一種非常膚淺的社會學“話語嵌套”影片的開頭是一輛商用車的特寫然后我們沿著傾斜鏡頭慢慢掃描商用車然后鏡頭聚焦在主角和保鏢的臉上商量片刻后，兩人各自上了車主角在車里在一輛看起來像宇宙飛船的商務車里與同事談論經(jīng)濟然后鏡頭轉(zhuǎn)向車窗，主角當然下了車，走進附近的一輛出租車與他的妻子交談我們因為空間的扭曲和不均勻的過渡而感到奇怪，并被角色的機械對話所震驚我們很好奇，這是一個什么樣的世界？在資本主義社會，人們?nèi)绱税V迷于虛擬化和再現(xiàn)??，習慣于被動性的滲透因此，濃縮了一種擬像它不是簡單的圖像集合，而是一種作為媒介的圖像人與人之間的社會關(guān)系這種叫做風景的東西在影片中隨處可見：寬敞安靜的商務車、女人美麗卻疏離的面容、電視上的新聞、男主角和人物討論世界經(jīng)濟、現(xiàn)代藝術(shù)……社會的衍生品是如此美麗而蒼白，卻給艾瑞克帶來了一種莫名的“平靜”——一種與資本完美融合的舒適和愉悅我們轉(zhuǎn)身看向露營車，它堪稱影片最重要的部分之一：巨大、精致、防水，還有透明的玻璃窗——只有從里面才能看到的玻璃窗，有著首都的寵兒在里面它是如此符合景觀的生產(chǎn)機制：一臺先進的機器，所有人都盯著它，它不斷單方面地創(chuàng)造著資本社會的奇跡，制造著白日夢般的幻想電影中有這樣一個場景：埃里克坐在一輛被騷亂包圍的汽車里，一邊聽他的助手沒完沒了地談論全球經(jīng)濟的運作情況鏡頭轉(zhuǎn)向窗外，巨大的屏幕上一行字：“資本主義的幽靈”無疑是工人利用意識形態(tài)的東西進行的自我反叛：景觀媒體的逆向建構(gòu)雖然商務車場景的視角幾乎是內(nèi)部的，我們很難準確地察覺到車外游行的人的表現(xiàn)，但我們知道他們正在試圖將自己從風景中分離出來，減緩與世界的疏離但最終我們看到他們被壓碎，被攝像機捕捉到，在那一刻他們成為新聞，成為新的犧牲品之一——景觀社會的動力之一在這樣的社會里，存在著現(xiàn)代性的幽靈，它在興奮和麻木之間波動——就像扮演埃里克的帕丁森的臉一樣紀律和監(jiān)督在影片中幾乎是相輔相成的我們在影片中看到/觀察到很多關(guān)于監(jiān)控的視角：從保鏢、從助理、從公司、從基本的社會法則……這太不可思議了，太像?？碌娜俺ㄒ暠O(jiān)獄了：看得見，卻無法確定，芝芝的目光被投射了出來來自各個方向它只是在話語、規(guī)則、意識形態(tài)上被異化了……但與福柯描述的透明建筑空間不同，這個空間是無限的、無形的它籠罩著資本主義的幽靈，靜靜地注視著世界 于是，艾瑞克試圖逃避監(jiān)視：他下了車，逃離了被反動分子騷擾的現(xiàn)場他來到了一個游樂場

鏡頭順著他的目光來到了操場上：兩個黑人男孩正在玩球——這是影片中最真實的事情。

，最熱鬧的場面下一秒，艾瑞克一聲低語就殺掉了保鏢他很高興能在車里大小便——就像做愛后排出體液的快感一樣緊接著他來到了理發(fā)店，燈光昏暗，理發(fā)師老了主角終于對這一切微笑了——仿佛回到了母親溫暖的身體里但當埃里克眨眼間理發(fā)時，我們知道監(jiān)獄的門還遠沒有被攻破當理發(fā)師聽說埃里克扔掉了槍時，他感到無比震驚：你是富豪的兒子：“你沒有保護，他們可以立即殺死你”聽到一連串的訓斥后，艾瑞克悲傷地站了起來他終于知道，規(guī)則和意識形態(tài)仍然會在普通人的話語中發(fā)生變化，并模糊地回望著他——即使是在他小時候珍視的理發(fā)店里（男主和他妻子的對話）影片中有兩場性愛場面在一個場景中，攝像機聚焦于女性，而在另一個場景中，攝像機聚焦于被女性抱著的男性主角在這兩個場景中，埃里克都被一名女性抱著在與女性的對話場景中，我們也看到女性對他進行言語上的壓迫——艾瑞克從來沒有真正意義上的“勃起”，他無法擁有快樂的性愛，他無法說服他的助手和同事 ，并且沒有辦法贏回妻子的注意力——他無法征服他周圍的女人，無論是身體上還是言語上但如果你不能用性來征服具體的人，你能用“性”來征服抽象的存在嗎？于是他用步槍（陽具）殺死了保鏢，一場幾乎反敗為勝的漂亮擊殺，是“陽具”對“陽具”的勝利，是“真正”意義上的勃起所以他得到了快樂，如上所述，液體分泌、射精——通過排尿的快樂但這只是一個令人麻木的幻想

他的勃起來自于他的權(quán)力——他作為首席執(zhí)行官/資本家的地位賦予他的權(quán)力。

意識形態(tài)在造物主的恩典下，賦予了它自己的幻想，又將它們一一粉碎在隨后的場景中我們清楚地看到，他畢竟是意識形態(tài)的囚徒，是資本——巨大陰莖——征服的囚徒

監(jiān)督、管教、無力……他在逃避的幻想和無力的現(xiàn)實之間搖擺——就像他的臉一樣，永遠是陰暗的。

于是我們就明白，為什么他在與保鏢發(fā)生性關(guān)系后，要她用電擊槍殺死他：除了克服它的無望之外，他也變成了一個只能以異物為樂的行走僵尸最終，埃里克到達了一名前雇員的家，這名雇員想開槍射殺他在與員工的交談中，他的空虛感更加強烈——他無法理解員工的問題，無法理解金錢的運作，也無法理解自己在這個世界上的存在思考的意義最終，他被一名員工用槍擊中頭部員工指著他，口中念叨著宗教話語——這就是結(jié)局，這就是露營者帶來的救贖，就像諾亞方舟一樣槍支、資本產(chǎn)品和宗教——一種正面的觀點，但至少它是一種讓人們?nèi)プ非笥邢Ｍ臇|西，成為這個所謂末日的希望的觀點但盡管這種救贖是荒謬的，埃里克最終找到了自己的解放：他不再需要在這個悲慘的大都市里尋找食物生存