從阿彼察邦的《熱帶幻夢(mèng)》到迪亞茲的《浪潮消弭》，男性的身體和男性關(guān)系似乎在東南亞導(dǎo)演的敘事中扮演著巨大的角色以精神體和肉體之間的模糊性和暴力為身體，通過慢電影有機(jī)地構(gòu)建國(guó)家的整體敘事 《熱》，Keng和Tong在炎熱潮濕的熱帶叢林中互相舔舐； 《浪》的最后，碼頭的盡頭，兩個(gè)男主角赫爾墨斯和普里莫，一個(gè)二臉體或者兩個(gè)四臉體，化作兩半過亮的人影，打斗，打斗，幼稚地乞求憐憫...也許是因?yàn)槲易蛱炜戳艘粋€(gè)巴洛克藝術(shù)的展覽，發(fā)現(xiàn)所謂巴洛克時(shí)代（我更喜歡形容為“新古典主義”）的肖像作品與高對(duì)比度的影像作品非常相似拋開膠片本身的紋理（它實(shí)際上非常重要，不應(yīng)該被刪除，但為了方便起見，我們將在這里進(jìn)行凝聚態(tài)物理風(fēng)格的獨(dú)裁刪除），我們發(fā)現(xiàn)兩者都使用了一堆（和非自然光）類似于劇院里明亮的燈光照射在人物身上首先，它創(chuàng)造了戲劇性的效果這樣的方向指示器在現(xiàn)實(shí)生活中很難看到（廷代爾現(xiàn)象？）；具體來說，它賦予人物一種宗教宏偉感巴洛克并不難理解，畢竟它來自中世紀(jì)，光影技術(shù)還不夠精細(xì)（相比維米爾和倫勃朗）；我們應(yīng)該如何想象后者呢？在《浪》中，我看到了更多對(duì)宗教照明的濫用，對(duì)圣經(jīng)故事和作品的笨拙和重復(fù)使用；后來它變成了完全虛假的“洗禮”，所有接受洗禮的人都立即被殺害攝影真的很棒！我看了東松的燈光三個(gè)小時(shí)噪音、高清圖像和恰到好處的對(duì)比營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)中完全扭曲的菲律賓 （和圖片完全不一樣！） 海浪、陽(yáng)光、街市、夜晚……每一個(gè)場(chǎng)景都可以根據(jù)我的審美品味來捕捉

二戰(zhàn)后日景能劇風(fēng)格的舞臺(tái)，人造霧氣彌漫，低矮的木屋，街邊的妓女和皮條客，遠(yuǎn)處一座不拘一格的議會(huì)大廈，兩個(gè)男人相互追逐，生出死敵；很難，我們不要認(rèn)為它屬于某個(gè)“物語(yǔ)”故事的情節(jié)。

兩個(gè)男主角：老師和學(xué)生、警察和罪犯、被謀殺的人和殺人犯、施洗者和劊子手、毒販和吸毒者……他們?cè)谟捌慕Y(jié)尾和結(jié)尾展開。

城市的盡頭，碼頭一場(chǎng)“無間道”式的對(duì)抗開始了與《無間道》不同的是，這不僅僅是警察與歹徒之間的身份認(rèn)同問題，而是個(gè)人、群體、甚至國(guó)家之間的暴力事件長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的追逐最終演變成像幼兒園劇場(chǎng)一樣荒謬的事情但就是這樣一個(gè)天真的孩子，卻鍛造了一把匕首，刺入體內(nèi)，轉(zhuǎn)動(dòng)刀柄，將內(nèi)臟砸碎，然后拔出；刺傷學(xué)生的肩膀、腰部和腿部，取出學(xué)生的內(nèi)臟罵完國(guó)家，他也拿出了自己的他們并肩倒在碼頭上日日夜夜，尸體被清晨起床的騎車人忽視和蔑視后，暴力和仇恨再次悄然平息另注：Crumb 的黑角確實(shí)很有趣揚(yáng)聲器和樂器本身成為雙重結(jié)構(gòu)，有輕微的延遲；音樂的空間感無需任何技巧即可實(shí)現(xiàn)

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