《大路》由被譽為“銀幕詩人”的孫宇拍攝，于1934年上映作為左翼進步電影的代表作之一，其歷史地位和成就在中國電影史上無疑是不可替代的在有聲電影研究的早期，電影的聲音大多以歌曲的形式出現(xiàn)

《大路》還將此作為配音電影進行了展示。

音樂由聶耳制作，影片聲音的主要部分是四個人聲部分，但也有非敘事部分音效（聲音有點俏皮）配合旁白，也增加了影片的表現(xiàn)力和感染力 《大路》與以往反映社會現(xiàn)實的電影不同，它直接呼吁反日救國面對民族危機，電影人以電影為武器，號召全社會“救國” 《大路》就是其中之一影片圍繞一群筑路工人修建戰(zhàn)路的故事，講述了以金炎及其團隊為代表的工人階級與奸詐的地主和敵人奮戰(zhàn)的故事但電影中不可忽視的兩個角色就是“李麗麗”飾演的茉莉和“陳妍雅”飾演的丁香劇情，尤其是到了后期的高潮部分，茉莉和丁香在營救金六兄弟時的犀利果敢的表現(xiàn)，更是新女性的寫照這也是孫玉想要突破封建觀念、明確強調女性的表現(xiàn)之一社會地位的作用說明婦女也是抗敵的重要力量，號召全社會共同抗敵！影片中很少有個人敘事，但當茉莉用線條描述她影響的六個人的性格時，它強調了這六個人中的每一個人人類特征影片的主要反派是地主階級張達最令人印象深刻的場景之一是老虎撞上豺狼裝飾品

老虎對應的是日本侵略者，豺狼對應的是欺負工人、追求一己私利的張達。

叛國者影片的敘事鏡頭語言更加豐富，蒙太奇的運用也更加嫻熟例如，當茉莉花唱《新鳳陽歌》時，場景變成了逃離日本侵略的人們

按照歌詞，強調了影片的主題，將觀眾帶入了那個時代：無論餐廳里多么溫暖，大地仍然在受苦，強調了時代背景，同時營造了對比；餐廳的溫馨與房東憤怒的表情也構成了一系列對比鮮明的蒙太奇。

影片還介紹了一些細節(jié)，比如茉莉的燙發(fā)，這也對應了20世紀30年代上海燙發(fā)的興起電影中鏡頭的使用也更具創(chuàng)意和表現(xiàn)力例如，《餐桌》的環(huán)繞鏡頭用于描述中心鏡頭中人物的動作和表情又比如金哥被鞭打時，影子被射“打”（使用聯(lián)想術）；最美的場景莫過于丁香與小羅之間的“月亮梯”，這與孫宇的銀幕詩人名聲相悖場景的結構和拍攝方式都令人驚嘆引人注目的是，在最后一個場景中，敵方戰(zhàn)斗機的鏡頭以及使用配音來表現(xiàn)出體外的體驗令人難忘電影可以這樣表達這部分的套印非常好 《大路》是一部具有浪漫精神的現(xiàn)實主義電影我看到屏幕上三個字：“亡國之奴”，深深地刻在我的心里，讓人心酸！四個字：“我們不會逃！”是的，我們不會逃跑只有反抗、只有進步、只有創(chuàng)新，才能讓國家進步和平，“大道”是勞動者血淚之路，是國家長治久安之路孫宇用這個標題來表明故事發(fā)生的場景，也重復了主題