#元斯拉夫黑波#熱利米爾的代表作講述了四個(gè)“共產(chǎn)主義”青年四處流浪傳播革命思想，最終卻陷入內(nèi)訌，革命失敗的故事與馬卡維耶夫的拼貼策略不同，熱利米爾的《第一份工作》也具有強(qiáng)烈的“拼貼”感這種“拼貼”的感覺并不是通過插入新聞剪報(bào)、采訪片段或其他電影剪報(bào)來創(chuàng)造的，而是通過偶爾插入的摘要字幕、脫節(jié)的情節(jié)和重疊的蒙太奇來描繪的在著名的“脫毛衣”片段中，澤爾尼克從幾乎十個(gè)角度拍攝了脫毛衣的動(dòng)作，并反復(fù)延長(zhǎng)了時(shí)間，從而體現(xiàn)了澤利米爾的大膽實(shí)驗(yàn)影片開頭農(nóng)民推倒木屋的場(chǎng)景也采用了重疊剪輯的方式，將動(dòng)作延長(zhǎng)到原表演的持續(xù)時(shí)間之外這種方法很容易讓人想起愛森斯坦的《罷工》在《罷工》中，當(dāng)工人們用起重機(jī)將一個(gè)大輪子舉向工頭時(shí)，愛森斯坦用兩個(gè)鏡頭延長(zhǎng)了整個(gè)事件，從而強(qiáng)調(diào)了這一時(shí)刻的重要性但顯然，杰利米爾想要表達(dá)的東西一定與愛森斯坦有很大不同影片中的四位主角雖然號(hào)稱主張“社會(huì)主義”，但實(shí)際上他們的本質(zhì)更像是“無政府主義”在農(nóng)村用大喇叭宣布“農(nóng)民群眾將被消滅”；在荒野里玩弄長(zhǎng)矛，不斷在投降者和槍手之間跳來跳去；在山坡上吃白菜……等等像這樣的反常行為，是他們個(gè)人的革命表現(xiàn)，是他們對(duì)革命原狀的向往，也充滿了存在主義的探索這與南斯拉夫的集體革命理念背道而馳作為“黑潮”之作，也少不了大量令人不安的色情和暴力畫面由于他無法做到“一晚七次”，他生氣了，用左輪手槍“射擊”了這名女子，而不是她的生殖器杰利米爾將鏡頭聚焦在男人們的手上，利用跳切創(chuàng)造出不連續(xù)、不穩(wěn)定的情感配樂主角一行四人決定與工人“同呼吸共命運(yùn)”后，在浴室里還有一段親密的場(chǎng)景，因?yàn)檎鎼壑荒茉跓o產(chǎn)階級(jí)中誕生最后不得不提一下Jelimir的攝影風(fēng)格手持變焦拍攝會(huì)使畫面抖動(dòng)、粗糙，狂躁的情緒會(huì)充斥畫面觀眾對(duì)當(dāng)今社會(huì)的革命墮落和富裕獨(dú)裁感到極度不滿大量引用馬克思和恩格斯的引文也是為了這個(gè)目的

半途而廢的革命者將會(huì)自掘墳?zāi)埂?/p>

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