關(guān)于樹的對話 (2)--《與樹對談》觀察感受那些日子里，談?wù)摌淠編缀跏且环N犯罪，因?yàn)檫@意味著對如此多的罪惡保持沉默！ --《致后代》布萊希特作為包括去年柏林電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)在內(nèi)的11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得者《與樹對談》，這部電影所受到的關(guān)注似乎并沒有辜負(fù)它的聲譽(yù)某個(gè)頁面的瀏覽記錄只有一千人我很幸運(yùn)能從進(jìn)入蘇丹電影來到這里在觀看這部紀(jì)錄片之前，我對它抱有很高的興趣和期待；看完電影我更加喜歡這部紀(jì)錄片了《與樹對談》講述的是一個(gè)簡單明了的故事：四位蘇丹導(dǎo)演出于對電影的熱情聚集在一起，與當(dāng)局協(xié)商向公眾免費(fèi)放映電影，希望獲得許可然而，這個(gè)簡單的故事背后卻隱藏著對人民的深愛和對言論審查的指責(zé)本片導(dǎo)演對素材進(jìn)行剪輯和整理，以電影放映的準(zhǔn)備為主線，將四位主角的日常生活與周圍環(huán)境的影像交織在一起，體現(xiàn)了三位不甘心的電影導(dǎo)演的形象變得平凡

盡管是一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演加斯梅·巴里還是精心編排了素材，賦予影片不亞于電影的故事，迫使觀眾對影片中記錄的事件做出判斷。

他是一位“山坡上的作家”電影一開始，電話就響了電話那頭，馬納爾詢問停電持續(xù)時(shí)間，但沒有得到有效答復(fù)幾個(gè)人坐在地上討論著這件事易卜拉欣動(dòng)情地說：因?yàn)闆]有人抱怨，所以大家都順從看似與主線劇情無關(guān)的小事，卻是整部影片的主題緊接著的第二幕，四個(gè)人用手當(dāng)相機(jī)，用絲巾象征女主角的長發(fā)在同一個(gè)空地上，四人分別擔(dān)任燈光師、攝影師、導(dǎo)演和女主角，重塑好萊塢經(jīng)典電影中，借用電影臺(tái)詞，易卜拉欣表達(dá)了他對這門藝術(shù)的真摯熱愛下一個(gè)場景是關(guān)于兩位導(dǎo)演去接受電臺(tái)采訪的導(dǎo)演通過主持人的口向觀眾透露，兩人都曾經(jīng)是國家電影界的棟梁在回答問題時(shí)，易卜拉欣的話直指主角的目標(biāo)和敵人：蘇丹電影《被殺死的叛徒》，現(xiàn)在我們正在努力讓它復(fù)活導(dǎo)演的敘事水平由此可見一斑一開始就使用這種素材，可以讓觀眾很快進(jìn)入狀態(tài)，沉浸在緊張的劇情中一段導(dǎo)演尋找舊設(shè)備和筆記的片段讓觀眾了解了易卜拉欣在德國的求學(xué)經(jīng)歷，并用1989年的黑白視頻揭露了毀掉這部電影的真兇在接下來的故事中，觀眾還詳細(xì)地向觀眾展示了另一位主角蘇萊曼的早年經(jīng)歷為了找回丟失的研究生作品，蘇萊曼用蹩腳的俄語給他以前的母校蘇聯(lián)國家電影學(xué)院打電話在接下來的談話中，我們得知著名的愛森斯坦是蘇萊曼的同學(xué)之一如果這部電影不是突然被禁，沒有人知道這些主角會(huì)取得怎樣的成就還是在同一個(gè)賽場上，幾位主角坐在地上，平靜地講述著被迫離開蘇丹的往事

雖然時(shí)間過去了，但被抓的經(jīng)歷卻深深地銘刻在他們的腦海里。

盡管政治傾向和意識(shí)形態(tài)截然不同，但由于同一個(gè)愛和同一個(gè)敵人，四位電影人幾十年后重聚，為一個(gè)小而大的目標(biāo)而努力。

雖然是一部敘事紀(jì)錄片，但導(dǎo)演毫不猶豫地將鏡頭滾出窗外，記錄了此時(shí)整個(gè)蘇丹的生活狀況導(dǎo)演在影片中使用了大量的空白鏡頭和長鏡頭幾位主角在廣闊的背景下顯得微不足道、無能為力導(dǎo)演特意利用影片中的大空間來拍攝欄桿、防盜窗等桿狀物體，這些物體很容易像監(jiān)獄的圍欄幾位主角都被大致隔開，不知道哪一方被困住了，也不清楚他們是否都被無形的強(qiáng)大束縛所束縛在故事的后半部分，導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了鐵柵欄后面的電視機(jī)，記錄了巴希爾總統(tǒng)再次贏得2015年大選并宣誓就職的場景，長達(dá)四分鐘蘇萊曼正在窗外看理發(fā)，理發(fā)師的嗡嗡聲巴希爾慷慨激昂的演講被電視轉(zhuǎn)播，他在進(jìn)入鏡頭前被柵欄擋住，臉色蒼白，充滿嘲諷最后，這一幕在蘇萊曼的諷刺中結(jié)束：總共只有五百萬張選票，而他的選票比選民的數(shù)量還要多

直到影片結(jié)束，很多人都未能如愿免費(fèi)觀看這部電影。

不過，幾位老人的自信心卻絲毫沒有下降

影片的最后，故事以易卜拉欣錄制的宣傳口號片段結(jié)束。

宣傳口號表達(dá)了他希望人們走進(jìn)電影院欣賞電影的愿望，以及他希望人們走進(jìn)電影院欣賞電影的愿望決心繼續(xù)戰(zhàn)斗整部紀(jì)錄片自始至終，易卜拉欣口中都沒有真實(shí)的叛徒形象但在大量采訪中，他們始終表達(dá)了對這種強(qiáng)大規(guī)則和言論限制的不滿作為惡棍的壓迫制度沒有具體的真實(shí)形象，但卻滲透到了社會(huì)的每一個(gè)媒介，電視、廣播、電話主角們所面臨的巨大阻力，在導(dǎo)演巧妙的選材和剪輯中體現(xiàn)得淋漓盡致作為一部直白電影性格的紀(jì)錄片，導(dǎo)演在整部電影中沒有與四位主角有任何互動(dòng)，也沒有使用旁白或背景音樂然而，經(jīng)過精心剪輯，他拍出了一部實(shí)力雄厚的影片情感劇情沖突的程度并不亞于電影中雖然導(dǎo)演沒有對人物進(jìn)行干涉，但我認(rèn)為人物在很大程度上可以影響導(dǎo)演的判斷鑒于幾位主人公的特質(zhì)，我懷疑他們在追求事業(yè)的過程中會(huì)故意增加沖突，或者在日常談話中故意加入對過去的回憶和對現(xiàn)狀的批評這有助于影片實(shí)現(xiàn)如此強(qiáng)烈而獨(dú)特的敘事本片導(dǎo)演加斯梅爾·巴里曾在法國學(xué)習(xí)攝影（1），這部紀(jì)錄片的風(fēng)格與蘇聯(lián)電影，尤其是塔可夫斯基的作品有很大不同作為導(dǎo)演加斯梅爾·巴里的長片處女作，該片一經(jīng)上映就獲得了柏林電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)優(yōu)異的成績讓我懷疑影片的四位主角是否對他有幫助雖然導(dǎo)演不干擾場景，但如果場景干擾了導(dǎo)演，這也應(yīng)該被認(rèn)為是失去真實(shí)性導(dǎo)演的態(tài)度讓我徹底感動(dòng)和信服當(dāng)這些被迫流亡的導(dǎo)演在家鄉(xiāng)再次相遇時(shí)，他們不僅有對電影的熱愛，還有對國家和人民的熱愛盡管他們一生都面臨著強(qiáng)大勢力的巨大壓力，但他們從未放棄為他人謀福利的努力在電影院免費(fèi)向公眾放映電影，看似對社會(huì)沒有多大好處，但在獨(dú)裁政府的限制下，重啟電影院卻成了一種奢侈為了回饋社會(huì)，弘揚(yáng)真理和正義，就連電影的公眾觀影問題也不應(yīng)該妥協(xié)雖然故事發(fā)生在蘇丹，但這絕不只是一個(gè)關(guān)于蘇丹的故事四位導(dǎo)演在電影中所追求的目標(biāo)應(yīng)該成為世界所追求的目標(biāo)這部電影制作于 2015 年，直到 2019 年蘇丹政變、巴希爾總統(tǒng)下臺(tái)后才在柏林電影節(jié)上放映

經(jīng)過幾個(gè)月的搜索和使用百度云的兩次解壓，我終于欣賞到了這份文檔。

(1) 引用esartsparis.net/en/suhaib-gasmelbari（2）鏈接：https://pan.baidu.com/s/1VRL1wR-RmY7u2SktkhCzrA提取碼：y20k