村上春樹這位被認(rèn)為最無法想象的作家，在《挪威的森林》之前就讓市川隼改編了他的短篇小說《托尼瀧也》不過，這部電影的規(guī)模并不如《挪威的森林》那么大很少有人知道這一點(diǎn)，但慶幸的是，村上春樹的寫作能夠保留那種有些狹隘、有些平靜、有些遙遠(yuǎn)的文藝品質(zhì)，而不是被商業(yè)機(jī)制所束縛 《托尼瀧也》是一部成功的詩意電影，也是一部成功的文學(xué)電影成功之處在于導(dǎo)演清楚地知道它會是什么村上春樹的話語間流淌著一股奇異的氣流這股氣流覆蓋了整個故事，讓觀看者略有觸動，但仍然無法看到氣團(tuán)折射正下方的實(shí)際故事那種恰到好處又略帶離經(jīng)叛道的魔幻感覺，就是村上春樹那筆非常奇特又迷人的筆觸然而，如何將這樣的筆畫從干凈的紙上毫無偏差地轉(zhuǎn)換成三維膠片，成了適配器的噩夢不得不再說一遍，《托尼瀧也》確實(shí)是一部非常成功的翻拍電影原因并不是他不偏不倚地捕捉到了大家心目中的村上春樹，而是他堅信自己拍攝的重點(diǎn)所以整部影片以此為焦點(diǎn)的氛圍讓觀眾感動，最終匯聚在孤獨(dú)的托尼·瀧谷身上小說里的印象確實(shí)不深了我仍然記得在課堂上讀過這個短篇故事我只記得我在本章末尾寫了一句話來強(qiáng)調(diào)托尼·瀧也托尼瀧也終于再次回歸孤獨(dú)這是小說的最后一個節(jié)點(diǎn)，匯集了短篇故事中的所有情感這個原則在影片中也得到了體現(xiàn)，將笑容甜美、有能力卻有買衣服習(xí)慣的妻子變成了凸顯主題的靚麗色塊它凸顯了托尼·瀧也的空虛和疏離托尼·塔基格的真名是托尼·瀧谷

他是一個有英文名字但有日本姓氏的人。

他不屬于任何世界他是一個有英文名字但有日本姓氏的人當(dāng)他還是個孩子的時候，在學(xué)習(xí)素描時，他把所有的精力都投入到了描繪樹葉的紋理上，而不是捕捉美麗的抽象因此，當(dāng)托尼·塔基亞（Tony Takiya）長大后，他遵循這些確切的細(xì)節(jié)繪制了機(jī)械插圖他的生活中沒有美麗和思想，直到妻子的出現(xiàn)，他的生活才充滿了色彩然而，在《只要他感覺良好》中，卻蘊(yùn)含著他的孤獨(dú)他開始害怕失去妻子，但也對失去孤獨(dú)感到困惑村上春樹之所以如此迷人，是因?yàn)樗墓适轮须[晦的引用靠買更多衣服來證明自己生存的妻子、只會畫機(jī)器的托尼·瀧谷，以及后來抱著裙子淚流滿面的女孩，彼此之間似乎沒有任何互動，而是通過優(yōu)雅、曼妙的姿態(tài) ，描述一種他們無法在沒有自憐或自我同情的情況下干預(yù)的孤獨(dú)感村上春樹筆下的人物似乎將孤獨(dú)視為手掌上奇怪的線條或眉毛上突出的胎記，它們命運(yùn)般地進(jìn)入了他們的生活

因此，在命運(yùn)的開始或結(jié)束時，他們擁抱樂觀的孤獨(dú)，接受自己的命運(yùn)。

用平靜的微笑接受快樂和悲傷或許每個人對氛圍的解讀不同，但幸運(yùn)的是，《托尼瀧也》的導(dǎo)演市川隼用自己精準(zhǔn)的方式闡述了這一點(diǎn)，從而從音樂、影像、表演等各個方面營造出獨(dú)特的氛圍他本人也是村上風(fēng)格的孤獨(dú)者宮澤理惠在影片中分飾兩個角色，托尼的妻子和前來應(yīng)聘的女孩，以詮釋華麗禮服下的孤獨(dú)或許孤獨(dú)這個詞形容得太準(zhǔn)確了，因?yàn)樾≌f和電影的共同點(diǎn)都是一種很模糊的村上式意境，但電影卻通過人物告訴我們，悲傷和痛苦，無論用什么方式你管它叫什么，它就會像生命一樣呼吸、延續(xù)妻子把自己賴以生存的東西脫下來，放到另一個女孩身上事實(shí)證明，思想和情感以不同的形式在人的生活中流動電影中，那個人就是托尼·瀧谷后來他賣掉了妻子的衣服和父親的收藏，只留下一間空房間

他延續(xù)著父親的悲傷，與世界無關(guān)。

所以在電影的最后，托尼·瀧也嘗試向女孩廣播電話，這應(yīng)該是他一生中最后的嘗試他試圖找回妻子賦予他生命的色彩，但女孩沒有接到的電話，他用村上式的語氣描述了一場冷漠的悲?。和心帷{谷仍將孤獨(dú)一人結(jié)束編織一些感人的故事告訴我，我已經(jīng)知道了所有的事實(shí)http://madlyblue.pixnet.net/blog/post/39149877