1951年，約瑟夫·羅西為躲避麥卡錫主義的迫害前往英國，首先通過一系列驚悚片奠定了自己的聲譽(yù)然而，從小就為布萊希特工作的羅西并沒有放棄自己的審美愿望 1963年，他首次與哈羅德·品特合作拍攝了《仆人》，該片立即在次年獲得英國學(xué)院獎三項(xiàng)大獎從此，羅西全面進(jìn)入個人創(chuàng)作巔峰，《意外》是這一時期最成熟的作品劇本仍由哈羅德·品特撰寫（品特本人也在片中出演小角色），閃回的運(yùn)用是典型的品特風(fēng)格劇情輪廓很復(fù)雜品特希望在這里能夠調(diào)和人物之間疏遠(yuǎn)的狀態(tài)，這顯然很容易

線性的敘述已經(jīng)不能滿足他的要求了。

開頭的車禍之后，整部影片完全走向靜態(tài)素描風(fēng)格。

著名的格里·費(fèi)舍爾（Gerry Fisher）的攝影作品干凈、平靜，但在大房子的開場鏡頭等鏡頭中，可以深深感受到其中的暴力長鏡頭外，突然傳來車禍的聲音場景中，人物離場后，總有風(fēng)景般的長短不一的空鏡頭，微弱地展現(xiàn)出每個別有用心的主角在自然面前是多么的渺小整部電影的臺詞非常簡潔品特在接受采訪時表示，影片中的一切都深埋在地下影片是內(nèi)省的，對話瑣碎無意義，戲劇張力完全隱藏在人物內(nèi)心典型的品特式總結(jié)臺詞給了觀眾足夠的空間去探索人物之間緊張的關(guān)系

影片中，角色之間的互動貧乏且毫無意義，但表面之下卻是一張復(fù)雜的欲望和情感網(wǎng)。

這段時期羅西非常迷戀阿蘭·雷乃的作品（因此在影片中看到德爾菲娜·塞里格客串也就不足為奇了） 《意外》的人物也被用了雷奈式的符號來處理，人物本身幾乎沒有戲劇性可言，信息被埋藏在一條不清晰的情節(jié)線中盡管如此，德克·博加德的表現(xiàn)一如既往的出色這是他和約瑟夫·羅斯的第四次也是最后一次合作一如既往，德克·博加德接演這個角色的分寸感確實(shí)值得稱贊，英國人的徹底和分寸感現(xiàn)在更顯得彌足珍貴