說到美國太空科幻小說，繞不開的有四大科幻經(jīng)典：《星際迷航》系列、《星際之門》系列、《螢火蟲》和《太空堡壘凱迪拉克》《星際迷航》系列和《星際之門》系列都屬于太空漫畫的范疇太空劇在太空探索和冷戰(zhàn)的雙重影響下具有共同的特質(zhì)在某種程度上，他們就像現(xiàn)實世界中人類探索太空并登陸月球一樣影片中的人類也利用自己的技術(shù)努力（《星際迷航》中的（逃亡）或外部因素（《星際之門》中的星門）來探索更廣闊的世界和未知，并進行一場奇怪而明顯的驚悚片一方面，游戲中扮演反派的反派也是一種刻板印象，外星人是鐵的另一面的反映在現(xiàn)實世界的美國人民眼中進入新千年后，螢火蟲號和太空堡壘凱迪拉克號是人類太空史上的又一條線鐵之外的世界早已過去停止人類與蘇聯(lián)或外國人作戰(zhàn)的故事，講述人類的故事在太空中的大范圍內(nèi)第一個是傳奇故事《螢火蟲》，有一個對美利堅聯(lián)盟國英雄印象深刻的船長，有一個美麗的女演員與女孩，以及性格各異的船員，在無邊的西部浪漫氣氛中 ，或不是，空間此外，神秘旅行的兄弟姐妹和牧師逐漸揭開聯(lián)邦戰(zhàn)爭的真相，并逐漸描述了飛船外的世界 《螢火蟲》具備了美國觀眾心目中一部神圣動畫片的所有要素，唯一缺少的就是運氣太空堡壘凱迪拉克成功地將《圣經(jīng)》、北歐希臘神話以及美國人民最熟悉的美國民主生活的內(nèi)容融入到了日常生活中視角轉(zhuǎn)向《蒼穹浩瀚》，與上面提到的四本太空科幻小說不同，這部小說的起源故事最早誕生于21世紀(jì)第二個十年原著故事可謂是科幻領(lǐng)域馬丁風(fēng)格的新奇幻小說的一次偉大嘗試這兩位作者與喬治·R.R.馬丁在故事中沒有使用大量的科幻編程相反，他們將世界設(shè)定在不久的將來，即數(shù)百年后，人類已經(jīng)殖民太陽系，但尚未逃離太陽系時代與馬丁的維斯特洛一樣，天空現(xiàn)實主義的手法反映了世界，更注重人道主義政治，而技術(shù)理論則僅限于科幻小說的元素——在太陽系中構(gòu)建一個復(fù)雜而完整的世界的科學(xué)地球（地月聯(lián)盟）是其中最強的力量火星上的人類致力于改變地球小行星帶和從木星到海王星的衛(wèi)星充滿了被稱為外星人的移民，他們自古以來就居住在低地

環(huán)境導(dǎo)致外行星的天體成分發(fā)生巨大變化。

不僅如此，在那些外行星資源豐富的地區(qū)，地球和火星等內(nèi)行星聯(lián)盟所采取的征服和壓迫政策也是由外行星制造的成立了一個名為 OPA 外行星聯(lián)盟的組織驕傲的地球人、勤勞的火星人和受壓迫的外星人創(chuàng)造了一個充滿深刻沖突和對立面之間微妙平衡的世界故事始于一位名叫威爾瑪·羅伊斯（Wilma Royce）或朱莉·毛（Julie Mao）的富家女原著故事也采用了POV的寫作風(fēng)格在第一個故事中，丹尼爾和泰都寫了一個角色的視角，并更新了另一個角色的視角，最終將其組合成一個完整的故事第一個故事由谷神星的米勒偵探和洛辛南德號的霍頓船長兩條線索主導(dǎo)，最終匯合為愛神之一一切真相大白，與此同時，一種來自外界的神秘原分子病毒也被引入這徹底打破了太陽系中表象和態(tài)度的政治平衡，并將故事逐漸推向高潮與此同時，外星科幻世界也在逐漸擴大，后半部分的故事也隨之展開2015年的影視制作《蒼穹浩瀚》是一切的巔峰在特效方面，21世紀(jì)第二個十年的特效技術(shù)已經(jīng)使得科里奧利力、失重世界等硬科幻效果成為可能

正因為如此，這部劇掀起了一股關(guān)于科幻小說中某些情況有多困難的分析和研究熱潮。

這在太空史上是前所未有的從劇情上來說，這部小說可以明顯看到之前太空劇和人類太空故事的影響 Stargate 太明顯了，無法說根據(jù)原著故事，即將到來的第四季和第五季可以在《星際迷航》中看到螢火蟲風(fēng)格的太空探索和單人飛船旅行的故事劇情能否達到上述故事的水平，我們可以期待新劇的到來這就是為什么我在標(biāo)題中說為什么這個故事是關(guān)于巨人肩膀上的太空的科幻小說不管褒貶不一，《蒼穹浩瀚》至少會在未來很長一段時間內(nèi)成為太空科幻的象征任何太空科幻故事的誕生都不可避免地會被拿來與《蒼穹浩瀚》進行比較同時，《蒼穹浩瀚》也將像上面四個故事一樣，成為下一部太空科幻小說

我希望不會太久。