有什么意義？每年都是嗎？火車站是什么？建筑又建筑？界碑？一個接一個？還是個人？答案永遠(yuǎn)是肯定的，但每個人為劃分的點(diǎn)都有千萬種連接方式，就像我們每天經(jīng)過的人一樣我們從哪里開始連接，以及如何持續(xù)連接？最值得導(dǎo)演欣賞的是他運(yùn)用了非常詩意和創(chuàng)意的符號，并賦予了散文的節(jié)奏和拍攝手法看影片，首先，人物是興趣的“點(diǎn)”兩個看似無關(guān)的人物，卻有著截然不同的背景內(nèi)地高級知識分子因不明原因離開內(nèi)地來到香港他是香港人，20世紀(jì)70年代移居國外，現(xiàn)在回來了此外，其他字符也顯示為不同的點(diǎn)，表示不同的連接方式因此，導(dǎo)演用兩個高智商人物的游戲來漠視眾生，帶著諷刺，又帶著一點(diǎn)憐憫時代是本片的一個重要“點(diǎn)”，懷舊的基調(diào)也是如此

20世紀(jì)70年代繼續(xù)出現(xiàn)在影片中。

事實上，20世紀(jì)70年代是一個重要的時期。

麥理浩就任香港總督時，正值香港的黃金時代那也是一個曖昧的時代

正如呂大略在《似曾相識的70年代》書中所指出的：“在沒有系統(tǒng)考察之前，麥理浩時代曾被譽(yù)為‘黃金時代’，幾乎被認(rèn)為是一個過去的時代。

時至今日，這個神話仍然存在”影片中也充滿了對那個時代的懷念當(dāng)然，即便是不加篩選的作為鏡像，也沒有人能夠否認(rèn)畢竟，懷舊只是對現(xiàn)實的反應(yīng)那么現(xiàn)實到底有多糟糕呢？這部電影在這方面確實沒有得到很好的評價但當(dāng)我作為一個局外人看這部電影時，我總想問：20世紀(jì)70年代不正是造成香港今天恥辱局面的基礎(chǔ)嗎？這部影片在應(yīng)對時代方面并不是很冷靜，有很多政治情緒融入現(xiàn)實這幾乎成了影片最大的亮點(diǎn)和弱點(diǎn)保護(hù)天星碼頭、高鐵工地、維多利亞公園、元朗彩園村、機(jī)場填海等政治符號在背景中不斷閃爍然而，以“警察”形象為代表的香港政府卻像監(jiān)控攝像頭一樣無處不在，讓公眾蒙羞但是，真的有必要直言不諱、說教嗎？當(dāng)然，我確信導(dǎo)演想用這部電影來表達(dá)某種價值觀，但如果這部電影是關(guān)于態(tài)度的，我作為一個觀眾就很難理解其中的模式看到這里，我的心情就像是在批評其實這部電影還不錯，而且很熱心我什至有一種想要擺脫困境的沖動香港是一個有很多連接點(diǎn)的城市它變得像現(xiàn)在這樣單一，像籠子一樣困住了很多人相信很多人都厭倦了電影里那種膚淺的生活，但正如“表弟”所說，我攢了幾年錢就搬到加拿大去這似乎是離開這個城市的人唯一的選擇導(dǎo)演想說不，他想用角色說：人生其實有很多選擇，而香港不只是工具理性、金錢至上電影給出了一個偉大的結(jié)局、一次偉大的邂逅以及離這座城市最近的日落每個點(diǎn)都是界柱，形成不同的城池但我必須羞愧地說，電影總是選擇像耶穌基督一樣犧牲自己來逃避現(xiàn)實生活?????