一部純文藝片，為11月疲軟的電影市場(chǎng)注入新鮮血液

根據(jù)前幾期抗日時(shí)代的報(bào)道，滿洲國(guó)的沖突通常都是打打殺殺，日軍與老百姓之間的生死沖突。

不過(guò)本片就溫和多了，刻意回避了老二抗日、老大被殺的敘事

干四家庭繼承家業(yè)的困境貫穿全片，坤兒被賦予了撫養(yǎng)孩子的任務(wù)。

看似農(nóng)村家庭倫理劇的結(jié)構(gòu)，卻生動(dòng)地描繪了偽滿洲國(guó)背后的政治生態(tài)、殘酷命運(yùn)和殺戮已經(jīng)很久沒(méi)有看過(guò)風(fēng)格如此獨(dú)特的電影了整部影片完全是黑白畫面，不到十個(gè)場(chǎng)景的空間敘事，女主角沒(méi)有臺(tái)詞的精彩表演，時(shí)不時(shí)還有日本歌曲的演唱對(duì)東北農(nóng)民家庭和日本軍人家庭的生動(dòng)描寫，直至最后的叛亂和謀殺，最后以庫(kù)爾夫人拯救日本孤兒的視角，展現(xiàn)了導(dǎo)演的人性表達(dá)和反戰(zhàn)思維導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)溝通刻意否認(rèn)創(chuàng)作中沒(méi)有參考電影，但影片開頭黑色字幕所伴隨的音樂(lè)，以及攝影風(fēng)格和場(chǎng)景布局，感覺(jué)還是那個(gè)味道20 世紀(jì) 50 年代和 1960 年代的日本電影