尼科爾森作為導(dǎo)演水平一般，講故事水平不高，而且很無(wú)聊，但他絕不是沒(méi)有優(yōu)點(diǎn)，有很大的閃光點(diǎn)80年代觀眾的軟化和矮化（影片拍攝于1990-1年）不僅剝奪了觀眾對(duì)電影的乏味感，也大大削弱了影片中出現(xiàn)尖銳社會(huì)問(wèn)題的可能性性讓人無(wú)法深入挖掘石油磁鐵的元素，甚至對(duì)導(dǎo)演和編劇對(duì)吉蒂斯的刻畫產(chǎn)生了反應(yīng)：杰克·吉蒂斯知道這背后有一個(gè) ZZ 陰謀當(dāng)他陷入另一場(chǎng)陷害時(shí)，他的良心鼓勵(lì)他至少為凱瑟琳·默里尋求正義當(dāng)所有真相大白后，他救了另一個(gè)杰克（在法律和道德上都受到限制）和另一個(gè)伊芙琳，該死的，他完全忘記了而他不應(yīng)該忘記——只要諾亞·克羅斯那張可惡的臉還能出現(xiàn)在他的記憶中，只要他還記得自己心愛(ài)的受傷的鼻子，并試圖找出洛杉磯水資源的真相——他就不可能忘記如果他已經(jīng)成功地從腦海中消除了ZZ的黑暗，只關(guān)心黑暗的表象而不關(guān)心黑暗的真正原因，（丟掉隱喻和概念沖突，回到《唐人街》的劇情，不要用電影來(lái)判斷概念的真假?。┻@部電影至少有一個(gè)場(chǎng)景告訴我們，他選擇了這種強(qiáng)有力的手段，而他內(nèi)心深處的黑暗卻無(wú)法真正消散但這部電影沒(méi)有這個(gè)小羅伯特·唐尼 (Robert Downey Jr.) 于 1974 年創(chuàng)作了《唐人街》和《高手》，杰克·尼科爾森（Jack Nicholson），從嬉皮士到《逍遙騎士》 《飛越瘋?cè)嗽骸?，是新好萊塢最受歡迎的面孔，他認(rèn)為《唐人街》的黑暗結(jié)局更好，但最終沒(méi)有成功編劇們敲定了同樣的故事，并讓更完整的同伴杰克吉蒂斯做出決定在給杰克制造障礙的過(guò)程中，編劇故意采用了給杰克和《唐人街》制造障礙的方法雖然這部電影是一部扎實(shí)的續(xù)集，但技巧和情節(jié)過(guò)于同質(zhì)化，這也是影片乏味的原因之一（比如再次猜錯(cuò)兇手和案件類型，被警方誤導(dǎo)）然而，賦予本片新的生命力的卻是從《竊聽大陰謀》《兇線》繼承下來(lái)的變種錄音帶殺人案這一元素使其與《唐人街》融為一體，對(duì)電影藝術(shù)的“視覺(jué)和聲音”進(jìn)行了連貫的反映一部關(guān)于電影的電影錄音帶，或者說(shuō)“聲音”，是杰克·吉蒂斯除了私家偵探調(diào)查、威脅毆打、與混血兒的社會(huì)關(guān)系之外，用來(lái)對(duì)抗正義的另一種武器 （即余則成：錄音的基本原理，他的智力毀了杰克）杰克通過(guò)更換磁帶，通過(guò)眼前的騙局迷惑自己，掃清眼前的障礙，顛倒是非，打斷事實(shí)這讓他能夠?qū)⒛抗鈴谋瘎∩弦崎_，去改變一些事情，維護(hù)心中的正義《竊聽大陰謀》沒(méi)有做，《兇線》沒(méi)有做兩部電影的主角們對(duì)于正義和真理的追求也都是純粹的他們不止一次地面臨著無(wú)力和絕望，僅憑聲音無(wú)法改變眼前的悲劇杰克·吉蒂斯也是這樣的人物，但他改變了眼前的悲劇當(dāng)然，他的性格與上面兩位有很大不同但最重要的是，《竊聽大陰謀》中的哈利·考爾有良心，想要幫助“富人骯臟謀殺”的受害者，就像上帝幫助人一樣《兇線》中的杰克·特里對(duì)生活沒(méi)有追求他發(fā)現(xiàn)了他所愛(ài)的女孩，并想把他的愛(ài)人從更大陰謀的鐵拳中拯救出來(lái)（更尖銳的批評(píng)）

至于《重返唐人街》中的杰克，他拯救的是另一場(chǎng)注定以悲劇收?qǐng)龅谋瘎≈械慕芸耍ㄋ约海?/p>杰克·伯曼本應(yīng)該是莫里斯·默里，但他處理這場(chǎng)悲劇的方式讓杰克從尊嚴(yán)的維度更加清晰地看到了自己即使這位癌癥患者沒(méi)有得救，這個(gè)故事看起來(lái)仍然會(huì)像《唐人街》一樣有影響力，但杰克在經(jīng)歷了《唐人街》中的無(wú)力和痛苦后，他相信在不變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下，真正的正義必須得到伸張，真正的痛苦和無(wú)助必須得到尊重“算了，杰克這是唐人街”這個(gè)故事的前提是他沒(méi)有忘記他沒(méi)有忘記《唐人街》歷史上的每一張犯罪照片、每一次欺詐、每一次痛苦他沒(méi)有忘記正義感，他沒(méi)有在自己的無(wú)能為力中、在他對(duì)正義的新認(rèn)識(shí)中失去這種正義感他沒(méi)有忘記對(duì)真理的探索但他完全忘記了悲劇的根源