自由女神像、摩天大樓、曼哈頓、皇后區(qū)、布魯克林……歡迎來到世界大都市——紐約正如意大利裔美國著名爵士樂歌手弗蘭克·辛納屈（Frank Sinatra）演唱的歌曲《紐約，紐約》（也是馬丁同名電影《紐約，紐約》的主題曲）：我想在這座不夜城醒來紐約是一座充滿強(qiáng)烈美國夢的城市數(shù)百年前，大批意大利人、愛爾蘭人和其他種族的人跨越大西洋來到紐約，尋找新的生活、新的夢想這座城市每天都在發(fā)生著各種稀奇古怪的故事，有未曾踏足陸地的海上鋼琴家、在性之城旅行的白領(lǐng)、還有幽默風(fēng)趣的中產(chǎn)知識分子追尋少女的故事伍迪·艾倫 (Woody Allen)、在麥迪遜花園 (Madison Gardens) 熱血奮戰(zhàn)的拉莫塔 (LaMotta)，或者 20 世紀(jì) 70 年代在皇后區(qū)殺人的山姆 (Sam) 的兒子等等今天我們一起討論的《出租車司機(jī)》和《穿梭陰陽界》，當(dāng)然，都發(fā)生在紐約這個(gè)神奇的大都市我不會以教程視頻的形式介紹第一個(gè)，但我想簡單介紹一下我選擇的第二個(gè)《穿梭陰陽界》（帶出死者）本片拍攝于1999年，也是意大利導(dǎo)演馬丁·瑟庫西的作品這部電影改編自喬·康納利的小說，由尼古拉斯·凱奇主演，他是我最敬佩和最喜歡的演員影片大致講述的故事是這樣的：凱奇飾演一名夜間駕駛救護(hù)車穿過紐約街頭的急救人員但他錯誤地導(dǎo)致了他的急救目標(biāo)——一名十幾歲的女孩的死亡他的生活非常困難，根本無法專心工作，接觸過的病人無一能獲救在救援行動中，他意外結(jié)識了被救病人的女兒在黑暗籠罩的紐約，他逐漸愛上了病人的女兒，他的生活也發(fā)生了根本性的改變 《出租車司機(jī)》對紐約的描述不太友好透過司機(jī)的眼睛，我們看到閃爍的霓虹燈、暖氣管里冒出的霧氣，以及隱藏在霓虹燈下、霧氣后面的陰暗面……妓女、毒販、強(qiáng)奸犯等等行尸走肉在夜色的掩護(hù)下，在紐約的貧民窟里建立了所謂的群體生活方式和世界正如主角所說；讓雨水沖走這骯臟的世界，凈化這些靈魂《穿梭陰陽界》和《出租車司機(jī)》在這一點(diǎn)上完全吻合，或者說影片體現(xiàn)得更加極端出租車司機(jī)只是通過在街道上漫游、接載顧客來觀察世界，而午夜的急救人員不僅在紐約市周圍駕駛救護(hù)車，還進(jìn)入他們的家、他們的生活、非法移民的家、毒販和妓女所在的建筑物居住、無家可歸者的聚集地……以上兩部電影都將紐約的貧困地區(qū)描述為一個(gè)充滿暴力、毒品、賣淫的地方街道上大多都是絕望的病人潮濕的街道給人一種壓倒性的、不舒服的潮濕感，這在一定程度上暗示和預(yù)示了主人公對周圍環(huán)境（或世界）的厭惡，以及想要洗去自己所生活的骯臟世界的愿望我們先來關(guān)注一下兩部電影的主要角色羅伯特·德尼羅飾演一位經(jīng)歷過越南戰(zhàn)爭的復(fù)員老兵從個(gè)人角度來說，他是一位有戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的老兵

他的精神虛弱導(dǎo)致他睡不著覺（讓我想起《X檔案》第二季的一集，幾位越戰(zhàn)老兵因?yàn)榉媚承┧幬锒鴰资陙頉]有睡過一晚），但戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷造就了他的性格也出現(xiàn)了一定的錯誤。

他大部分時(shí)間都沉浸在自己的世界里，很少與其他人交往尤其明顯的是，他在與異性的溝通上總是存在問題我們用主觀判斷來評價(jià)一個(gè)人的生活和他周圍的人雖然我們對朱迪·福斯特的關(guān)心是出于善意，但我們無法評判或評判這是否是她真正渴望和想要的生活總的來說，他是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)的人尼古拉斯·凱奇飾演的午夜護(hù)理人員與出租車司機(jī)有很大相似之處這次事故之后，也造成了巨大的心理創(chuàng)傷，甚至讓我迷失了他想到了他駕駛的救護(hù)車?yán)锏纳钤诘鬲z般的社區(qū)醫(yī)院看到生死后，他徹底麻木了然而，所有這些感覺，卻在他心里無休無止地累積，直到有意識或無意識地表現(xiàn)出來，讓他這個(gè)午夜第一反應(yīng)者，有時(shí)像賽車手一樣開車，有時(shí)又像歇斯底里的瘋子我們可以發(fā)現(xiàn)，兩部電影在人物設(shè)定上有著驚人的相似之處如果說《出租車司機(jī)》的結(jié)局是羅伯特·德尼羅多少擺脫了戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷和陰影，我們發(fā)現(xiàn)兩部電影的故事大勢其實(shí)是平行的在經(jīng)歷了痛苦且有些奇怪的階段后，兩人都找到了新的生活就連兩部電影的開場場景都極其相似！ 《出租車司機(jī)》 爵士樂在背景音樂中扮演著重要角色，尤其是伯納德·赫爾曼的歌曲，它占據(jù)了電影的大部分部分我記得科波拉的《談話》也是以紐約為背景，可以說影片100%都是用爵士樂作為配樂其實(shí)大家都知道，爵士樂在某種程度上是紐約的象征（雖然爵士樂的起源與新奧爾良并無關(guān)系）許多以紐約為背景的電影和電視作品都使用爵士樂作為配樂爵士樂特別適合紐約無論如何，我從來沒有在任何以炎熱的洛杉磯為背景、配樂充滿爵士樂的電影或電視作品中見過如此文雅的氣質(zhì) 《穿梭陰陽界》，老頑童馬丁改變了風(fēng)格

他使用了很多搖滾音樂作為配樂，例如 The Who、R.E.M. 等老搖滾樂隊(duì)的歌曲。

和崩潰與都市氣質(zhì)無關(guān)（有些是英國樂隊(duì)），而是為了契合電影的節(jié)奏相對來說，后部電影的節(jié)奏比第一部要快很多如果重新引入爵士樂，它仍然不合適按時(shí)間順序看，《穿梭陰陽界》很容易被貼上“馬丁炒飯”的標(biāo)簽，但我不這么認(rèn)為首先，《出租車司機(jī)》在我看來主角的塑造有點(diǎn)極端主角給人的印象是一種難以親近、心態(tài)不健康的怪人（也和文化程度低有關(guān)系），表達(dá)方式也有點(diǎn)陰暗，《出租車司機(jī)》 劇情不是那種很有共鳴的故事需要觀眾仔細(xì)思考、仔細(xì)觀看才能理解不理解的人也有很多《出租車司機(jī)》從表面上看，如果你只看它，它甚至不是故事的全部故事向公眾講述后一種表達(dá)方式并不像前一種那樣晦澀難懂當(dāng)然，這并不意味著觀眾在觀看這部電影時(shí)不應(yīng)該思考這一點(diǎn)雖然從我的理解來看，《穿梭陰陽界》的故事比第一個(gè)更容易理解，但馬丁關(guān)注的并不是它，而是人物的內(nèi)心狀態(tài)對于這部電影，馬丁著重于塑造角色的心態(tài)，讓觀眾能夠沉浸在故事中，感受到與主角一樣的感受這根本不是正確的方法 《猜火車》 與 《穿梭陰陽界》 在某些想法上有相似之處反正，第一和最后之間沒有所謂的優(yōu)劣之分雖然很多地方有相似之處，但整體效果和思想表達(dá)還是有區(qū)別的不過，能否引起觀眾的共鳴也很重要也許《出租車司機(jī)》在電影史上的地位是無法動搖的，但我覺得《穿梭陰陽界》更能感動我，更能引起我的共鳴

我更喜歡后者。

與前者一樣紐約紐約，這座不夜城，心情不好的時(shí)候就會發(fā)生各種各樣的故事，