該片改編自日本女作家角田光世的同名暢銷驚悚小說該作品于2005年正式與讀者見面，以其溫柔、溫和而又深刻的文筆，聚集了一大批忠實粉絲，《第八日的蟬》也因此受到好評它是其至高無上的杰作，于2010年被NHK改編成電視劇今年它獲得了ATP電視劇獎今年，導演納吉馬德將其翻拍成大銀幕

該片上映后好評如潮。

它在日本六大電影獎之一的報知電影獎中一馬當先，并獲得了包括最佳影片和最佳女主角在內的六項提名我沒看過原著，所以這里只討論電影影片以兩個女人的懺悔展開，與中島哲也的《告白》非常相似 《第八日的蟬》影片除了開場稍顯緊張之外，其余的敘事都過于傳統(tǒng)雖然全片有很多時空標點和閃回，但與《告白》相比，還是缺少驚悚片的暴力更有劇情片的溫情或許正是這種樸實無華的溫暖和緩慢的敘事打動了觀眾但我個人還是喜歡那種酣暢淋漓、由衷的感覺《告白》試想一下，如果中島哲也執(zhí)導這部電影，會產(chǎn)生什么樣的影響？故事中以初八蟬為比喻，暗指現(xiàn)實生活中幾個女人的不同處境蟬蛹在黑暗的地下生活了七年，破繭后只能存活七天但那些幸存下來的人會眼睜睜地看著自己的同伴死去，獨自在孤獨中哀悼，還是高興地看到第八天的風景？這是影片的主旨，也是要探索和追尋的終極問題這揭示了一種辯證的哲學思維蟬也是禪，同時又滲透著東方禪宗的思想不難看出，影片呈現(xiàn)了兩種選擇西河子通過錯誤的行為獲得了心靈的救贖對于他來說，每一天的生活都是全新的他是一個沖破孤獨、看到新風景的人然而，這個錯誤給其他人留下了無法彌補的傷痕；但秋山的妻子糾正了錯誤后，仍然對過去耿耿于懷他生命中的每一刻都是對他自己和不負責任的他人的折磨似乎他說的每一天、每一句話都是一個錯誤是的，從丈夫背叛她的那一刻起，她就變成了一只孤獨悲傷自憐的蟬時光輪回，蟬的命運落在了下一代艾莉娜和瑪倫身上他們是故事中最無辜的人

他們的前輩的憤怒和仇恨已經(jīng)強加在他們身上。

社會環(huán)境、家庭環(huán)境讓他們變成了一具不懂什么是愛的行尸走肉，他只能努力尋找溫暖和生活的出口兩個女孩注定在同樣的命運下走到一起，成為彼此新生活的引路人和救世主隨著記憶一點點浮現(xiàn)，愛情在艾麗凱身上慢慢浮現(xiàn)，而瑪倫也在艾麗凱身上給自己一個活下去的理由和勇氣終于，到了第八天，他們看到了全新的風景這部電影重點描繪了女性的不幸，而這些不幸又因男性的怯懦和怯懦而雪上加霜這個故事刻意淡化社會因素，并避免男性的任何幫助在日本這樣的父權社會里，影片展現(xiàn)了女性自發(fā)覺醒的過程中島哲也也習慣以女性為主角他的電影中有很大一部分是社會批判，同時也有對人性的攻擊

因此，中島哲也具有男性化的寬廣視野和犀利的視覺語言，而本片則帶有一絲女性化的細膩和柔情。

人生如蟬與其在第七天之后生活在悲傷中，不如在第八天突破孤獨，獲得重生