我很幸運(yùn)能看到這部電影，因?yàn)槲冶緛硐肟础赌銖奈丛诖恕?，但最終還是看了《從未在此》你想知道藝術(shù)家是如何從生活中汲取靈感，完成一個又一個藝術(shù)項(xiàng)目的嗎？從這部電影中你就能一窺端倪非常適合對當(dāng)代藝術(shù)感興趣、想深入了解藝術(shù)創(chuàng)作過程的人雖然這部電影在某些類別的評分較低，但我個人非常喜歡它，尤其是在看了第二遍之后

在靈感迸發(fā)的那一刻，我感覺自己抓住了內(nèi)心的統(tǒng)一，但實(shí)際上我只是又放開了。

過了一會兒，這個毫無根據(jù)的實(shí)體又溜回你的手中，誘惑你去抓住它所以我讀了第三遍，但我仍然認(rèn)為我不明白主角米蘭達(dá)·福爾是一位裝置藝術(shù)家和行為藝術(shù)家在影片中，我們可以看到這位裝置藝術(shù)家如何發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目并完成項(xiàng)目，以及她的藝術(shù)創(chuàng)作理念如何貫穿于她的藝術(shù)項(xiàng)目中，如何將張力凝聚在一起，如何將概念與手段相契合哲學(xué)思考依賴于細(xì)膩的鏡頭和豐富的視聽語言故事是這樣的，米蘭達(dá)最近完成的項(xiàng)目正在展出，她自然會關(guān)注另一個項(xiàng)目不幸的是，這個項(xiàng)目最終變得危險(xiǎn)，出軌直至崩潰，并犯下了道德錯誤（她剛剛完成的項(xiàng)目最終也犯了道德錯誤），但構(gòu)成了她無意中承擔(dān)的另一個項(xiàng)目，而不是那個存在，她努力試圖把握——她已經(jīng)不在這里了，已經(jīng)離開了這里，她的存在充滿了異質(zhì)性，她被推出了監(jiān)視他人與被監(jiān)視是相輔相成的，存在驅(qū)逐不存在米蘭達(dá)并不是一個特例她還說，如果我阻止別人侵犯我的私人空間，那我就是一個雙重標(biāo)準(zhǔn)的婊子她還誘惑別人多看她一眼她的大部分項(xiàng)目都與存在主題相關(guān)她捕捉存在，抓住存在，將其呈現(xiàn)為虛無，將存在展現(xiàn)給觀眾雖然她的展示被毀，但她沒有忘記存在的主題，并阻止工作人員重新布置舞臺，以表明這就是她所展示的這是那個人存在的有力證據(jù)——他曾經(jīng)去過那里對于藝術(shù)家本人來說，他的自我毀滅意味著一個新的展覽面向米蘭達(dá)的個人因果經(jīng)歷滲透到她的靈魂中，并在她的項(xiàng)目中蓬勃發(fā)展她每天平靜的創(chuàng)作過程中充滿了自我毀滅的激情她身材高大，癮癥嚴(yán)重，很難說她是否沒有利用創(chuàng)傷謀取私利，或者是否是藝術(shù)的魔鬼引誘女主角走向自我毀滅影片中有很多關(guān)于存在的反面——消失的提醒這里的消失與米蘭達(dá)的因果論密切相關(guān)僅僅因?yàn)樗褋喩ぐ驳骂D的存在（私人領(lǐng)域）放在博物館里讓別人看到，亞瑟就覺得自己不再屬于他，他的私人領(lǐng)域受到侵犯，他也逐漸從公眾的視野中消失亞瑟自殺并前往醫(yī)院隨著劇情的發(fā)展，一切似乎都指向米蘭達(dá)的計(jì)劃為因，失蹤為果再往前看，米蘭達(dá)的創(chuàng)傷經(jīng)歷是因，項(xiàng)目是果，果又是因，而失蹤則是果最終，她也消失了，能夠自我毀滅并獲得自由她走到街上的一輛出租車前，她過去常常在那里停放摩托車，然后說道：“請到機(jī)場”看看影片涉及的藝術(shù)項(xiàng)目： 1.亞瑟·安德頓米蘭達(dá)拿走了亞瑟·安德頓的手機(jī)，檢查手機(jī)里的內(nèi)容，參觀亞瑟去過的地方，給亞瑟拍照，并通過拜訪主人的家人收集亞瑟生活中的物品進(jìn)行公開展示 （亞瑟手機(jī)私信沒查） 2.“包”這時，志愿者把袋子里的所有東西都拿出來放在一個方形平臺上，藝術(shù)家蓋上蓋子 （帶上身份證和錢包） 3、白襯衫米蘭達(dá)的母親在她出車禍前給她打電話，問她要帶什么她說帶上她的白襯衫后來，米蘭達(dá)的父母在一場車禍中去世她把這件白襯衫裝裱起來掛在墻上這是她的藝術(shù)一切的開始是解決自己的創(chuàng)傷然而米蘭達(dá)的創(chuàng)傷從未通過藝術(shù)得到治愈 4.細(xì)胞浪漫如圖所示，浪漫的意境5、米蘭達(dá)架起相機(jī)，然后脫掉衣服走到半垂的窗簾后面，將身體的各個部位一一伸展開來，拍出了一幅類似戲劇和現(xiàn)代舞的畫面 （表演藝術(shù)） 6.拍攝雜志封面影片多次放大以顯示張開的嘴 （她暗示米蘭達(dá)有精神危機(jī)，她正在被某種東西吞噬） 7. 我認(rèn)為故事的整個主體是米蘭達(dá)的行為藝術(shù) （此處有嚴(yán)重劇透） 在米蘭達(dá)舉辦亞瑟·安德頓展覽的同時，米蘭達(dá)還在繼續(xù)準(zhǔn)備和開發(fā)其他項(xiàng)目一天晚上，米蘭達(dá)去加水，電話響了她的經(jīng)紀(jì)人保羅·斯塔克（Paul Stark）替她接了電話，并從窗戶觀看了下面的毆打過程保羅對這種殘酷行為的描述與米蘭達(dá)家墻上掛的那幅畫相似米蘭達(dá)拿出一本用來記錄該項(xiàng)目的新筆記本，然后報(bào)了警，謊稱自己是目擊者米蘭達(dá)前往警察局辨認(rèn)兇手，發(fā)現(xiàn)采訪她的記者瑪格麗特·洛克伍德就是受害者她不是目擊者，不可能指認(rèn)兇手，但當(dāng)她看到嫌疑人時，沒有 5、她覺得他看起來很眼熟亞瑟·安德頓 (Arthur Anderton) 的展覽被毀，米蘭達(dá) (Miranda) 發(fā)現(xiàn)了嫌疑人 1 號現(xiàn)場5人她記錄了追蹤2號嫌疑人的過程他的筆記本上有 5 號，記錄了日期和時間發(fā)生的事情，以及嫌疑人的姓名 5從5變成了S事情漸漸變得混亂，一個又一個人消失了安迪警官告訴米蘭達(dá)兇手已被抓獲，米蘭達(dá)松了一口氣米蘭達(dá)發(fā)現(xiàn)有人闖入她的家，而且沙發(fā)每天都放在錯誤的位置她把一把鑰匙放在門墊下面，S家的門墊下面也放了一把鑰匙她在S家洗碗、拍照，說明她也去過她把在S家拍的照片貼在她家的墻上瑪格麗特來找米蘭達(dá)說，如果兇手（行兇者）沒有被抓到，你這樣做就是不道德的這與女主角的可疑因果形成鮮明對比但兇手已經(jīng)投降，真正的兇手仍然逍遙法外米蘭達(dá)懷疑S就是兇手她甚至懷疑女孩和調(diào)酒師的失蹤與S有關(guān)米蘭達(dá)與S對質(zhì)，從S的反應(yīng)來看，他并不認(rèn)識米蘭達(dá)原來這一切都是S的想象米蘭達(dá)房間里的毆打畫面表明，一切都是米蘭達(dá)的想象，并且一直對父母的死感到內(nèi)疚米蘭達(dá)還復(fù)制了嫌疑人的素描并將其掛在墻上凱琳助理看到后以為是米蘭達(dá)，暗示米蘭達(dá)就是兇手，她是導(dǎo)致父母車禍身亡的兇手，也是“殺死”她項(xiàng)目對象的兇手米蘭達(dá)的精神創(chuàng)傷（她的父母在一場車禍中去世）反映在一個又一個的藝術(shù)項(xiàng)目中，而無法通過藝術(shù)治愈變得越來越危險(xiǎn)和更糟米蘭達(dá)別無選擇，最終只能讓自己消失影片中很多地方她都暗示她想消失比如米蘭達(dá)在家看的電影中，兩個人憑空討論了一個老婦人的失蹤警官安迪告訴她，人們經(jīng)常無緣無故地失蹤 ，她去過的酒吧的調(diào)酒師詹姆斯也失蹤了也許調(diào)酒師干脆辭職了，安排這個情節(jié)就是為了強(qiáng)化米蘭達(dá)強(qiáng)烈渴望消失的氛圍——變相獲得自由還值得注意的是，好幾次攝像機(jī)的聲音都伴隨著“黑發(fā)寡婦的巔峰也許不是也許不是” （嫌疑人外貌描述）重點(diǎn)關(guān)注米蘭達(dá)家的半裸照片這個人是誰？正在裝修米蘭達(dá)房子的油漆工盯著它，安迪也盯著他 “黑發(fā)寡婦巔峰”這個描述非常符合圖中這個人的特征 （我大膽猜測，這張照片里的人就是以前的米蘭達(dá)所以這個故事都是米蘭達(dá)的想象？） 別忘了兄弟姐妹和開槍 （這部電影確實(shí)有很多解釋，很難區(qū)分虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)）我也傾向于陰謀論，認(rèn)為這部電影導(dǎo)致了一個開放式結(jié)局，瑪格麗特計(jì)劃了一切她表示自己多年來一直是米蘭達(dá)的粉絲，想嘗試一下米蘭達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作理論她在米蘭達(dá)家里看到了毆打人的畫，所以她和她認(rèn)識的警察局長（或者可能是其他人）聯(lián)手創(chuàng)作了一個場景這部作品的目的是看看米蘭達(dá)根據(jù)她自己的藝術(shù)創(chuàng)作理論對這一事件有何反應(yīng) “它就像一根繩子，我把它撿起來，沿著繩子走”瑪格麗特給了米蘭達(dá)一根繩子，并用電話將米蘭達(dá)引誘到窗邊，這樣她就可以觀看下面發(fā)生的毆打瑪格麗特·利特可能沒想到會是保羅在看她執(zhí)導(dǎo)這部戲，但這讓事情變得更加有趣但無論結(jié)局如何，我還是不明白人們?nèi)绾卫斫庾约旱拇嬖?8.燈字米蘭達(dá)在床上掛了一盞燈 “你來了”你從來不在這里一個人在某個時間、某個地點(diǎn)，有一億種可能不存在，甚至不來到這個世界這總是取決于機(jī)會哦，生活的荒謬

一定有外傷。

等待