《女巫與伊斯特威克》（1987）和《貝爾、書與蠟燭》（1958）描繪了女性在一個(gè)社會(huì)中的斗爭(zhēng)，在這個(gè)社會(huì)中，規(guī)范的女性氣質(zhì)和巫術(shù)是“社會(huì)構(gòu)建的女性氣質(zhì)”的兩個(gè)方面結(jié)尾盡管這兩部電影最初都描繪了職業(yè)女性（女巫），但社會(huì)塑造的欲望迫使她們做出不同的反應(yīng)，即要么適應(yīng)所謂的“正常女性氣質(zhì)”，或者說(shuō)反抗所謂的“正常女性氣質(zhì)”最終導(dǎo)致吉爾為了家庭愛(ài)情生活而犧牲巫術(shù)，而三個(gè)女巫則歡迎她們內(nèi)心的女巫創(chuàng)建一個(gè)“非傳統(tǒng)”家庭在她們的斗爭(zhēng)中，每個(gè)時(shí)代的美國(guó)文化焦慮建立了一種“理想的規(guī)范女性氣質(zhì)”，從而壓迫女巫和婦女兩部電影中的女性角色都是從職業(yè)女性開(kāi)始，并掌握了自己的權(quán)力阿嬌是一位成功的女商人，經(jīng)營(yíng)著自己的生意；亞歷山德拉·斯波福 (Alexandra Spoffo)、簡(jiǎn)·斯馬特 (Jane Smart) 和蘇琪·羅格蒙特 (Suki Rogmont) 是雕塑家、音樂(lè)教師和記者在這個(gè)階段，它們與雄性分開(kāi)吉爾（Jill）單身，亞歷克斯（Alex）、簡(jiǎn)（Jane）和蘇琪（Suki）的丈夫已經(jīng)去世、離婚或被遺棄然而，他們的所有獨(dú)立性都無(wú)法持續(xù)太久社會(huì)的壓力和焦慮通過(guò)插入對(duì)遠(yuǎn)離“規(guī)范的傳統(tǒng)女性氣質(zhì)”的恐懼來(lái)干預(yù)和擾亂她們的時(shí)代對(duì)于吉爾來(lái)說(shuō)，她被謝潑德所吸引，渴望愛(ài)和感情，渴望和他一起過(guò)家庭生活伊斯特蘭的三個(gè)女孩渴望感受到達(dá)里爾的力量，渴望給予她們自尊和關(guān)懷從這時(shí)起，所有的女巫都變成了有點(diǎn)性欲的女巫，“都華麗而作惡”（Gibson 99），比如吉爾迷人的謝普和三個(gè)允許自己被強(qiáng)奸的女巫李爾引誘基督徒費(fèi)利西亞并對(duì)她施了咒語(yǔ)即便如此，兩部電影的結(jié)局卻截然不同對(duì)吉爾來(lái)說(shuō)，女巫是無(wú)恥的，她們?nèi)狈Φ湫偷呐蕴刭|(zhì) “我不能臉紅、哭泣或愛(ài)”（吉布森 92）吉爾墜入愛(ài)河，放棄了她的魔力，成為“一個(gè)人”，影片以“安全馴養(yǎng)的性感女巫”結(jié)尾（92）

相反，亞歷克斯、簡(jiǎn)和蘇琪轉(zhuǎn)而對(duì)抗惡魔達(dá)里爾，重新獲得女巫力量，將他趕走，并最終與他們（和他的）新嬰兒住在一起。

這是一個(gè)幸福的聯(lián)合家庭中非傳統(tǒng)的生活”(99)

《鐘、書、燭》的背景是20世紀(jì)50年代。

這個(gè)時(shí)代的職業(yè)女性剛剛因?yàn)榘＠蛑Z·羅斯福對(duì)婦女事業(yè)的推動(dòng)而獲得了社會(huì)地位的提高然而，這個(gè)后珍珠港時(shí)代充滿了父權(quán)社會(huì)對(duì)“女性將高興地回到廚房和嬰兒室”的期望（Gibson 92）女性希望獲得權(quán)力，但仍然擔(dān)心變得“激進(jìn)”的后果影片中，當(dāng)阿嬌試圖向謝普坦白自己的巫術(shù)時(shí)，謝普打趣道：“你參與過(guò)非美國(guó)活動(dòng)嗎？”她回答道：“不，我是說(shuō)，我的巫術(shù)很強(qiáng)大” （吉布森92） “不，我想說(shuō)非常美國(guó)”（93）這可以理解為女巫吉爾害怕被貼上共產(chǎn)主義者標(biāo)簽的反應(yīng) 《女巫與伊斯特威克》的背景是 20 世紀(jì) 80 年代，里根主義下保守主義高漲的時(shí)代開(kāi)場(chǎng)白的一部分是學(xué)校的一位發(fā)言人，他將離婚率迅速上升和找孩子現(xiàn)象歸咎于這一現(xiàn)象在像伊斯特威克這樣一個(gè)保守的小鎮(zhèn)，塞勒姆附近的一個(gè)小鎮(zhèn)曾經(jīng)舉行過(guò)女巫審判，任何輕微的異常都會(huì)受到鄰居的審查這三個(gè)女人的情況最初符合巫術(shù)的基本要素：（守寡、生育、不育）她們潛意識(shí)里意識(shí)到自己作為女性的“異?！?，并受到性壓抑，這導(dǎo)致她們后來(lái)參與了達(dá)里爾的誘惑因此，我認(rèn)為正是美國(guó)的社會(huì)和文化焦慮灌輸了一種“理想的正常女性氣質(zhì)”，對(duì)女巫和女性產(chǎn)生了壓迫作用《女巫與伊斯特威克》（1987）和《貝爾、書與蠟燭》（1958）描繪了女性在社會(huì)中的掙扎，在這個(gè)社會(huì)中，規(guī)范的女性氣質(zhì)和巫術(shù)處于“社會(huì)構(gòu)建的女性特征”光譜的兩端雖然這兩部電影最初都描繪了職業(yè)女性（女巫），但她們的社會(huì)塑造的欲望迫使她們做出不同的反應(yīng)，即要么順從，要么反抗所謂的“規(guī)范女性氣質(zhì)”，最終導(dǎo)致吉爾為了馴化的愛(ài)情生活和家庭而犧牲巫術(shù)三個(gè)女巫歡迎她們內(nèi)心的女巫組成一個(gè)“非傳統(tǒng)”家庭在她們的斗爭(zhēng)中，正是美國(guó)各個(gè)時(shí)代的文化焦慮建立了一種“理想的規(guī)范女性氣質(zhì)”，對(duì)女巫和婦女產(chǎn)生了壓迫這兩部電影都以女性角色作為職業(yè)女性開(kāi)始，她們手中掌握著自己的權(quán)力阿嬌是一位成功的企業(yè)家，經(jīng)營(yíng)著自己的企業(yè)；亞歷山德拉·斯波福德、簡(jiǎn)·斯馬特、Sukie Rougemont 是一位雕塑家、音樂(lè)老師和記者在這個(gè)階段，他們都與男人分開(kāi)了當(dāng)吉爾單身時(shí)，亞歷克斯、簡(jiǎn)和蘇琪要么去世、離婚，要么拋棄了他們?nèi)欢鼈兯械莫?dú)立國(guó)家都無(wú)法持續(xù)太久社會(huì)壓力和焦慮讓她們感到不安，因?yàn)樗齻儞?dān)心自己會(huì)遠(yuǎn)離那個(gè)時(shí)代的“規(guī)范的、傳統(tǒng)的女性氣質(zhì)”吉爾對(duì)謝潑德產(chǎn)生了身體上的吸引力，渴望與他一起度過(guò)浪漫的愛(ài)情和家庭生活伊斯特威克的三個(gè)女孩渴望達(dá)里爾接管并給予她們自尊和照顧從這里開(kāi)始，所有的女巫都變成了一個(gè)有點(diǎn)性化的女巫，“美麗而邪惡”（吉布森99），就像吉爾迷人的謝普和三個(gè)被達(dá)里爾引誘并對(duì)克里斯蒂安·費(fèi)利西亞施咒語(yǔ)的女巫一樣盡管如此，兩部電影還是有很大不同租約結(jié)束對(duì)于吉爾來(lái)說(shuō)，女巫是不擇手段的，而且也被定義為缺乏典型的女性特質(zhì)：“她們不能臉紅、哭泣或墜入愛(ài)河”（Gibson 92）吉爾墜入愛(ài)河，放棄了她的巫術(shù)，成為“一個(gè)單身人類”，以“安全馴化的性感女巫”結(jié)束了電影（92）相反，亞歷克斯、簡(jiǎn)和蘇琪轉(zhuǎn)而對(duì)抗魔鬼達(dá)里爾，重新獲得了迷惑他并趕走他的力量，并以“與他們（和他的）新孩子過(guò)著幸福的家庭”結(jié)束了故事（99），非常規(guī)的生活《貝爾、書和蠟燭》以 20 世紀(jì) 50 年代為背景，當(dāng)時(shí)，由于埃莉諾·羅斯福對(duì)婦女事業(yè)的倡導(dǎo)，職業(yè)女性的社會(huì)地位剛剛提高然而，這個(gè)后珍珠港時(shí)代再次充滿了來(lái)自父權(quán)社會(huì)的期望，希望“女性能夠高興地回到廚房和嬰兒室”（Gibson 92）女性想要權(quán)力，但又害怕它“激進(jìn)”的后果在電影中，當(dāng)吉莉安試圖向謝普坦白自己的巫術(shù)時(shí)，他打趣道，“你參與過(guò)非美國(guó)活動(dòng)嗎？”，她回答說(shuō)，“不，我想說(shuō)非常美國(guó)”（93）它可以被理解為女巫吉爾被共產(chǎn)主義頭銜嚇壞了，這是出于恐懼的反應(yīng) 《女巫與伊斯特威克》的背景設(shè)定在 20 世紀(jì) 80 年代，這是里根主義統(tǒng)治下保守主義高度發(fā)展的時(shí)期開(kāi)場(chǎng)白中，學(xué)校發(fā)言人指責(zé)兒童離婚現(xiàn)象激增對(duì)于像伊斯特威克這樣一個(gè)保守的小鎮(zhèn)，靠近塞勒姆的一個(gè)小鎮(zhèn)，曾經(jīng)舉行過(guò)女巫審判，任何輕微的異常都會(huì)受到鄰居的關(guān)注這三個(gè)女人的條件最初符合巫術(shù)的理由：守寡、多子多孫、不生育）

她們潛意識(shí)里意識(shí)到自己作為女性的“異?！保⑹艿叫詨阂?，導(dǎo)致她們的性行為受到壓抑。

后來(lái)達(dá)里爾的誘惑因此，我認(rèn)為，正是美國(guó)的社會(huì)和文化焦慮神話了“理想的規(guī)范女性氣質(zhì)”并壓迫了女巫和婦女