這是一部非常有意識(shí)的作品，具有突然夢(mèng)想的品質(zhì)海灘一直是瓦爾達(dá)的激情所在，但正是在這樣一個(gè)小島上，加上影片的一個(gè)半小時(shí)，瓦爾達(dá)對(duì)自己瓶頸的探索，以及一場(chǎng)關(guān)于“創(chuàng)作”的爭(zhēng)論已經(jīng)成立完成了和觀察好的電影往往從一開始就與眾不同

與傳統(tǒng)的電影敘事不同，瓦爾達(dá)從嘴巴開始，移動(dòng)并延伸它以包含主題。

嘴是表達(dá)的標(biāo)志，而由于一開始主人公因?yàn)檐嚨湺鵁o言以對(duì)，所以作家斷裂的象征就已經(jīng)被放置在這里了就像繆斯所戴的墨鏡一樣，如果在創(chuàng)作道路上過于急功近利，勢(shì)必會(huì)陷入意外和傷害之中鏡頭平移，露出一只巨大的螃蟹，它的外表就像外星人的腫脹一樣可怕我想知道瓦爾達(dá)是否打算加入表示癌癥的法語(yǔ)單詞“kanser”（事實(shí)上，它在英語(yǔ)中與源自拉丁語(yǔ)的單詞相同）

然而，這只螃蟹卻成為了這部電影的象征，經(jīng)常出現(xiàn)在暴力恐怖的時(shí)刻，劇情顫抖的時(shí)候。

隨后筆者穿過塔下，見到了建筑師，展示了接下來的游戲以及兩者之間的關(guān)系但最讓觀眾驚訝的是，什么是真實(shí)的，什么是作者虛構(gòu)的，比如時(shí)間的不合理跳躍、充滿紅色分裂的沖突、妻子的場(chǎng)景的剪切還有面對(duì)外界干擾時(shí)的困惑、筑起的厚墻、以及躲在衣柜里的妻子其中哪一個(gè)是瓦爾達(dá)最重要的方面？也許沒關(guān)系，因?yàn)橐苍S瓦爾達(dá)談?wù)摰氖菓B(tài)度最明顯的表現(xiàn)就是，作者在與動(dòng)物的討論中所說的話就像是一種自言自語(yǔ)，或者像是對(duì)觀眾的一種估計(jì)或許這樣的行為會(huì)讓觀眾對(duì)平常的情節(jié)劇感到困惑，但卻很符合寫作的邏輯思路：從混亂到思路清晰，到誕生最后一部作品建筑師與作家之間的博弈也是如此：不斷的創(chuàng)造、沖突、重塑媒介于是，影片也帶上了元電影的意義，對(duì)話的層次也隨之提高

那是1966年的事。

很難想象瓦爾達(dá)對(duì)時(shí)間的感受現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)與電影之間的聯(lián)系——最明顯的比如選擇游戲，通過機(jī)構(gòu)的建立和人為干預(yù)，改變了事情的進(jìn)程——發(fā)生并決定了下一步的產(chǎn)品和發(fā)展瓦爾達(dá)已經(jīng)將自己關(guān)于自由意志的思想完全融入到了自己的女權(quán)主義視角中，棋局的毀滅就是最好的證明最終，瓦爾達(dá)和她的創(chuàng)作完成了最好的敘述