春節(jié)假期的最后一個(gè)晚上，我決定看這部我找了很久但一直沒(méi)時(shí)間玩的新浪潮電影事實(shí)證明這個(gè)決定是多么明智！去年上半年看過(guò)《任逍遙》后，記憶中似乎沒(méi)有哪一部電影給了我如此多的敬佩和感動(dòng)從藝術(shù)價(jià)值和表現(xiàn)深度來(lái)說(shuō)，庫(kù)斯圖里卡的《地下》遠(yuǎn)高于《任逍遙》影片的核心故事發(fā)生在一個(gè)巨大的地下室里由于投機(jī)商馬爾高的陰謀和欺騙，二十年來(lái)住在地下室的人們一直相信外面的世界仍然受到德國(guó)法西斯主義的統(tǒng)治和蹂躪他們?cè)诹髅o(wú)產(chǎn)階級(jí)布里吉的領(lǐng)導(dǎo)下，“奪取革命，促進(jìn)生產(chǎn)”，期待著逃出地窖、趕走侵略者的那一天他們沒(méi)想到的是，德國(guó)法西斯早已滅亡，南斯拉夫也在鐵托的領(lǐng)導(dǎo)下獲得了解放多年；但他們的救世主瑪爾高卻憑借布里吉“死了”的謊言成為了鐵托身邊的重要助手新國(guó)家的一位領(lǐng)導(dǎo)人，甚至布里吉德的情人塔莉亞，都被瑪高視為自己的人當(dāng)布里吉德和他的人民還沉浸在“不識(shí)漢，不分魏晉”的幻想時(shí)，馬高已經(jīng)利用輿論和宣傳機(jī)器，廣泛傳播了布里吉德為革命獻(xiàn)身的英雄事跡，這種蔓延的背后，是Margao領(lǐng)導(dǎo)地位的進(jìn)一步鞏固一場(chǎng)狂歡式的婚禮后，布里奇特帶著兒子走出地下室，準(zhǔn)備解放前的最后一戰(zhàn)然而，在和平重建的時(shí)代，他無(wú)法面對(duì)自己不再熟悉的現(xiàn)實(shí)，所以他必須在電影拍攝地的主旋律中尋找一個(gè)熟悉的世界他槍殺了扮演他昔日情敵弗朗茨的演員，并贊揚(yáng)了他的英雄主義曾經(jīng)的英雄只能通過(guò)虛擬場(chǎng)景重新找回自己的身份感，但在現(xiàn)實(shí)世界中他卻成為了一名通緝犯三十年后，布麗吉特終于面對(duì)著他所熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，但這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)從半個(gè)世紀(jì)前的抵抗變成了侵略，變成了自相殘殺這對(duì)于布里杰來(lái)說(shuō)顯然并不重要戰(zhàn)爭(zhēng)或許讓他重新找回自我，也或許讓他對(duì)因謀殺而失去的歲月和兒子心懷怨恨一場(chǎng)沖突后，他眼睜睜地看著自己的政治對(duì)手瑪爾高和情人塔莉亞在熊熊大火中化為灰燼這條軸線就像是那五十年懸而未決的歲月，也像是已經(jīng)存在的那個(gè)名為“南斯拉夫”的國(guó)家，讓觀眾在悲傷中感嘆歷史的荒謬導(dǎo)演之所以選擇地下室作為故事的主要發(fā)生地，在我看來(lái)，主要有幾個(gè)隱喻：第一，它象征著鐵托領(lǐng)導(dǎo)的人民黨從地下到權(quán)力的演變，后來(lái)在政治斗爭(zhēng)中失去了權(quán)力 1989年的浪潮并再次轉(zhuǎn)入地下

;其次，地下也代表了瑪高等人深不可測(cè)、隱藏的內(nèi)心陰謀；最后，地下還寓意著導(dǎo)演對(duì)南斯拉夫底層普通民眾的同情和熱愛。

伊萬(wàn)在槍聲中拯救他心愛的動(dòng)物，而布麗吉特仍在與他的妻子調(diào)情，即使炸彈落在屋頂上這不僅體現(xiàn)了“盛，民苦；死，民苦”這一亙古不變的道理 ，也展現(xiàn)了普通人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和苦難時(shí)的淡定與安寧對(duì)兩位革命領(lǐng)袖馬爾高和布里吉的刻畫是影片最成功的方面布里吉特?zé)o視傳統(tǒng)道德，淪陷在女演員塔麗嘉的裙下；與此同時(shí)，他憎恨邪惡，而且極其忠誠(chéng)他可以為欺負(fù)朋友瑪高而斗爭(zhēng)，也不能在酷刑下透露自己的組織信息很少與他相比，瑪高顯得溫文爾雅，這種態(tài)度的背后隱藏著他深沉的謀劃和宮殿于是，就像國(guó)內(nèi)外歷史上經(jīng)常見到的故事一樣，布麗姬成了李逵那樣的革命先鋒，而馬高自然就成了宋江那樣的領(lǐng)導(dǎo)者，把布麗姬玩在手里 這兩個(gè)人的故事總讓我想起于建嶸的小說(shuō)《父親是個(gè)流氓》，似乎國(guó)內(nèi)外的故事都是一樣的塔莉卡這個(gè)角色也非常出彩作為觀眾，你可以指責(zé)她是“不知恨國(guó)亡國(guó)的女商人”然而，作為一個(gè)動(dòng)亂時(shí)代的弱女子，她實(shí)在是沒(méi)有辦法，只能用自己的美貌來(lái)請(qǐng)求政治庇護(hù)塔里賈認(rèn)為，無(wú)論是德國(guó)將軍弗朗茨、布麗吉特還是瑪爾高，都可能是她安全的籌碼這和葛亮小說(shuō)《朱雀》里的程云和很像當(dāng)弗蘭茲被布里吉打死的那一刻，塔莉埡傷心欲絕，口中念叨著“弗蘭茲”這個(gè)名字

我們不能否認(rèn)，這種悲傷中有真實(shí)情感的成分，但更重要的因素是，當(dāng)時(shí)南斯拉夫還是德國(guó)占領(lǐng)區(qū)，弗蘭茨的去世意味著她的保護(hù)傘崩潰了。

明白了這一點(diǎn)，就不難理解為什么塔莉埡心里對(duì)瑪高懷恨在心，良心受到譴責(zé)，但她卻始終沒(méi)有離開瑪高，也沒(méi)有揭露他的罪行影片的結(jié)尾迎來(lái)了新的高潮：劇中所有角色宣告復(fù)活并互相原諒當(dāng)大家載歌載舞的時(shí)候，公司所在的土地卻脫離了整片土地，飄向遠(yuǎn)方這個(gè)分裂的國(guó)家類似于南斯拉夫的解體沒(méi)有人知道它接下來(lái)的命運(yùn)，也沒(méi)有人知道它會(huì)漂流到哪里導(dǎo)演也許通過(guò)這個(gè)場(chǎng)景告訴我們：人類靈魂的復(fù)活就像南斯拉夫國(guó)家的命運(yùn)，只有遠(yuǎn)離大陸，回到地下才能實(shí)現(xiàn)給我印象最深的是伊萬(wàn)電影最后的一段話：“在這片土地上，我們建造了新房子，紅色的屋頂，敞開大門迎接客人

鸛鳥也在那里。

在此筑巢我們感恩養(yǎng)育我們的土地，感恩溫暖我們的陽(yáng)光，感恩這片讓我們幸福的土地當(dāng)我們緬懷故鄉(xiāng)的綠野時(shí)，我們是否還會(huì)懷念祖國(guó)，是悲傷還是喜悅？當(dāng)我們向我們的子孫講述這個(gè)故事時(shí)，它就像所有故事一樣開始：“很久以前，有一個(gè)人國(guó)家……’”這段話成為了南斯拉夫國(guó)家最好的注腳