說起搖滾樂隊“地下絲絨”，你可能會有點困惑，但相信你腦海中浮現(xiàn)的是黃色大香蕉的形象這種香蕉出現(xiàn)在無數(shù)的廣告、書籍、電視節(jié)目甚至服裝中以上是《地下絲絨與妮可》首張經(jīng)典專輯的封面今年不僅是該唱片發(fā)行 55 周年，還有一部由《遠(yuǎn)離天堂》和《卡羅爾》導(dǎo)演托德·海恩斯 (Todd Haynes) 執(zhí)導(dǎo)的同名定制紀(jì)錄片這是海恩斯的第一部紀(jì)錄片他為什么選擇搖滾樂隊的傳記題材作為他的第一部紀(jì)錄片？你也可以參考一下導(dǎo)演的簡歷，答案就不言自明了他拍攝過大衛(wèi)·鮑爾《天鵝絨金礦》執(zhí)導(dǎo)的華麗搖滾奇幻電影、多位演員扮演鮑勃·迪倫《我不在那兒》的另類傳記片，以及獻(xiàn)給凱倫·卡彭特《超級巨星卡朋特》的古怪木偶劇他對搖滾樂隊和標(biāo)志性人物的獨特視角似乎使他最適合制作一部關(guān)于該樂隊的紀(jì)錄片與以往創(chuàng)意非凡的作品相比，海恩斯這次決定用非虛構(gòu)來呈現(xiàn)最激進(jìn)、最具影響力的傳奇團(tuán)體“地下絲絨”似乎有些保守

然而，看完這部紀(jì)錄片你就會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演并沒有收起大膽的創(chuàng)意，依然以抓人眼球的表情形式古怪。

由于當(dāng)時樂隊多場演唱會受到版權(quán)限制，海恩斯找到了一種新的方式，用實驗性的電影技術(shù)來呈現(xiàn)演出，巧妙地解決了原創(chuàng)素材缺乏的問題，不斷逼近樂隊的前衛(wèi)氣質(zhì)

1960年。

原始的檔案鏡頭、與錄音重疊的對話以及大量的分屏，一邊是人物靜態(tài)照片，一邊是現(xiàn)場采訪，不斷讓人想起著名的《切爾西女孩》安迪·沃霍爾，當(dāng)然也想起了這位藝術(shù)大師在影片中占有重要地位這里還展示了沃霍爾挖掘盧·里德和約翰·卡爾到《屏幕測試》的完整鏡頭兩個人一前一后地盯著鏡頭，畫外音是兩個人的真實鏡頭海恩斯并不傾向于過度實驗，而是在形式與內(nèi)容之間取得了絕妙的平衡，輕松地將觀眾帶回了20世紀(jì)60年代璀璨奪目的美國藝術(shù)世界講述了幾位核心成員的故事：Lou Reed、John Kyle、Nico、Maureen Tucker 等紀(jì)錄片聚焦于他們在音樂/藝術(shù)方面的創(chuàng)作和思考，很少談?wù)摪素?，并回避了最明顯的一個——盧·里德的性取向顯然，導(dǎo)演關(guān)注的是最本質(zhì)的東西部分：音樂約翰·凱爾早期實驗中持續(xù)不斷的雷霆美學(xué)、音樂對永恒的態(tài)度以及他們對嬉皮音樂的抵制使地下絲絨樂隊有別于主流流行樂隊但印象最深的是，有朋友說，他們唱完演唱會的最后一首歌后，全場都安靜了幾乎過了5秒鐘，大家就開始?xì)g呼、吶喊，證明他們的創(chuàng)作和表演是令人驚嘆的

沉浸，甚至催眠。

表面上看，這是一部關(guān)于搖滾樂隊“地下絲絨”的紀(jì)錄片，但實際上也是對美國六十年代前衛(wèi)文化的審視和再現(xiàn)，也是對爆炸的致敬那個輝煌時期的創(chuàng)造力和藝術(shù)自由的大膽表達(dá)