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達(dá)格雷街風(fēng)情

同類型

同主演

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劇情介紹

  •    講述新浪潮教母阿涅斯·瓦爾達(dá) (Agnès Varda) 的另一部感人紀(jì)錄片。 Daguerreotypes原指法國畫家達(dá)蓋爾于1839年發(fā)明的“達(dá)蓋爾照相術(shù)”(此后世界上最古老的第一臺便攜式木箱相機),而Rue d'Agre就是瓦爾達(dá)在巴黎居住的街道。她的聯(lián)系方式是從自己的“藍(lán)薊”雜貨店開始,他逐漸將視野擴大到整條街上的店鋪和在里面辛勤勞作的人們,以街頭表演的健談魔術(shù)師為他的穿梭機。影片以一種奇妙的方式聯(lián)系在一起——魔術(shù)師的談話變成了對商店顧客、店員和店主行為的很好的評論。電影《達(dá)格雷街風(fēng)情》是一部1976年上映的紀(jì)錄片,由阿涅斯·瓦爾達(dá)執(zhí)導(dǎo),阿涅斯·瓦爾達(dá)編劇,相關(guān)演員包括阿涅斯·瓦爾達(dá)。這部電影豆瓣評分8.6,值得一看!

    定焦、聲畫分離、以鄰居之名—觀影筆記240823

    劇照


    達(dá)格雷街是一條普通的街道。

    這里有瓦爾達(dá)每天都會去的面包店、奶制品店、水果蔬菜店、手表店和理發(fā)店……鏡頭從一家名為“藍(lán)薊”的商店開始,這是一個購物中心裁縫店、雜貨店和香水店都在一家店里攝像頭安靜地放置在一側(cè),仿佛沒有任何清晰物體,店主和買家每天自由互動那些存放零配件的商店和我周圍的五金店沒有太大不同我從瓦爾達(dá)的書里得到了更多信息(《阿涅斯的海灘:瓦爾達(dá)訪談錄》):“她(店主的妻子)患有失憶癥,是這家店和這條街的封閉世界的囚徒在這家小店的小世界里,她就像一個幽靈,一直讓我著迷”影片并沒有主動透露這種特殊信息,而且這種姿態(tài)始終如一隨著時間的推移,我最大的感受是鏡頭與物體的距離在我的心理空間里似乎不斷縮小一開始的場景就像人眼看到的那樣,讓我體會到定焦帶來的平等作為一部典型的作者電影,由于過多的鏡頭鏡頭,影片中的人物并沒有被導(dǎo)演用來表達(dá)個人的意識形態(tài)觀點沒有布滿皺紋的雙手,沒有悲傷的眼神如果是特寫的話,普通的作品就能營造出一種美感因為這只是一條普通的街道,而街上的這些人是一群“沉默的大多數(shù)”(校長的話)我更愿意相信如此美麗的紋理是攝影師選擇視角的結(jié)果,而不是被拍攝者的任何圖像導(dǎo)演的獨特觀點絕對不能被稱贊:“Zoom是一種暴行!”但看的時間越長,我感覺鏡頭離他們越近,仿佛在撫摸這些面孔我仍然羨慕很多眼神交匯、搖頭、熱切交流在空氣中產(chǎn)生共鳴的場景鏡頭貼近眼前、貼近、真實的生活現(xiàn)實

    劇照


    最精彩的部分是當(dāng)這些夫妻店老板談?wù)撍麄兊牡谝淮卫寺忮瞬?dǎo)致相互吸引時。

    劇照


    比如《藍(lán)薊》開頭的丈夫,至今仍能準(zhǔn)確說出50年前的時間和地點。

    她們說:“我很高興成為一名面包師的妻子”“去劇院、音樂廳、電影院”“(我們)在舞廳見面” “我們再次相遇,一見鐘情”音頻和視頻分離對我來說還是一個新的體驗此外,本片的單獨音頻從導(dǎo)演的旁白轉(zhuǎn)向了對拍攝對象的采訪錄音,不僅打破了盯著鏡頭的刻板印象,而且保持了更輕松的性格和更抒情自然的旁白讓它被視為藝術(shù)的記錄,而不是有罪的供述我記得《李米的猜想》最后的一幕,李米站在鏡頭前,講述了他高中時第一次見到童方文時的故事扭曲的表情、沮喪的語氣、含糊的、有時猶豫不決的表情都傳達(dá)出強烈的情感最后一句“代表鄰居簽名”很可愛
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