幾天間斷斷續(xù)續(xù)看了兩遍《東京流浪漢》，鈴木清俊的酷炫風(fēng)格、視覺(jué)沖擊力十足的場(chǎng)景和鏡頭語(yǔ)言讓我驚嘆不已在這種風(fēng)格中，人物和故事都退居次要地位依戀，我真的覺(jué)得住在《東》很酷，但是當(dāng)它酷到了的時(shí)候，就變得沒(méi)什么了我是通過(guò)文字而不是圖片認(rèn)識(shí)鈴木誠(chéng)順的很多年前，我讀過(guò)日本電影史學(xué)家志方犬彥寫(xiě)的一本關(guān)于日本電影史的熱門(mén)書(shū)《日本電影100年》 20世紀(jì)60年代的篇章中，陸續(xù)出現(xiàn)了日后成名的導(dǎo)演：今村昌平、大島渚、若松浩二……宗村矢藏、石原裕次郎、筱田正宏，但最容易記住的還是名字鈴木清順（因?yàn)橛∮?？）過(guò)去，人們很容易記住與小津安二郎同時(shí)代的內(nèi)田藤武，他也在1927年完成了自己的處女作（日本電影導(dǎo)演中最好聽(tīng)的名字，也是日本電影導(dǎo)演中最有趣的名字）絕對(duì)是青木屁，出演過(guò)《奧茲《長(zhǎng)屋紳士錄》等作品！至今令我印象深刻的是，1968年，日活工作室因?yàn)殡娪斑^(guò)于復(fù)雜而解雇了鈴木誠(chéng)順，粉絲們紛紛走上街頭聲援正如今年2月在法國(guó)，法國(guó)文化部解雇電影資料館創(chuàng)始人亨利·朗格盧瓦時(shí)，影迷（當(dāng)然還有那些自稱(chēng)為“電影資料館之子”的導(dǎo)演）上街抗議，導(dǎo)致戛納電影節(jié)被取消當(dāng)年被取消

這是電影與銀幕之外的生活的互動(dòng)。

圖像延伸與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合創(chuàng)造了電影史上最美味的基礎(chǔ) 《東京流浪漢》中強(qiáng)烈的色彩、時(shí)尚的服裝、超特寫(xiě)和跳躍剪輯的存在，是鈴木清鏡頭下超酷角色的包裝，也是為了超越1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)而發(fā)展和普及的寬彩屏技術(shù)彩色電視的普及，成為了這種酷木偶戲的堅(jiān)定支持者（仍牢記偏執(zhí)的天生酷性格）在另一個(gè)好萊塢體系中，大量生產(chǎn)“酷”英雄題材，同時(shí)提供從天到地的奇觀，好萊塢至少仍然處理角色動(dòng)作的邏輯，以實(shí)現(xiàn)圖像和文本的自我一致性

鈴木清俊顯然無(wú)意使用這種系統(tǒng)方法論。

在營(yíng)造出極其強(qiáng)烈的風(fēng)格環(huán)境中，《獨(dú)行俠》為形式而說(shuō)話，為形式而拍攝

在三秒鐘的時(shí)間里，當(dāng)美麗的女主角竭盡全力想要保住失去的兒子時(shí)，我們感到悲傷。

當(dāng)我們抱有“浪子難換金子”的期待時(shí)，鈴木清順卻無(wú)情地否定了這種可能如果說(shuō)在現(xiàn)實(shí)的命運(yùn)中等待獨(dú)行俠的將是“未見(jiàn)棺材無(wú)淚”，但在《東京流浪漢》東京不相信眼淚但它也非常美麗當(dāng)我在新年正月看到它的時(shí)候，當(dāng)我回顧1966年軟弱平均時(shí)期的《東京流浪漢》時(shí)，我似乎能看到那段電影叛逆的時(shí)期（當(dāng)然，更重要的是政治叛逆）世界各地的年輕人），當(dāng)時(shí)電影正在熱火朝天地進(jìn)行它爆發(fā)出第二春的活力，但正如鮑德里亞所說(shuō)，正在崛起的前衛(wèi)性和實(shí)驗(yàn)性很快就會(huì)在即將到來(lái)的“消費(fèi)社會(huì)”中消失就像一個(gè)流浪的獨(dú)行俠，最終從冰冷的幻覺(jué)中醒來(lái)，最終會(huì)迷失在塵埃和虛無(wú)之中個(gè)人微信公眾號(hào)：董菲樂(lè)的圖鑒