黑人巨大精品欧美视频一区,日韩欧美一区二区三区在线影院,亚洲国产成人五月综合网,高清无码一本

給影片評(píng)分：
  • 很差
  • 較差
  • 還行
  • 推薦
  • 力薦
還行

德拉克的回歸

同類型

  • 1080P
  • 1080P
  • 1080P
  • 720P
  • 720P
  • 1080P
  • 1080P
  • 4k修復(fù)版本

同主演

  • 1080P
  • 完整版
  • HD中字
  • HD中字
  • 1080P
  • 1080P
  • HD中字
  • 1080P

劇情介紹

  • 影片名稱: 德拉克的回歸

    影片別名: Dragon Returns

    影片類型: 劇情

    影片年份: 2017

    制片地區(qū): 捷克斯洛伐克

    由愛(ài)德華·格萊納執(zhí)導(dǎo)，1968年上映的《德拉克的回歸》，是由拉多萬(wàn)·盧卡夫斯基、古斯塔夫·瓦拉赫、艾米麗婭·瓦薩約娃、威廉·波洛尼、Jela Buckova、Jozef Cierny、Pavel Chrobak、米庫(kù)拉斯·洛迪津斯凱、Ivan Macho、Ján Mildner、Andrej Mojzis、Jan Pelech、盧多維特·賴特爾、斯特凡·克維季克、Milan Mach領(lǐng)銜主演的電影。

    本片于 1968 年 5 月 10 日在捷克斯洛伐克搬上銀幕，由拉多萬(wàn)·盧卡夫斯基、古斯塔夫·瓦拉赫、艾米莉亞·瓦薩約娃、威廉·波洛·倪、耶拉·布奇科娃、約瑟夫·切爾尼、帕維爾·克羅巴克、米庫(kù)拉什·洛迪津斯基、伊萬(wàn)·馬喬、揚(yáng)·米爾德納、安德烈·莫吉什主演。由 Jan Pelech、Ludovit Reiter、Stefan Kvitzyk 和 Milan Mach 表演。由愛(ài)德華·格雷納執(zhí)導(dǎo)。據(jù)說(shuō)，與 Stefan Uher 和 Elo Havatta 一樣，Eduard Grecner 也是 20 世紀(jì) 60 年代斯洛伐克新浪潮電影的創(chuàng)始人之一。他的三部電影《一周七天》（1964）、《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》是斯洛伐克新浪潮的杰作。黑白電影以其獨(dú)特的敘事方式和明顯的意識(shí)流風(fēng)格甚至間接影響了法國(guó)導(dǎo)演格里葉在捷克拍攝的兩部電影《說(shuō)謊的人》和《EdenandAfter》。在這部發(fā)展影片中，愛(ài)德華·格雷克納 (Eduard Grecner) 占據(jù)了一個(gè)特殊的位置，他是唯一一部好電影《龍歸來(lái)》（Draksavracia，1967 年）的創(chuàng)作者，這部電影以主角的昵稱命名。充滿“知識(shí)分子”的電影，與社會(huì)學(xué)的，或者更確切地說(shuō)是社會(huì)批判的電影相反。格雷克納的偉大角色原型是年輕的法國(guó)電影制片人艾倫·雷奈（Alan Resnais），他試圖呈現(xiàn)斯洛伐克，以便他的感官不是通過(guò)故事來(lái)創(chuàng)造，而是通過(guò)對(duì)話、鏡頭和不同時(shí)間層次的復(fù)雜配置來(lái)創(chuàng)造，從而將電影與其他電影區(qū)分開(kāi)來(lái)。文學(xué)和戲劇。這種分離的運(yùn)用——格雷克納通過(guò)一整套形式美學(xué)技巧，將抒情散文生活的傳統(tǒng)帶入其中。uiment；1968）并由 EdenandAfter 完善（Edenapotom，1970）。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。

    評(píng)《德拉克的回歸》
    #czechnewwave#一個(gè)簡(jiǎn)單的憤怒與解脫的故事，在愛(ài)德華震撼而迷人的視聽(tīng)渲染下，有著民族史詩(shī)般的悲愴與蒼涼，帶著弗朗西斯?jié)庥舻淖诮淘?shī)意氣息奇特的山色和云彩從一開(kāi)始就以360度的角度平移在觀眾面前，德雷克在結(jié)尾處停了下來(lái)，暗示了他出獄回家后的內(nèi)心環(huán)境與這個(gè)長(zhǎng)鏡頭不同，場(chǎng)景中的重要物體（例如德雷克的陶器）或愛(ài)德華經(jīng)常擺出的人物都位于攝影的黃金中心，拒絕《公民凱恩》使用焦距鏡頭模糊前景和背景模糊的過(guò)程引導(dǎo)觀眾將注意力集中在敘述的要點(diǎn)上也間接表達(dá)了村里怪異、惡劣的氣氛德雷克遭到拒絕和誹謗，精神恍惚聲音在影片的時(shí)間流逝中也發(fā)揮著重要作用愛(ài)德華巧妙地利用“火”的意象，將影片的時(shí)空從實(shí)際現(xiàn)實(shí)和主角的記憶或夢(mèng)境中解放出來(lái)，形成循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)，達(dá)到聲音和情感纏綿的效果上升到主體性的位置，掙脫情節(jié)的束縛朦朧的意識(shí)流剪輯和非常超然的聲音設(shè)計(jì)策略，成為愛(ài)德華減少現(xiàn)實(shí)、強(qiáng)調(diào)幻想（記憶）的最佳方式當(dāng)?shù)吕卓嘶氐酱迩f時(shí)，影片利用現(xiàn)場(chǎng)蒙太奇在村莊的柵欄、屋檐和窗戶之間不斷切換伴隨著村民們重疊、混合、放大的雜音，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)再次融入到圖像中他們共同傳達(dá)了德雷克的主觀情感感受，讓觀眾產(chǎn)生共鳴不久之后，他的前女友發(fā)現(xiàn)了德雷克回來(lái)的消息愛(ài)德華在這里采用了大膽而精彩的過(guò)渡實(shí)驗(yàn)，將鏡子和水面常見(jiàn)的倒影以圖形排列的形式編輯在一起

    劇照


    鏡子里倒映出的女友的影像立刻變成了湖水的倒影。

    劇照


    這里的配樂(lè)是令人難以忍受的怪異弦樂(lè)，它明智地消除了環(huán)境混音的干擾，并暗示了圖像的存在。

    她和德雷克親吻擁抱，鏡頭再次圍繞著他們轉(zhuǎn)，速度不斷變化、不斷加速，直到背景中的山景變得模糊正是由于愛(ài)德華對(duì)不同聲音和圖像的巧妙運(yùn)用，影片的時(shí)間安排、頻率和持續(xù)時(shí)間都得到了改變和重組

    劇照


    在上述橋段中，它表現(xiàn)為一種不確定的時(shí)間和頻率的敘事，即在影片中間反復(fù)重復(fù)的敘事，將一把橫刀插進(jìn)每一次起伏之后的積極的時(shí)間發(fā)展中。

    劇照


    關(guān)于德雷克的感受。

    反復(fù)的調(diào)用，讓觀眾陷入記憶、現(xiàn)實(shí)、幻想的泥沼中無(wú)法自拔
查看完整視頻信息