基斯洛夫斯基將官方的樂觀情緒與個(gè)人的沮喪情緒更加尖銳地結(jié)合起來他總共花了十個(gè)晚上在華沙中央車站拍攝影片一開始，電視新聞播音員宣布農(nóng)業(yè)產(chǎn)值不斷上漲，但畫面中看到的是候診室里一張張悲傷的臉

隨后播音員的聲音被適度壓低，取而代之的是列車將晚點(diǎn)的廣播，這在當(dāng)時(shí)的波蘭是很常見的事情。

“為什么這么多火車被取消？”一個(gè)男人問道。

他得到的答案是“因?yàn)槌丝洼^少”，這讓觀眾懷疑事實(shí)是否相反晚點(diǎn)的火車終于到站了，一些乘客趕上了，剩下的只能繼續(xù)留在這個(gè)陰森的車站僅憑這些，我們就足以認(rèn)為《車站》是一部真實(shí)反映波蘭現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀紀(jì)錄片，但更令人驚奇的是，在影片的最后，基斯洛夫斯基還利用空間站的攝像機(jī)探頭root，前五次搖攝鏡頭，配樂中的定音鼓營造出一種不祥的感覺當(dāng)攝像機(jī)第七次和第八次出現(xiàn)時(shí)，不再有鼓聲，鏡頭在監(jiān)控設(shè)備和在車站看電視的人們之間來回切換影片的最后，鏡頭后面的人終于出現(xiàn)了：表情淡漠地操縱著按鈕，盯著屏幕和整個(gè)火車站與電視新聞播音員不同，他對其他人來說是隱形的，但與演講者一樣，他與在商店里等待的觀眾格格不入