你還記得20世紀(jì)80年代的香港嗎？我對(duì)20世紀(jì)80年代香港的印象都是從電影中知道的黃金時(shí)代的香港電影保留了當(dāng)時(shí)香港的樣子就像《新難兄難弟》的春風(fēng)街，這就是20世紀(jì)60年代香港的樣子； 《半斤八兩》 大約是 20 世紀(jì) 70 年代；這個(gè)《打工皇帝》還保留著香港八十年代的樣子在這部電影中，給我留下深刻印象的場(chǎng)景是，主角的一群朋友去老板的別墅里，為他營(yíng)造富裕的氛圍，“當(dāng)一天的富翁”這除了是一個(gè)笑話，其實(shí)也是一個(gè)悲傷；一個(gè)有錢人可以住在一座城堡里，雇傭十個(gè)仆人，而一個(gè)打工仔每天只能掙點(diǎn)食物的錢，如果工廠無(wú)緣無(wú)故倒塌，他的工作就白費(fèi)了許冠杰沒(méi)錢就開(kāi)始打黑拳黑拳的象征實(shí)在是太明顯了：要么放下尊嚴(yán)去賺錢，要么保持尊嚴(yán)走開(kāi)所以不要以為以前的香港電影很容易不要因?yàn)楫?dāng)時(shí)的表演很做作，道具很簡(jiǎn)陋，社會(huì)沒(méi)有現(xiàn)在那么先進(jìn)，就認(rèn)為那時(shí)候的電影很容易事實(shí)上，人們講清楚的原理和方法比今天的電影里的還要好情況更糟

歷屆導(dǎo)演都看清了這一點(diǎn)，手段也很巧妙。

戲謔的背后，浮現(xiàn)出人間的不同味道電影里有很多小角色，但給我印象最深的是徐克在電影中的女朋友，嘴尖心軟影片中的人物個(gè)個(gè)都能站得住腳，從劇本到演員無(wú)一不展現(xiàn)出身手不是一個(gè)市政府可以花很多錢來(lái)創(chuàng)建這個(gè)，而是一個(gè)專業(yè)的過(guò)程來(lái)培訓(xùn)這些人；邵氏被稱為當(dāng)時(shí)電視界的“少林寺”，他賺的錢多，工作幾年，但樣樣都好有一個(gè)團(tuán)隊(duì)和一個(gè)流程加持電影行業(yè)隨著法制的逐步加強(qiáng)、英國(guó)本土人才的回流以及首都對(duì)第一批資本家的加持，香港進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)代大家都工作，下層在工廠，中層在公司當(dāng)時(shí)香港的房地產(chǎn)對(duì)于外來(lái)務(wù)工人員來(lái)說(shuō)還是可以接受的他們工作時(shí)有一套公寓記得讀過(guò)去香港打拼的音樂(lè)大師胡偉禮的傳記他在 20 世紀(jì) 80 年代末買了房子到了1997年，當(dāng)他準(zhǔn)備移民搬出時(shí)，房子的面積已經(jīng)擴(kuò)大了一倍這是他在香港的第一所房子最滿意的投資，最高的收益

可惜的是，隨著房?jī)r(jià)的突然上漲，香港電影進(jìn)入了沉寂期，最后的亮點(diǎn)就是周星馳。

中等收入陷阱不僅摧毀了城市的活力，也摧毀了香港電影的精神我喜歡 20 世紀(jì) 80 年代香港電影的一點(diǎn)是它們的現(xiàn)實(shí)感沒(méi)有困難的政治氣氛當(dāng)城市朝更好的方向發(fā)展的時(shí)候，人人都有所得，人人都可以暢所欲言小人物的悲歡離合真正降臨在小人物身上，而不是被束縛在某種社會(huì)形態(tài)和制度上現(xiàn)在我覺(jué)得臺(tái)灣電影最能體現(xiàn)這一點(diǎn)，《大佛普拉斯》，《一路順風(fēng)》無(wú)論社會(huì)如何發(fā)展，總會(huì)有底層人，總會(huì)有貧困，總會(huì)有向上流動(dòng)的障礙錢是一個(gè)永恒的問(wèn)題只是社會(huì)在發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)在發(fā)展，制度在完善，基礎(chǔ)設(shè)施準(zhǔn)備好了下層階級(jí)不到關(guān)鍵時(shí)刻才感到下層階級(jí)：這是這個(gè)社會(huì)的問(wèn)題就像《頭號(hào)玩家》對(duì)未來(lái)世界的想象一樣，貧富差距不斷拉大，但窮人卻不想改變自己的命運(yùn)因?yàn)樗麄兛梢猿两谔摂M世界中，吃外賣，住廉租公寓，擁有連接整個(gè)世界的手機(jī)；直到他們面臨生活中的迫切需要時(shí)，這種幻想才會(huì)被打破他們沒(méi)有錢去看醫(yī)生或買房子這才是最可怕的事實(shí)是，沒(méi)有錢就沒(méi)有尊嚴(yán)由于每個(gè)人似乎都有錢并且都想賺他媽的錢，所以每個(gè)人都他媽的瘋狂，所以沒(méi)有人拍電影或創(chuàng)新近十年來(lái)很難看到好電影了，除非社會(huì)面臨重大變革電影離不開(kāi)社會(huì)環(huán)境的影響；也與電影人的堅(jiān)持是分不開(kāi)的內(nèi)地和香港的社會(huì)環(huán)境充滿活力，對(duì)電影人的限制太多

徐克、袁和平等導(dǎo)演就是靠玩老作品賺錢的。

期待老一代人取得哪些偉大成就？好電影，就得看《明朝》