1. 幻想與現(xiàn)實(shí)說到法國乃至歐洲的音樂劇（唱片），雅克·德米是一位不可忽視的導(dǎo)演可以說，從表演到質(zhì)量，雅克·德米都是法國乃至歐洲音樂片的主要導(dǎo)演 《蘿拉》（1961）、《瑟堡的雨傘》（1964）、《柳媚花嬌》（1967）等等，都離開了他經(jīng)典的雅克·德米的電影，由于音樂劇類型的特殊性，加上雅克·德米對色彩和構(gòu)圖的堅(jiān)持，很容易給觀眾造成一種錯覺，就像好萊塢音樂劇一樣但作為新浪潮的著名導(dǎo)演，雅克·德米絕對不是一個(gè)只沉迷于幻想的導(dǎo)演即使在他的音樂劇中，現(xiàn)實(shí)也是可見的

比如《瑟堡的雨傘》，很多觀眾在里面只看到了一段凄美感人的愛情故事，但對法國歷史比較了解的觀眾就不難看出影片對阿爾及利亞戰(zhàn)爭的反思。

雅克·德米的音樂?。ǔ┲校罹叽硇缘臓I造現(xiàn)實(shí)幻覺的作品是1982年的《城里的房間》2. 晚年代表作品與許多新浪潮導(dǎo)演一樣，20 世紀(jì) 60 年代是雅克·德米 (Jacques Demy) 的巔峰時(shí)期他幾乎所有最好的作品都來自 20 世紀(jì) 60 年代除了上述三部音樂劇外，還有《天使灣》（1963）、《模特兒商店》（1969）等作品20世紀(jì)70年代，雅克·德米嘗試創(chuàng)作童話改編（奇幻）（《驢皮公主》1970《仙笛神童》1972）、喜?。ā稇言械哪腥恕?973）和歷史?。ā斗矤栙惷倒濉?979）等類型的電影

雅克·德米 (Jacques Demy) 努力突破，但沒能跨過 20 世紀(jì) 60 年代。

歌舞依然貫穿雅克·德米的 20 世紀(jì) 70 年代從創(chuàng)作順序來看，可以認(rèn)為是雅克·德米20世紀(jì)80年代后期的作品這一時(shí)期，雅克·德米很難創(chuàng)作出具有國際影響力的作品，《城里的房間》是個(gè)例外

在這個(gè)例外中，我們看到了雅克·德米的最佳狀態(tài)，我們也看到了雅克·德米的最佳狀態(tài)。

3.來自南特的雅克·德米，返回南特的雅克·德米南特是法國西部重要城市，也是雅克·德米的出生地作為一個(gè)電影迷，我第一次了解南特是因?yàn)椤澳咸厝笾揠娪肮?jié)”侯孝賢、蔡明亮、賈樟柯等中國著名電影人都受到了本屆電影節(jié)的青睞這是南特的一個(gè)電影節(jié)，但以“呈現(xiàn)第三世界電影”為宗旨，主要放映來自亞洲、非洲和拉丁美洲（“三大洲”）的優(yōu)秀電影雅克·德米的第一部故事片《蘿拉》是在南特拍攝的可以說，南特不僅是雅克·德米的故鄉(xiāng)，也是他成為世界級導(dǎo)演的起點(diǎn)時(shí)隔21年后，雅克·德米將《城里的房間》帶回南特，以1955年的南特大罷工為故事背景，深入探究這座城市的苦難與歷史肌理——相比《蘿拉》，它更有南特——電影 4. 最著名的雅克·德米，最杰出的雅克·德米雅克·德米最著名的影片無疑是榮獲金棕櫚獎的《瑟堡的雨傘》影片的每一句臺詞都唱出了法國人特有的優(yōu)雅和美麗 《瑟堡的雨傘》與好萊塢音樂劇明顯不同準(zhǔn)確的來說，它是一部音樂劇或者音樂劇，因?yàn)闆]有音樂劇中常見的舞蹈臺詞 《柳媚花嬌》是雅克·德米作品中最接近好萊塢音樂劇的電影《城里的房間》也是一張歌曲唱片當(dāng)演員們優(yōu)雅地唱出臺詞時(shí)，我立刻就想到了《瑟堡的雨傘》——影迷們最熟悉的雅克·德米 《城里的房間》的色彩運(yùn)用與《瑟堡的雨傘》完全相同，豐富、明亮、多層次、高對比度但由于話題的轉(zhuǎn)變，兩人的語氣卻截然不同同時(shí)還有《城里的房間》最好的Jacques Demy雅克·德米從未拍過真正的悲劇，他的電影很少以幸福的結(jié)局結(jié)尾，但常常以憂郁而不是毀滅性的事件結(jié)束 《城里的房間》這是一場無盡的悲劇影片中的一段婚姻和兩段愛情都是毀滅性的此外，《城里的房間》很少出現(xiàn)在雅克·德米的包含暴力和色情場景的電影中5. 自由世界的禁忌雅克·德米在 1970 年代中期就已經(jīng)寫好了《城里的房間》的劇本，但由于該片涉及敏感的歷史事實(shí)和罷工的社會問題，因此沒有找到投資許多制片人認(rèn)為這個(gè)話題過于敏感 冷戰(zhàn)結(jié)束之前，所謂的西方世界并不像大家想象的那么自由即使在自由寫在旗幟上的法國，有關(guān)罷工的電影也有些禁忌當(dāng)然，這部電影最終還是完成了，并成為了年度大片1982年，法國處于密特朗的政治權(quán)力之下法國政府無法禁止該片上映，但確實(shí)采取了一些措施限制其發(fā)行，減少公眾對罷工問題的關(guān)注雅克·德米 (Jacques Demy) 之所以下定決心要拍這部電影，是因?yàn)樗慷昧?1955 年南特的罷工當(dāng)時(shí)，他的叔叔是一名金屬工人，就像影片的男主角吉爾鮑一樣，他和家人曾經(jīng)在街上遭遇過罷工游行影片中，雅克·德米用色彩、構(gòu)圖和文字構(gòu)建了一個(gè)看似虛幻的世界，但他借助寫實(shí)主義的手法還原了當(dāng)年的場景，并試圖讓細(xì)節(jié)變得真實(shí)6.階級與愛情二戰(zhàn)后，歐洲原有的社會階層逐漸瓦解，不同階層相互吸引底層勞動者在要求更好待遇的同時(shí)，也努力成為社會的自由人至于衰落的上層階級，他們在日益困難的經(jīng)濟(jì)形勢下也獲得了一定程度的選擇自由吉爾博和佩爾蒂埃原本是工人階級中的“金童玉女”，但佩爾蒂埃的情欲并沒有轉(zhuǎn)化為吉爾博的愛情——劇情推斷，吉爾博最初決定和佩爾蒂埃在一起，是因?yàn)樗信鍫柕侔Ｗ鳛楹蠖?當(dāng)伊迪絲出現(xiàn)時(shí)，雖然她的外表如此“驚艷”，但吉爾博卻突然為之傾倒一夜情打破了階級界限，預(yù)示著最終的悲劇或許很多觀眾認(rèn)為吉爾博和伊迪絲的愛情沒有說服力，但如果愛情需要說服，那它可能就不是愛情了當(dāng)然，一個(gè)激情的夜晚很難帶來終生的關(guān)系因此，吉爾博和伊迪絲的愛情命運(yùn)從一開始就是悲劇的——如果他們幸福地生活在一起，像王子和公主一樣，那就不太令人信服了伊迪絲出生于一個(gè)貴族家庭她為了“錢”嫁給了一個(gè)性無能的電視推銷員 1955年，電視還是個(gè)新鮮事物，銷售電視顯然是那個(gè)時(shí)代最有前途的生意伊迪絲的丈夫埃德蒙變得富有，成為婆婆眼中所謂的“上升階層”和“驕傲”丈夫和兒子去世后，爵位已經(jīng)不值一提，錢才是最實(shí)際的性無能加劇了愛德蒙的占有欲他對伊迪絲的愛是扭曲的他只把她當(dāng)成自己的最愛！當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己即將失去Edit時(shí)，他崩潰了，但仍然沒有放棄他認(rèn)為他的死會讓伊迪特陷入噩夢編輯對埃德蒙沒有感情在短暫的震驚之后，他繼續(xù)認(rèn)為自己是“偉大的愛情”，最終自殺了吉爾博、伊迪絲和埃德蒙來自三個(gè)班級因?yàn)閻叟c欲望，它們交織在一起，共同構(gòu)成了階級與愛情的悲劇7.黑白和彩色影片開頭和結(jié)尾都有一次巨大的罷工開場的場景是黑白的，很有歷史感最后的場景是多彩而悲慘的現(xiàn)實(shí)依然殘酷