《流媒體時(shí)代的酷兒》再現(xiàn)了美國總統(tǒng)就任前發(fā)生在奧蘭多的真實(shí)槍擊事件在大規(guī)模驅(qū)逐出境之前的四年里，性少數(shù)群體的權(quán)利被瘋狂地逆轉(zhuǎn)

這是美國歷史上最致命的單人恐怖襲擊。

針對性少數(shù)群體的仇恨暴力也是對舊版暴力破壞性和悲慘結(jié)局的致敬因此，新的角色和故事集中在非裔拉丁裔和變性人社區(qū)，酒吧和派對文化在這些社區(qū)根深蒂固 獨(dú)特的多元文化背景，至少對我來說，往往會賦予故事和敘事豐富多彩且吸引人的背景，即使公共電視最古老的公共戲劇《吸血鬼日記》進(jìn)入奧爾良地區(qū)，發(fā)展祖先家族的故事衍生的權(quán)力斗爭，雖然是內(nèi)部的，核心仍然是香草卡倫之間的愛恨斗爭，一種融入社區(qū)文化的吸血鬼、狼人和女巫的派系描述，來自當(dāng)?shù)囟际袀髡f的惡棍和超自然圖像，以及現(xiàn)代的卡倫之間的愛恨斗爭靈異故事的再現(xiàn)，比親子劇有趣多了特點(diǎn)更加迷人

這樣的視角和表達(dá)方式，也讓新酷兒終于驅(qū)散了舊版本的白人中心主義和長期以來白得睜不開眼的影視媒體。

至少，它給了各族演員在臺前幕后從業(yè)者隊(duì)伍中的就業(yè)機(jī)會它體現(xiàn)了多個(gè)民族的代表性形象，同時(shí)試圖在一定程度上動(dòng)搖亞文化內(nèi)部依然強(qiáng)烈僵化的性感形象各種性和性別身份、表情和身體表征的集體肖像實(shí)際上更接近于名義上的酷兒自嘲地采用和改造異性戀的污名化詞匯，代表著對分類定義的廣泛拒絕

該劇的高管招募了史蒂芬·鄧恩（Stephen Dunn）和瑞安·奧康奈爾（Ryan O'Connell），前者是一位嶄露頭角的獨(dú)立導(dǎo)演，首次以性少數(shù)群體為主題，后者是編劇團(tuán)隊(duì)的成員。

作為一名腦癱患者和同性戀者，他此前曾根據(jù)自己的經(jīng)歷拍攝過一部電影 《非常病患》系列是我近年來非常喜歡的情景喜劇代表作之一，題材非常難得由于獨(dú)立創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)的多元化，徹底重啟的風(fēng)格更加原創(chuàng)和個(gè)性化它具有流媒體開發(fā)限定系列的高規(guī)格和嚴(yán)肅作品的品質(zhì)增加了人物的隱喻、主觀看法和心理描述以及開場射擊攻擊情人的死亡與新生兒的誕生的平行，生與死的對比與統(tǒng)一，天使的橫截面以及他突然的遭遇死亡 突如其來的暴力扼殺了演出的靈魂，而在最后，曾經(jīng)被認(rèn)為是死刑的可怕病毒，點(diǎn)燃了舞臺涅槃的回聲和諷刺整部電影中，恐同事件時(shí)不時(shí)打斷劇情的流暢，讓觀眾失望，也讓局外人想起了游戲最真實(shí)的威脅仍然存在于體外，這是對創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）等的極其地獄般的、高度視覺化的描述延續(xù)老版本的初衷，讓公共意識形態(tài)中的想象中的外星人回歸普通人，打破性的恥辱和恥辱，極大地開啟性的真實(shí)描述性表達(dá)這部劇無疑做到了更多的花樣，也更加激進(jìn)和真實(shí)并且在劇組信任的環(huán)境中，演員們貢獻(xiàn)了非常自我流露和個(gè)人化的表演和描述實(shí)用的性表達(dá)是性少數(shù)群體自我認(rèn)同的基礎(chǔ)從為存在而道歉到自愛和自豪，這是試圖擺脫地下爭取平等權(quán)利的起點(diǎn)這部劇也用這個(gè)視角來思考亞文化及其交織中的一系列問題階級和種族差異的現(xiàn)實(shí)多位真實(shí)的殘疾從業(yè)者擔(dān)任常規(guī)角色，深度參與幕后劇本創(chuàng)作第五集中，主要情節(jié)是為了籌集資金，為殘疾人和有特殊癖好者組織一場性愛派對，這表明即使在獨(dú)立作者的作品中，也很少涉及和拍攝殘疾人的性行為在我看來，以如此誠實(shí)的方式對待殘疾是該系列擴(kuò)展到今年驕傲月主題系列的頂峰他們在亞文化中的性別身份被直接忽視，消除了尋找身份和支持的猶豫在亞文化的性感形象等級制度中，它成為下層賤民的一種無奈和自衛(wèi)機(jī)制同時(shí)，更多也被用于難以辨認(rèn)該視角表明，性工作者作為特殊的職業(yè)人士，在職業(yè)領(lǐng)域和私人生活之間取得了平衡他們不再需要隱藏自己想象中的悲慘人生經(jīng)歷和反愛情等老式情感這也體現(xiàn)了社交媒體在新媒體營銷時(shí)代所具有的影響力屬性真正的跨性別從業(yè)者所扮演的角色從他們自己的性實(shí)踐和性吸引力出發(fā)，描述了他們?nèi)绾卧趤單幕姓业缴矸莺陀?，到探索和重新發(fā)現(xiàn)他們的性別認(rèn)同和醫(yī)學(xué)變革的實(shí)際過程，給他們的性生活帶來挫敗感通過對自我身份的練習(xí)和迷失，進(jìn)一步回歸平衡，組建家庭的成長，以及暴力事件后漫長的創(chuàng)傷后恢復(fù)過程中類似過程的重復(fù)，粗俗直白的自慰坦白無疑是那么的不可思議

誠實(shí)而有力，足以感動(dòng)任何經(jīng)歷過身份危機(jī)的觀眾。

對艾滋病恐懼的祛魅終于不再像反封建愛情、肺結(jié)核和中產(chǎn)階級的新白血病一樣，成為性少數(shù)的專屬懲罰定位年輕一代人物的病情是很有意義的

隨著新的治療和預(yù)防，少數(shù)民族的性觀念發(fā)生了變化。

二代航母仍然??可以正常生活，仍然有人對不起，愛人已經(jīng)不在了其實(shí)就是開玩笑說家里發(fā)生了什么事，怎么會發(fā)生她最好的朋友出乎意料地支持她如此公開和誠實(shí)地透露自己的性別身份，但她仍然發(fā)現(xiàn)很難告訴她的母親，為自己無法實(shí)現(xiàn)自己的希望而感到難過

事實(shí)上，這個(gè)令人討厭的青少年角色，高度贊揚(yáng)反男性氣質(zhì)和他的故事情節(jié)，出乎意料地成為我腦海中眾多線索中最容易理解和寫得最好的。

再加上迪士尼童星一旦脫離恐同大機(jī)器，扮直男角色，就像元旦帶韓紅回家的角色一樣，立刻充滿了自信和激情或許是由于強(qiáng)調(diào)一些私密的表達(dá)和圖像，該劇的現(xiàn)實(shí)部分存在大量非理性行為，取而代之的是浪漫的表達(dá)，比如輕視槍聲，在暴力襲擊后仍然思考愛情一眼望去，就會讓自己的親人崩潰失去聯(lián)系，智能手機(jī)時(shí)代依然上演著久別重逢、車馬時(shí)代相擁等戲

所有成員的表演，除了拿工資的演員的母親以及其他人包括假哭背景以增強(qiáng)悲慘氣氛外，沒有人能抑制住一滴眼淚。

由于整部劇都保持著高度的情感張力，可以說她是一個(gè)災(zāi)難到三金甚至盯著她看都會冷笑最好的辦法是抓住脆弱的疑慮并隔離這兩個(gè)殘疾演員最大的問題甚至是Peacock平臺自成立以來很短的時(shí)間內(nèi)所面臨的晦澀的定位問題他的有限系列的主題經(jīng)常選擇對真實(shí)事件的歷史解釋，這些事件有爭議，但也非?，F(xiàn)實(shí)他們在作品風(fēng)格上能夠做到一定程度的深入研究和認(rèn)真制作對于流媒體平臺的觀眾來說，他們能夠接受甚至期待正劇、正劇社會問題但最終必要 這是一部為了點(diǎn)擊和續(xù)訂而暴力擴(kuò)大受眾群體的泡沫劇然而，從這部劇或者說它向舊版時(shí)代的轉(zhuǎn)變來看，我認(rèn)為很難將這樣一個(gè)聚焦的話題擴(kuò)展到更廣泛的家庭觀眾，即使是因?yàn)樵搫”旧碜銐蛄餍校阋晕^眾

對少數(shù)群體感到好奇。

然而這部劇依然血腥得讓人摸不著頭腦、脫節(jié)最后兩集的沖突激增，呈現(xiàn)出這樣的情況：在前幾集中，真正的問題是陳詞濫調(diào)的公共電視意大利面接吻，而在后面的幾集中，《一生》徹底撕裂了《布拉沃》局勢的不可理解性完全消除了我對沖突可能再次升級和升級的興趣作為目前比較關(guān)注少數(shù)群體題材的新興在線點(diǎn)播平臺，Peacock 的定位似乎介于腦死亡青春劇領(lǐng)軍者 Freeform 和專注于性少數(shù)群體的色情頻道 Logo 之間

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