德國(guó)，《蒼白的母親》以納粹旗幟在水中略微模糊的倒影開(kāi)始。

卐字特寫(xiě)保持沉默，這種沉默在某種程度上傳達(dá)了壓抑的張力安吉莉卡·巴默表示：“就像我們不是直接看到納粹標(biāo)志，而是以電影圖像的形式看到一樣，我們與過(guò)去的關(guān)系也總是間接的”（《女兒的眼睛：赫爾米·桑德斯-勃拉姆斯的德國(guó)》、《蒼白的母親》） .93）這個(gè)開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景代表了個(gè)人記憶和國(guó)家記憶當(dāng)過(guò)去成為歷史時(shí)，就像我們無(wú)法直接看到我們的過(guò)去一樣，我們的記憶也開(kāi)始以這種間接的方式形成，導(dǎo)致我們遠(yuǎn)離真相通過(guò)這種方式，赫爾瑪指出了一個(gè)事實(shí)：在這個(gè)特定的歷史背景下，我們來(lái)自真理 “我不記得了拿走我生前的任何東西我不應(yīng)該為我出生前發(fā)生的事情負(fù)責(zé)那時(shí)我不在場(chǎng)當(dāng)我父親第一次見(jiàn)到我母親時(shí)，我就開(kāi)始了”電影制片人赫爾瑪提供了敘事敘事，作為家庭存在的一種主觀反映形式

圖像中敘述者的缺席在鏡頭上的過(guò)去和現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造了時(shí)間上的平行。

在鏡頭外的敘述時(shí)刻，這種時(shí)間管理范式地反映了我們看到的歷史和我們聽(tīng)到的記憶之間的關(guān)系，然而，這是她父親第一次遇見(jiàn)母親的地方的故事，所以這個(gè)演示打開(kāi)了大門(mén)看到過(guò)去，即使那一刻不存在重新，可以看到仍然在那里的歷史這對(duì)于影片后期真相的發(fā)展至關(guān)重要海拉瑪沒(méi)有追隨過(guò)去的一切，而是創(chuàng)造了自己作為女兒的身份來(lái)講述她家庭的故事盡管記憶可以被遺忘，歷史可以被篡改，但從海拉姆女兒的角度來(lái)看，它展現(xiàn)了對(duì)生活最誠(chéng)實(shí)的感知安娜出生的那一刻，她給我們帶來(lái)了真相我們看到她所看到的，聽(tīng)到她聽(tīng)到的，體驗(yàn)她所經(jīng)歷的通過(guò)跟隨小安娜，我們感知到現(xiàn)實(shí)的真相（小孩子從不說(shuō)謊）安娜眼中的世界只是世界本身現(xiàn)在，隨著敘述者安娜的出現(xiàn)，記憶更加接近現(xiàn)在 “當(dāng)我與你失去聯(lián)系時(shí)，萊恩，我倒在了戰(zhàn)場(chǎng)上海拉瑪評(píng)論道：“是的，以至于我什至沒(méi)有看到它已經(jīng)被摧毀了”整個(gè)世界就是一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)許多東西已經(jīng)被摧毀了這是安娜對(duì)世界的第一印象，也是從孩子的角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期德國(guó)最真實(shí)的寫(xiě)照沒(méi)有糖果，也沒(méi)有玩具，只有繁榮和廢墟

一個(gè)家庭被摧毀、孩子們獨(dú)自四處尋找父母的國(guó)家的全貌通過(guò)安娜的眼睛呈現(xiàn)出來(lái)。

萊恩被強(qiáng)奸的場(chǎng)景凸顯了殘酷的現(xiàn)實(shí)安娜站在樓梯上，默默地目睹了母親被兩名士兵性侵的全過(guò)程最后，他慢慢走下樓梯，溫柔地吻了莉娜安娜的特寫(xiě)鏡頭和強(qiáng)奸的敘事聲音強(qiáng)調(diào)了她的純真和無(wú)助，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情和可怕的破壞安娜就這樣逐漸向我們展示了她童年和青少年時(shí)期有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的真相當(dāng)我們沉默時(shí)，真相卻沉默發(fā)現(xiàn)它然后它就成為歷史并呈現(xiàn)我們的記憶被引作品： 1. 通過(guò)女兒的眼睛：德國(guó)赫爾米·桑德斯-勃拉姆斯，《蒼白的母親》，安吉麗卡·巴默 2. 我們的童年，我們自己：德國(guó)·赫爾米·桑德斯-勃拉姆斯，《蒼白的母親》