兩個(gè)《獨(dú)立愚連隊(duì)》讓我真正體會(huì)到了岡本喜八時(shí)代的喜劇風(fēng)格。

太有趣了！佐藤潤(rùn)、加山雄三、村上智之、中谷一郎以及一些熟悉的配角都是即將成為《戰(zhàn)國(guó)野郎》的團(tuán)隊(duì)這些家伙都擅長(zhǎng)喜劇，最重要的是，他們都具有喜劇人物那種大大咧咧、謙遜的氣質(zhì)盡管同伴都死了，他卻只是笑著說(shuō)道：“看來(lái)我們需要補(bǔ)給了！”如果說(shuō)《決戰(zhàn)沖繩》和《日本最長(zhǎng)的一天》戰(zhàn)爭(zhēng)帶有老岡本的荒誕色彩，那么他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度在這兩集中得到了充分的展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)是關(guān)于小人物的痛苦和軍官的發(fā)財(cái)、莫名其妙的謀殺、留下無(wú)數(shù)孤兒和寡婦的愚蠢行為從《獨(dú)立愚連隊(duì)》開(kāi)頭的銘文中可以清楚地看出，所謂“所謂”二字，是在“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)”之前顯著位置加上的，是一般人不敢加上的在第二集中，軍旗被用作腰帶，這是一般導(dǎo)演不敢做的 當(dāng)然，也有與八路軍作戰(zhàn)，殺戮大片的描述，但那是軍人的戰(zhàn)斗，這并沒(méi)有什么錯(cuò)第一集中，大久保中士讓一個(gè)“間諜”練槍，一看就知道他是個(gè)壞人岡本出于娛樂(lè)目的而處理戰(zhàn)斗場(chǎng)面可能會(huì)被批評(píng)政治不正確，但當(dāng)涉及到更重要的事情時(shí)，他不會(huì)含糊其辭第二集中，酒井弗蘭克飾演的八路軍干部大方，沒(méi)有為難一小部分人，這是相當(dāng)難得的順便說(shuō)一句，酒井同志確實(shí)像我國(guó)的干部，但是當(dāng)然中華人民共和國(guó)成立后……戰(zhàn)爭(zhēng)的荒唐性、制度化帶來(lái)的腐敗和對(duì)人民的摧殘才是令人擔(dān)憂的問(wèn)題老岡本，以及國(guó)家之間的戰(zhàn)爭(zhēng)影片的正義超出了他的想象在日本導(dǎo)演中，這是一個(gè)無(wú)法逾越的障礙，老岡本也不例外但如此肆無(wú)忌憚地嘲諷軍隊(duì)和國(guó)家，現(xiàn)在在同行中已經(jīng)很少見(jiàn)了相比于市川今、小林正樹(shù)等人（深作的《飄揚(yáng)的軍旗下》其實(shí)也在其中）的人道主義思想，岡本強(qiáng)調(diào)小團(tuán)體的團(tuán)結(jié)友愛(ài)和個(gè)人自由，讓人更加溫暖好的岡本很喜歡約翰·福特，西部片的影響在整部電影中隨處可見(jiàn)黑土薄土的景觀比中國(guó)北方更日本然而，一望無(wú)際的荒野，只是西方傳說(shuō)的舞臺(tái)

第一集結(jié)尾，佐藤云跟隨鶴田浩二率領(lǐng)的滿族土匪，“在巨大的舞臺(tái)上如風(fēng)般奔跑，從天邊到天邊”。

就像《戰(zhàn)國(guó)野郎》一樣，他做了一些在幽閉恐怖的日本電影中罕見(jiàn)的事情開(kāi)放式結(jié)局第一集結(jié)尾處的槍支對(duì)決顯然是西方風(fēng)格的第二集中加山雄三的“酋長(zhǎng)”妝容也算是致敬佐藤勝的音樂(lè)沒(méi)什么可說(shuō)的第二集更多的是音樂(lè)風(fēng)格，從開(kāi)場(chǎng)的“1234”到“軍官說(shuō)你怎么又回來(lái)了……白色的木棺放不下我這樣的大人物”笑死了

歌詞全部由岡本作詞。

不用說(shuō)，剪輯是教科書級(jí)別的鶴田浩二在第一集中扮演了一名強(qiáng)盜，頭發(fā)閃亮，不懂中文三船敏郎飾演一位傷痕累累的船長(zhǎng)，他愚蠢而夸張的肢體語(yǔ)言非常有效那些從他的悲劇作品開(kāi)始的人可能想象不到岡本有過(guò)如此幸福的時(shí)期看網(wǎng)上的英文介紹，《啊，炸彈！》是結(jié)賬的動(dòng)力這部我最喜歡的實(shí)驗(yàn)喜劇給他當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演生涯帶來(lái)了很大的壓力，所以他轉(zhuǎn)向制作武士電影我想，只有經(jīng)歷過(guò)地獄（太平洋戰(zhàn)場(chǎng)）和天堂（日本經(jīng)濟(jì)繁榮）風(fēng)風(fēng)雨雨的導(dǎo)演，才能將如此截然不同的電影風(fēng)格結(jié)合在自己的人生哲學(xué)中，諷刺荒誕的世界