============公眾號: Philinino =========在如今IP改編盛行的影視行業(yè)，原創(chuàng)劇本幾乎無法觀看自《甄嬛傳》火爆以來，IP改編也紛至沓來其中有制作精良、好評如潮、受歡迎的《瑯琊榜》，也有無數(shù)被觀眾稱為“改編得面目全非”的影視劇IP改編慢慢被詬病的主要原因是，影視改編的商業(yè)模式下，原著小說變成劇本時，導演、編劇的選擇力度不夠，導致出現(xiàn)了很多“四不同”的作品出現(xiàn)在市場上但總有一小部分IP改編可以被視為隱藏的瑰寶

由于原作者親自修繕，手稿經(jīng)過精心修復，制作精良。

2012年出品的《長安三怪探》就是其中之一導演/編劇/作家：我自己的孩子傷害了自己《長安三怪探》改編自獨孤門下同名懸疑懸疑小說在這部劇的拍攝過程中，有消息稱，導演莊雨馨就是獨孤門峽本人，也是該劇的編劇之一因此，這部劇與原著小說高度一致，甚至有些情節(jié)通過演員的演繹更加生動有趣例如，小說中，男主獨孤仲平在推演女主“韋若昭”的生活背景時，僅通過對話表達信息，沒有多余的描述劇中，人物臺詞保持不變，但演員表演時，增加了獨孤中平“手腳”的細節(jié)，顯得更加生動而且臺詞很大程度上幾乎是照搬原著，很多情節(jié)幾乎沒有剪輯的痕跡可見，從劇本到拍攝全程都保留了原著自己的孩子愛我，細節(jié)還原近年來，對于古裝劇的詬病之一就是新影視劇沒有還原當時背景的痕跡《長安三怪探》的歷史背景是晚唐劇中道具從建筑構圖到杯屏、人物服飾、演員造型等，都還原了唐朝的細節(jié)該劇的布景設計師周國權曾執(zhí)導過電影《風聲》，他對街道、建筑和場景構圖有著非常成熟的美感獨孤中平酒杯的樣式和色彩仿汝瓷“汝瓷始燒于唐代中期，成名于北宋，位居宋代‘五大名瓷’之首”獨孤中平最初勒索于瓚的美人屏風，是唐代周昉所畫的一幅粗帛彩畫《簪花仕女圖》該劇服裝組組長李長生曾執(zhí)導并設計過《羋月傳》《虎嘯龍吟》等劇的服裝因此，劇中男演員的主要服裝是圓領連衣裙，女演員的主要服裝是珍珠母裙妝容也是以唐風為主，尤其是玉瓚夫人的形象，凸顯了唐代貴婦的形象飽滿的身材、珍珠母貝的貼花和鵝黃色的色彩，很大程度上再現(xiàn)了珍珠母裙的效果同時，由于劇情的需要，魏若昭經(jīng)常穿著男裝到了唐代，女子穿男裝已成為普遍現(xiàn)象尤其是魏若照加入金烏衛(wèi)隊之后，就穿了一套金烏衛(wèi)隊的官服他的線條和動作表明，女人穿男裝難免不合身每次學習所需的長安位置圖都是根據(jù)長安城歷史建筑區(qū)劃繪制的，在線條上地理位置也特別嚴格劇的最后，千面佛設計了一個巨額賭注，安王參與了馬球賭注“馬球在中國古代被稱為‘射’，它發(fā)明于漢代，盛于唐宋，一直是皇家貴族喜愛的運動”這些優(yōu)秀的教義改編，讓整部劇完全融入了唐朝的背景，也讓觀眾更加清晰地感受到歷史背景下劇情和表演的合理性，不會因為細節(jié)而受到干擾《我愛的自己的孩子》劇情情感與邏輯交織作為一部偵探劇，最忌諱的就是劇情瑕疵太多，不夠流暢在大多數(shù)懸疑劇中，都比較理性不過，這部劇從文本構成上可以看出，它結合了理、理、法三位主角的生活背景在偵查過程中交織在一起，一定程度上削弱了推理的懸疑氛圍，但好處是故事背景交織得更加和諧比如“人性轉變”板塊就帶出了并還原了男二李秀一的成長經(jīng)歷和性格轉變“本質命運”實體融合了完整的人性、邪惡的命運、錯綜復雜的利益以及人物內心情感的糾葛從巧巧對康連城的癡迷，到潘霜和劉婉兒的關系不好，獨孤中平的部分身世得到了還原就像失去了愛人一樣，康連城只愛自己康副大使對翻譯的熱愛并不如他的職位那么高獨孤中平也徘徊在花叢之中，不曾被感動，卻因柳婉兒而感動，失了心《燒心劍》單元將作品前期埋下的伏筆一一收集，埋下后續(xù)線索獨孤中平與千面佛的一切淵源，以及李修一憎恨千面佛的原因《連環(huán)新聞》是一個無惡不作的黑幫惡團，解散后卻能以“好人”的身份堂堂正正的生活在世上，最后卻死在了自己人的手里

因果循環(huán)，報應固然令人不快，但一個高智商的罪犯想要向社會報仇，也并非完全沒有人性。

《牡丹劫》講述了一位精神分裂癥患者自欺欺人的悲慘遭遇，但或許只有殺手本人知道謙虛紳士的外表下包裹著怎樣的靈魂這部分在劇情設計上和電影《香水》中的情節(jié)是一樣的整部劇的劇情已經(jīng)完成，人物塑造也已經(jīng)完成基本上完成了一個故事的基本要求，超出這個要求，故事就更有可看性了我自己的孩子，我心愛的角色，立體又有趣這是一部偵探劇，也是一部以男主角為主的劇，但與市場上大多數(shù)主角劇不同的是，它只是為了突出第一主角劇中的人物性格各異，包括本案的兇手作為該劇的第一主角，獨孤中平在偵查過程和劇情推進中起著關鍵作用，但他并不完全正確，也不像大多數(shù)懸疑劇中的男主角那樣理性獨孤中平是懸疑劇中所有男主角中最“情緒化”的一個他的敏感來自于他的人生經(jīng)歷，從潘雙到獨孤中平，一個人的前世今生因為潘雙，獨孤中平變得“生不能死，善不能行，惡不能行”于是他像獨孤中平一樣，不斷摸索、學習、奮斗、反省當面對自己的小徒弟是否應該冒著生命危險幫助破案時，他不想當說客，更不忍心讓一個年輕的女孩做出這樣的事面對巧巧對愛情的執(zhí)念，他竭盡全力幫助巧巧擺脫罪孽，甚至放棄參與調查，甚至為了巧巧放棄了兇手作為一名偵探，獨孤仲平表現(xiàn)得非?！笆殹彼麑φ嫦鄾]有堅持，對兇手沒有堅持，甚至沒有一個偵查員應有的“正義感”潘爽讓獨孤中平不知道如何做好人無論他如何努力，獨孤中平都無法擺脫潘雙在他生命中的痕跡“你也是個壞人，如果你沒做過壞事，你不可能每次都猜到我的想法”獨孤中平的性格既有偵探應有的聰明、細致和豐富的經(jīng)驗，也有普通人的情感細膩和多愁善感另外，由于潘爽的經(jīng)歷，他懂得重視女性，情商高，演技好，讓大家成為“直男”，督察望塵莫及作為女主角，魏若昭最大的特點就是在人物塑造上不落俗套她并沒有刻意降低智商來讓男主上路，她也不想妨礙處女座雖然一開始難免幼稚，但隨著劇情的發(fā)展，成長的軌跡顯而易見，并沒有一般女孩的感傷陳玉柱和魏若釗是兩個極端真正的魏若昭不敢愛也不敢恨，而真正的陳玉柱性格直率，不關心瑣事她完全沒有淑女們的嬌俏“我現(xiàn)在是為了兩個人而活”男女主角的性格經(jīng)歷完全是兩種截然相反的模式男主有兩次極端的經(jīng)歷，所以心事重重，很糾結；女主肩負著兩個人的人生使命，所以她沒有她要奮斗，但她要對兩條生命負責，所以她只要活得精彩就行了另一位男主李修一從小被狼養(yǎng)大，缺乏照顧，所以性格就像狼一樣除了太“粗魯”之外，他還是最符合偵探身份的角色只是他也有自己的偏執(zhí)和天真他習慣了人心的險惡，卻保留著野獸的直率習慣其他角色也都非常好于瓚誠實聽話，有點膽怯，但機智聰明得像個傻子；碧蓮熱情奔放，勇敢大膽；老徐是個冷面傲慢的騙子，卻沉迷于賭博；韓祥恪盡職盡責，非常聰明；千面佛是有好處的他是一個愛管閑事、心機深重的人，但又很講義氣，有一種舔犢之情整部劇無論是人物還是劇情，既不蓋過主角，也不掩蓋配角所有成員的演技都很流暢陳浩民飾演獨孤中平，既有潘爽的理智，也有獨孤中平的冷靜與孤獨層次感很好理解，將獨孤中平的各種特點詮釋得恰到好處，又不失純真與冷峻 秋瓷炫演過很多國產(chǎn)劇，不過在這部劇中，韓國演技的痕跡一開始就有點重好在隨著角色的成長，也變得更加內斂，在對面演員的配合下，她終于不辜負了劇本中的角色袁文康的演技也是大家有目共睹的，但是劇中各個反派的演技也是可圈可點，很有觀賞性值得一提的是，劇中人物之間的關系也值得思考三個主角既沒有血腥的三角戀，也沒有傳統(tǒng)的聯(lián)盟他們總是互相利用、互相考驗、互相協(xié)作除了最后一個單位之外，大多數(shù)時候他們的行為都非常模棱兩可我自己的孩子，我自己的痛苦，劇本的缺陷作為一部偵探劇，細節(jié)也非常重要這部劇的細節(jié)既有好的方面，也有一些缺點或遺憾原著開頭的典獄長臉上的傷疤本來就有很長的道理，但劇中并沒有表現(xiàn)出來《連環(huán)新聞》中的野蠻盜墓小人物在長安最大的野蠻酒店里交易贓物劇中的“鬼市”、俚語甚至青樓也十分貼切《孽海緣》中，柳婉兒的表姐胡小姐，一邊說著嫁給侍衛(wèi)家少爺多好，一邊也非常討厭潘爽這種非常微妙的情緒轉變乍一看毫無意義起初，潘爽對婚姻不忠，但后來他救了胡小姐，讓他們互不相欠后來胡小姐既然嫁給了門衛(wèi)的兒子，過上了好日子，她又怎么會恨潘爽呢？“你認為這是報應還是報復？”這應該是愛情不值得的報復《人類變身》中的狼全部被二哈取代了即使遇到困難，他們也理解演員和工作人員面臨的困難《孽海緣》里李修一的各種腦子有點滯后“牡丹劫”中活埋少女的尸體為何沒有腐爛，一直沒有給出答案魏若昭過目不忘的記憶力并沒有多大用處總體來說節(jié)奏有點慢，文學價值高這是一部魚龍混雜的根據(jù)原著改編的影視劇從好的方面來說，它足夠嚴格，而且文學性很高不好的一面是，節(jié)奏不合適，而且顯示有點無聊《長安三怪探》由專業(yè)團隊打造的偵探傳奇該題材目前在國內市場還不是主流，因此收視率不高，也沒有大熱7.6的一定評分雖然高于國產(chǎn)懸疑劇的平均水平，但也成為國產(chǎn)劇中的“敗筆”相關法規(guī)和市場只會“扼殺”此類作品

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