“沒有人是無辜的，也沒有人是好人這里的每個人都做了壞事”——杰克（喬治·克魯尼飾演）今天一大早，我看了史蒂文·索德伯格導(dǎo)演的電影《德國好人》這是一部無論形式還是內(nèi)容都非常復(fù)古的電影它有自己獨特的風(fēng)格，似乎是在向 20 世紀(jì) 40 年代經(jīng)典的好萊塢黑色電影致敬我沒看過多少索德伯格的電影在此之前，我主要看的是《海洋》系列其他一些電影我在 20 或 30 分鐘后就停止觀看了他不是我特別喜歡的導(dǎo)演類型 《德國好人》這部電影在硬盤里存了很久了，這時候不知道該看什么電影我來回移動鼠標(biāo)，終于鎖定了又名《柏林迷宮》，這部電影結(jié)合了懸疑、間諜、愛情等等劇情源自約瑟夫·坎農(nóng)的同名懸疑愛情小說，由喬治·克魯尼和凱特·布蘭切特主演視頻主要內(nèi)容如下：為了報道波茨坦和會，記者杰克（喬治·克魯尼飾）來到戰(zhàn)后的柏林，重訪故地廢墟的景象讓他精神恍惚，因為這是他離開心愛之人的地方到機場接他的美國士兵杜利（托比·馬奎爾 飾）是一個簡單而美麗的家伙，但內(nèi)心卻非常黑暗為了錢他可以和任何人談判杰克沒想到杜利的妻子竟然是他以前的戀人莉娜（凱特·布蘭切特飾）歷盡坎坷的莉娜沒想到會再次遇見杰克戰(zhàn)爭拆散了她的家庭，丈夫“失蹤”，她淪為妓女，被蘇聯(lián)軍隊強奸……太多的不幸摧毀了她所有的信仰，她渴望離開柏林這段時間，杜利也逐漸發(fā)現(xiàn)了莉娜的一些小秘密杜利前往蘇占區(qū)做交易時被殺，口袋里的10萬現(xiàn)金消失了諸多疑點促使杰克開始尋找真相，他發(fā)現(xiàn)很多線索都直接指向莉娜，但莉娜卻……她在騙他戰(zhàn)爭給了許多人不為人知的秘密為了生存，莉娜背叛了她的猶太人同胞為了生存，她出賣了自己的信仰和靈魂她自言自語道：“把一切都獻給戰(zhàn)爭，倒是個好主意”但這一次她計劃做一件重要的事情，那就是幫助多方追求的丈夫勃蘭特（克里斯蒂安·奧利維爾 飾）離開柏林原來，勃蘭特當(dāng)時擔(dān)任的是替補教授，正在做原子彈試驗為了進行實驗，教授慫恿下屬在多拉集中營非法使用猶太勞工，導(dǎo)致施工隧道里布滿白骨布蘭特記錄了這一切，并計劃在適當(dāng)?shù)臅r候向公眾發(fā)布戰(zhàn)后，教授同意去美國工作，條件是找到了解真相的勃蘭特蘇聯(lián)軍方得到了一些線索，并對勃蘭特產(chǎn)生了興趣為了幫助丈夫逃離柏林，莉娜首先找到了杜利

杜利死后，她開始利用杰克。

但最終，丈夫還是被殺了影片結(jié)束時，杰克和莉娜離開了柏林雨霧中，登機前，莉娜向杰克講述了她最骯臟的“歷史檔案”，杰克讓莉娜一個人走……無論是以二戰(zhàn)廢墟為背景的柏林，還是夾在不同勢力之間的男女主角，人性永恒的主題始終是影片的核心作為猶太人，為了生存，莉娜不顧母親、妹妹等人的生死，嫁給了戰(zhàn)爭期間擁有黨衛(wèi)軍士兵身份的勃蘭特，從而獲得了其他猶太人所沒有的生存特權(quán)擁有；而莉娜娜還做了戰(zhàn)爭期間最骯臟的事情之一，那就是向黨衛(wèi)軍舉報十二名猶太人，并用他們的生命換取自己的生命戰(zhàn)后，莉娜表面上是在保護丈夫，但實際上是在保護自己對于莉娜來說，布蘭特是戰(zhàn)爭期間的避難所，使她作為猶太人免于被送往集中營戰(zhàn)后，這是她追隨火箭專家前往美國的跳板；當(dāng)勃蘭特被釋放后，她得到了一個討價還價的籌碼，可以洗清自己的罪名并離開德國

生存，一切都是為了生存。

像莉娜這樣的女人離開了家人，背叛了同胞，無視犯罪，出賣自己賣淫，并為生存做出了所有看似必要的決定而在這個過程中，她不斷地失去自己，失去愛人，失去愛人，失去愛她的人最終，莉娜不忘給深愛著她的杰克以致命一擊，并向杰克講述了她深埋的骯臟歷史

這時，莉娜無視了驚愕的杰克，獨自登上了飛機，終于實現(xiàn)了逃脫。

柏林的愿望從這個故事來看，影片也具有傳統(tǒng)黑色電影中“蛇蝎美人”的特征現(xiàn)在我們來談?wù)勲娪氨旧淼闹谱髡囊婚_始我就說了，這部電影無論是形式還是內(nèi)容都是一部非常復(fù)古的電影感覺像是 21 世紀(jì)制作的，但又帶有 20 世紀(jì) 40 年代好萊塢黑色經(jīng)典的感覺時尚的視頻索德伯格希望整部電影以老派的好萊塢方式拍攝他甚至禁止攝影師使用現(xiàn)在非常流行的變焦鏡頭，而回到過去使用的需要調(diào)整焦距的鏡頭此外，場景中只能使用白熾燈泡，這種刺眼、不自然的光源只會使圖像更加顆?；瑫r，索德伯格不允許使用無線麥克風(fēng)，因此片場所有工作人員只能小聲說話，以免影響影片質(zhì)量錄音也采用最古老的方法：工作人員必須將麥克風(fēng)固定在支架上，然后將其舉過演員的頭頂這種方法迫使演員在朗讀時幾乎要喊出臺詞我沒有關(guān)于這部電影的素材的任何信息，但從畫面的外觀來看，它很可能是直接用黑白膠片拍攝的

這與2001年科恩兄弟制作的黑白電影《缺席的人》不同（尤其是這部電影是我最喜歡的電影之一）。

當(dāng)時，羅杰·迪金斯使用的是當(dāng)今最常用的膠片某種類型的彩色膠片，通過后期轉(zhuǎn)換為黑白迪金斯給科恩兄弟的建議是，即使是黑白拍攝，他也建議用彩色膠片拍攝，因為幾十年來膠片材料已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，用今天的彩色膠片拍攝可以取得更好的效果如果想要獲得優(yōu)秀的圖像效果，可以在拍攝后后期直接轉(zhuǎn)為黑白至于《德國好人》在這部電影中，索德伯格想要完全復(fù)古他想復(fù)制20世紀(jì)40年代經(jīng)典黑色電影的質(zhì)感、強烈的光影和獨特的氛圍，也就是說，如果他們直接使用黑白這部電影也并不令人意外這個時代的黑色電影是我最喜歡的電影類型之一，所以我喜歡這部電影也就不足為奇了還有一點是，影片的黑白色調(diào)很厚重，黑白都很“真實”，明暗對比強烈這也符合經(jīng)典的黑白電影前面提到的黑白色調(diào)《缺席的人》看起來有點“灰色”

黑白對比沒有那么極端，“濃度”也更低，因為《缺席的人》不是一部純粹的復(fù)古電影，而是一部有很多創(chuàng)新的21世紀(jì)新黑色電影。

影片的長寬比是經(jīng)典的1.33:1如今的電影院已經(jīng)不再具備這樣的投影技術(shù)，因此影片仍然在長寬比為1.85:1的寬銀幕影院中放映，屏幕兩側(cè)無法填充的部分則被黑色邊框所取代我想說，這部電影的攝影確實非常出色，明暗對比強烈、仰視鏡頭合適、甚至莉娜的一些細節(jié)，都非常還原了經(jīng)典黑色電影的獨特氛圍在鏡頭前添加紗布的傳統(tǒng)方法本來可以完美地捕捉到布蘭切特臉部的輪廓說起一部致敬好萊塢經(jīng)典黑色電影的電影，看完電影我發(fā)現(xiàn)這部電影借鑒了很多經(jīng)典電影例如，影片中有很多廢墟和下水道場景的鏡頭與卡羅爾·里德的《第三人》非常相似，莉娜的許多俯視特寫與比利·懷爾德的《日落大道》非常相似影片的結(jié)尾是最明顯的大家都說是《卡薩布蘭卡》翻版，其實電影整個故事基調(diào)就像是《卡薩布蘭卡》翻版影片的敘事結(jié)構(gòu)也頗為獨特它是從影片的三個主角的角度來呈現(xiàn)的前半部分是塔莉的視角，中間部分是杰克的視角，最后一部分基本上是莉娜的視角編劇兼導(dǎo)演拿著這根“接力棒”繼續(xù)前進

同時，每一部分主要是從其中一個人的角度來看，這也增加了劇情的撲朔迷離和懸念。

影片的配樂也具有正宗經(jīng)典黑色電影的感覺，以弦樂為主，配以少量的鼓點隨著劇情的發(fā)展，時而低，時而高，不斷變化索德伯格還將影片的拍攝限制在工作室和有限的地點，并借用了一些紀(jì)錄片片段，其中一些是比利·懷爾德和威廉·惠勒在戰(zhàn)后不久在柏林拍攝的 ，這些珍貴的史料不僅提供了影片的歷史背景，還有助于確立影片明白無誤的真實基調(diào)這部電影的兩位主要演員中，我認(rèn)為布蘭切特在電影中的表演比克魯尼更好當(dāng)然，也有一些特寫鏡頭展現(xiàn)了女主角微妙的光影布蘭切特高高的顴骨和緊繃的臉，確實很符合亂世女子的形象她憑借強大的氣場塑造了一個冷酷卻又略顯迷茫的莉娜最重要的一點是，這部電影是一部完全復(fù)古的電影，布蘭切特以略為夸張的眉毛動作和深邃的眼神真正展現(xiàn)了40年代好萊塢女演員的表演風(fēng)格 ，同時骨子里還殘留著一絲悔恨和無力克魯尼在影片中的表現(xiàn)中規(guī)中矩與20世紀(jì)40年代黑白電影中的形象和氣質(zhì)有點相去甚遠尤其是克魯尼的眼神與銀幕外的人物或情節(jié)碰撞的時候，我總覺得他的眼神是……轉(zhuǎn)折有點做作，有點大，帶著一絲喜劇的性格總而言之，《德國好人》是索德伯格導(dǎo)演的一部相當(dāng)不錯的作品原汁原味的經(jīng)典復(fù)古配方給影片帶來了獨特的觀影體驗至于電影的敘述，我個人覺得有點俗氣，尤其是電影的前半部分，但隨著劇情的發(fā)展，電影的情節(jié)集中了，結(jié)構(gòu)也變得流暢了雖然這部電影在網(wǎng)絡(luò)上的評分不高，但我認(rèn)為是因為電影的格式和風(fēng)格我個人還是很喜歡的