我從研究生院起就喜歡看日本電影 “破片”一詞類(lèi)似于中國(guó)的傷痕文學(xué)，是對(duì)災(zāi)難時(shí)代的記憶和反思關(guān)于這個(gè)話(huà)題，日本電影的選擇基本上都是關(guān)于廣島核爆炸和東京轟炸對(duì)于今天的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，抗戰(zhàn)更多的是仇恨和暴力的記憶顯然，這個(gè)故事是關(guān)于日本和八路軍的在20世紀(jì)的瘋狂歲月里，霓虹燈對(duì)TC人造成的傷害是無(wú)法忘記的屠殺和無(wú)數(shù)花童的故事，就是魔鬼取鹽的最好例子即使過(guò)去了70多年，這種怨恨仍以口耳相傳的“巴嘎”、“巴吉亞路”等詞語(yǔ)代代相傳戰(zhàn)爭(zhēng)造成的最大傷害是手無(wú)寸鐵的人，也是日本人我們有30萬(wàn)人的南京大屠殺，日本也在核爆炸和原子彈爆炸中失去了50萬(wàn)多名平民或許我們可以站在道德制高點(diǎn)指責(zé)他們自取其辱，但作為普通民眾，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)他們也有選擇？這片土地不分南北每個(gè)人，無(wú)論老少，都有責(zé)任戰(zhàn)斗和保衛(wèi)這片土地

結(jié)果，三千萬(wàn)人化為灰燼。

同樣的步兵技能使 250 萬(wàn)人無(wú)法返回家園戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷只是用無(wú)名的華盛頓成就了著名的華盛頓，用無(wú)名的岳無(wú)木成就了著名的岳無(wú)木戰(zhàn)爭(zhēng)讓他成為政治家口中的國(guó)家和民族的脊梁，而幕后無(wú)數(shù)人的悲劇只能在歷史書(shū)上一系列蒼白的統(tǒng)計(jì)數(shù)字中找到答案這就是為什么我有時(shí)不喜歡TC的某些抗日劇原因并不是用手撕碎日本兵、用手榴彈炸毀飛機(jī)等浪漫情節(jié)，而是有些人不明白，暴力只會(huì)導(dǎo)致更多暴力，仇恨只會(huì)導(dǎo)致仇恨因?yàn)橹腥諔?zhàn)爭(zhēng)還是很熱門(mén)的當(dāng)然，這背后的邏輯很復(fù)雜，也很敏感，這里就不多說(shuō)了言歸正傳，從前述日本電影中選出的二次元都有各自的佳作，尤其是后者講述東京爆炸事件的《螢火蟲(chóng)之墓》已經(jīng)成為一部無(wú)與倫比的催淚瓦斯級(jí)別的作品直到看完之后我才覺(jué)得很悲傷甚至很尷尬相對(duì)而言，后者的電影雖然不少，但與宮崎駿的電影在口碑上還是有較大差距除了20世紀(jì)50年代的《廣島》之外，所有有關(guān)核爆炸的紀(jì)錄片我都看過(guò)我會(huì)推薦美觀的《廣島昭和20年》和現(xiàn)實(shí)的《白光黑雨》我之前看過(guò)前者當(dāng)時(shí)我主要是抱著看美女的心態(tài)去的而且，2000年以后的日本二戰(zhàn)電影基本上都是哀悼，拼命的殊死搏斗，我們就慘了所以電影中雖然美女眾多，夏川美里斯原也相當(dāng)甜美，但故事的深度終究是有限的后者必定是最好的災(zāi)后紀(jì)錄片之一我還是不知道這部電影哪里需要協(xié)調(diào)讓我痛苦的是被某些來(lái)源拖累了所以，我更喜歡《白光黑雨》《赤足小子》提到的其他漫畫(huà) 《赤足小子》比同期的《螢火蟲(chóng)之墓》早了5年，受歡迎程度無(wú)法與吉卜力的作品相比，但總體感覺(jué)比螢火蟲(chóng)之墓要好作為最具代表性的反戰(zhàn)電影，《螢火蟲(chóng)》最大的問(wèn)題除了一些道德家堅(jiān)持的戰(zhàn)爭(zhēng)起源問(wèn)題外，就是一部非常虐心的電影在痛苦面前，除了姐姐的愛(ài)和母親的愛(ài)，所有的真愛(ài)都被戰(zhàn)爭(zhēng)和現(xiàn)實(shí)的殘酷所摧毀最終，唯一的希望落空了，那就只能以最后少女的風(fēng)格達(dá)到最高境界而告終了 不過(guò)，螢火蟲(chóng)題材本來(lái)就有女鬼的內(nèi)涵比如《戰(zhàn)爭(zhēng)與青春》中男主角的孩子也叫英子，但同樣失敗所以，像這樣的題材，只能是煽情、施虐而不回首走在街上相對(duì)來(lái)說(shuō)，《赤腳男孩》的故事更好一些故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單肖遠(yuǎn)一家人在戰(zhàn)亂中艱難求生，過(guò)著充滿(mǎn)愛(ài)和幸福的生活后來(lái)隨著核爆炸事件的發(fā)生，蕭遠(yuǎn)六家就被拋在了后面有兩個(gè)人，袁母和兒子在接下來(lái)的故事中，為了生存，小遠(yuǎn)和母親的養(yǎng)妹在逆境中不服輸盡管不斷遭受毆打，但希望從未喪失它們像大雪過(guò)后的冬小麥一樣生長(zhǎng)當(dāng)然虐心的地方也有很多，比如核爆炸后現(xiàn)實(shí)的恢復(fù)，看著被燒傷的父親、兄弟、嫂子，還有剛出生的孩子死了，到了第二部，連母親也死了但不同令人驚奇的是，中村慶二悲劇背后最重要的是給予那些用希望的人，比如為母親偷魚(yú)并請(qǐng)求叔叔的原諒，照顧因輻射失去手的富家子弟 終于再次拿起畫(huà)筆，失去親人的爺爺再次找到了生命的意義，被輻射毀容的勝子因?yàn)橛亚樵俅挝⑿τH情和友情的愛(ài)情始終縈繞在作者的心中，一絲溫暖滲入了整個(gè)故事的每一個(gè)細(xì)節(jié)雖然核爆炸給廣島的每個(gè)家庭帶來(lái)了毀滅性的打擊，而且作者也描寫(xiě)了各種聳人聽(tīng)聞的人間悲劇，但在兩部作品中幾乎沒(méi)有反映仇恨、希望、斗爭(zhēng)、友誼和成長(zhǎng) ，像這句座右銘一樣的象征性表達(dá)《少年jump》成為了故事精神的精髓故事一開(kāi)始，父親的主題“像雪中的麥子一樣生長(zhǎng)”貫穿全片這種精神也成為了廣島事件以及日本戰(zhàn)后恢復(fù)和成為世界強(qiáng)國(guó)的最好注腳另一方面，中澤敬二的反戰(zhàn)態(tài)度和戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題也非常明確他要求母親如果日本輸?shù)暨@場(chǎng)摧毀一切的戰(zhàn)爭(zhēng)，就詛咒廢墟，他對(duì)政府救治受害者的低效感到非常擔(dān)憂(yōu) ，也充滿(mǎn)了對(duì)照顧孤兒無(wú)能的報(bào)復(fù)中村敬二的配樂(lè)，忽冷忽熱，態(tài)度鮮明，讓整個(gè)影片結(jié)構(gòu)飽滿(mǎn)而清晰所謂政治正確，無(wú)非是別的當(dāng)然，這也是因?yàn)槭掃h(yuǎn)的故事本來(lái)就是作者的自傳，他本人也能體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的傷害在白光黑雨中采訪家長(zhǎng)也有明確的態(tài)度畫(huà)小袁的故事的目的就是讓大家記住戰(zhàn)爭(zhēng)是如何讓一個(gè)孩子從笑到淚的，只有靠努力、拼搏、成長(zhǎng)，每個(gè)受傷的人才能記住靈魂再次站了起來(lái)過(guò)去68年的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過(guò)去提起戰(zhàn)爭(zhēng)，我們最先想到的就是每個(gè)紀(jì)念館門(mén)口的“勿忘國(guó)恥，復(fù)興中華”但戰(zhàn)爭(zhēng)的目的真的只是為了給我們留下各種警鐘、各種仇恨、各種基于自尊的民族主義和愛(ài)國(guó)主義嗎？有很多事情需要考慮或許，廣島和平廣場(chǎng)上的銘文，其實(shí)就是那段歷史最好的注腳：愿靈魂得到安寧，過(guò)去的錯(cuò)誤不再重演對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)說(shuō)，不叫是非糾葛，而是真正有能力阻止戰(zhàn)爭(zhēng)再次發(fā)生很多時(shí)候，當(dāng)你陷入過(guò)去時(shí)，你也會(huì)對(duì)現(xiàn)在感到不確定逝者已去，過(guò)去的事也必定成為過(guò)去只有真正放下過(guò)去，靈魂才能站立起來(lái)最后，以昭和二十世紀(jì)夏川美里的歌詞結(jié)束

我打開(kāi)歷史，打開(kāi)相冊(cè)，低聲說(shuō)謝謝。

不管晴天還是雨天，我只等你的笑臉

即使遠(yuǎn)方的記憶已經(jīng)褪色，即使想念你流淚，我仍然想見(jiàn)到你，因?yàn)槟愕男δ樋梢栽俅胃兄x你。

歷史本身很簡(jiǎn)單，并不能填飽肚子春秋之大義，使我們能夠防備奸臣、背叛者，或者防備我們尊敬的人的禁忌他只是想讓我們記住一些笑臉，一些陽(yáng)光，一些美好，讓我們?cè)诨貞涍^(guò)去，思念祖先的時(shí)候，會(huì)感動(dòng)，會(huì)落淚小聲地說(shuō)：謝謝