悲慘的結(jié)局中發(fā)泄了所有的憤怒，只留下一絲憂郁從人物塑造的角度來看殺手阿壯可以說是武俠電影中逍遙自在的武俠，有愛情，有正義，實力非凡他與歌舞女郎珍妮的愛情故事的發(fā)展，是他的風格深受男性審美影響的體現(xiàn)先是意外受傷后前去救助，后又冒著生命危險哪怕想捐獻眼角膜也要救愛人，但最終眼睛中彈，錯過了愛人在不斷升級的槍聲和快慢鏡頭的反復切換中，阿壯慘死警官李影就像一位不拘一格的偵探，愛恨分明他無法在警察局的精明中脫穎而出并受到賞識

他也受限于身份，只能與朋友為敵。

但最終，他為了死去的兄弟和朋友，射殺了王海，獲得了內(nèi)心的平靜阿莊和李影雖然觀點相反，但最終因為共同的目標走到了一起并肩作戰(zhàn)就像《笑傲江湖》里的曲陽和劉正風這種跨越不同立場的生死相依，正是吳宇森從男性美學中提煉出來的精髓

浪漫而儀式感的個人風格在影片中體現(xiàn)得極為深刻。

《喋血雙雄》沒有《英雄本色》那么令人印象深刻的音樂，但他的畫面美感更勝一籌

無論是阿莊在窗邊吹口琴時渲染孤獨和悲傷的深藍色，還是李影詢問珍妮時阿莊背后代表警告和憤怒的火紅。

當大塊的色塊散落在窗簾上時，強烈的情感仿佛要爆發(fā)出來，染紅了你的眼睛，讓你感受到仿佛滲透到靈魂的浪漫具有象征意義的道具賦予了影片莊嚴肅穆的儀式感

白鴿象征著純潔與和平，卻在槍林彈雨中飛滿天空。

十字架、麥當娜雕像和其他象征救贖的宗教元素也在獵槍子彈的破壞下破碎莊嚴肅穆的教堂里，生與死、善與惡、純粹的和平與極端的暴力形成鮮明的對比

在這種儀式感的加持下，暴力有了更深、更復雜的內(nèi)涵。

吳宇森獨特的暴力美學風格在于，他將武俠片的英雄主義、俠義精神融入到現(xiàn)代警匪片中但他的迷人之處在于，在新拍攝電影的發(fā)展中，人們?nèi)匀荒芨杏X到它們來自于傳統(tǒng)武俠片被他的忠誠所感動

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