作者：Irene Bignardi 譯自http://www.criterion.com/current/posts/441-seduced-and-abandoned-honor-and-family 曾幾何時，在古代歐洲文明中，有一項民法允許強奸犯如果受害者同意與他結(jié)婚，他就會被釋放婚禮取消了犯罪不久前，一位認真關(guān)注社會文化缺陷的導(dǎo)演拍攝了一部充滿勇氣、憤怒和黑色幽默的電影皮亞托·杰米的最新電影《意大利式離婚》在國內(nèi)外取得了巨大成功，并獲得了奧斯卡最佳劇本獎他唯一的失敗是在意大利南部：當(dāng)?shù)鼐用癫毁澇山苊自谌绱藝乐氐闹黝}上的 delitto d'onore（實際犯罪）影片中虛構(gòu)的男爵可能會殺死他，娶年輕美麗的安吉拉惡毒的女人，僥幸逃脫）──苦澀的諷刺三年后的 1964 年，Jamie 和他的團隊制作了類似主題的 《被誘惑被拋棄的女人》，“sedotta e abbandonata”，這是最近在意大利社會流行的表達方式，并與 《紳士現(xiàn)形記》《意大利式離婚》 一起成為“意大利語”這封印了現(xiàn)實生活中許多女孩的命運，并允許她的父親和兄弟通過向被欺騙的女孩復(fù)仇來拯救“光榮”的家庭，如果他們允許騙子與女孩結(jié)婚并擺脫一切正如影片中的一位演員所說：“婚姻抹去了一切，比公眾的寬恕更重要”是這部電影最明顯的主題，即使在意大利評論家奧里奧（Orio）的大量敘述中，杰米表示他的意思更為復(fù)雜：“意大利的條件是，如果一個男人強奸一個女孩，他就必須進監(jiān)獄，但如果他娶了她，就不需要被監(jiān)禁這句話的存在是愚蠢且過時的但最重要的不是這個條款的存在，而是大多數(shù)女性已經(jīng)準(zhǔn)備好接受這樣的婚姻 “他喜歡看的是‘不同的規(guī)則、偏見和心理’”杰米經(jīng)常說，他更喜歡前《意大利式離婚》─情感電影，如《鐵路員工》 (1956) 《假想敵》 (1957) 和他的一部作品《兇殺的真相》 (1959) ─ 所有新現(xiàn)實主義作品”認真的工作”但是《意大利式離婚》在世界范圍內(nèi)的成功使他能夠繼續(xù)保持同樣的記錄在完成了一個關(guān)于意大利法律體系的荒謬性的項目（它最初被稱為“Il palazzaccio”（丑陋的宮殿），羅馬最高法院所在地新巴洛克式宮殿的昵稱）之后，開始計劃的完美續(xù)集 ，再次以西西里島為基地，再次受到意大利統(tǒng)治規(guī)定的啟發(fā)，與他最喜歡的編劇盧西亞諾一起Vincenzoni 和兩位杰出的年輕作家創(chuàng)建了意大利電影史上最著名的團隊之一，Agenore Incrocci 與 Furio Scarpelli 合作，再次與 Stefania Sandrelli 合作——這使她因為他的成功而成為明星——這次他飾演一個被騙、被拋棄的演員在意大利電影“不純粹”的時代，導(dǎo)演和制片人可以自由聘請外國演員來扮演意大利角色，比如伯特·蘭卡斯特在《豹》中扮演王子，費里尼《騙子》布羅德里克·克勞福德扮演的時候八月，或《大路》，安東尼·奎因扮演坎巴諾，理查德·巴塞哈特扮演瘋子馬托，制片人考慮讓歐內(nèi)斯特·博格寧、羅德·斯泰格和讓·加蓬扮演一家之主阿斯卡羅內(nèi)

然而，杰米堅持讓薩洛·烏爾齊（Salo Urzi）出演這個角色（他是一位出色的演員，曾于1964年獲得戛納電影節(jié)最佳男主角）。

影片從睡眠開始

在位于西西里小鎮(zhèn)中心的阿斯卡羅內(nèi)家里，周日午餐后，除了美麗的十六歲艾格尼絲和她姐姐的未婚夫皮諾之外，每個人都在睡覺。

皮諾“欺騙”了她，讓她懷孕了當(dāng)她的父親看到這一切并立即教訓(xùn)了他的愛女和皮諾時，他做出的唯一決定就是讓受騙者嫁給騙子與此同時，為了掩蓋丑聞，他為妹妹瑪?shù)贍柕抡业搅宋椿榉?，瑪?shù)贍柕率且晃桓F得像教堂老鼠一樣的男爵，利用訂婚之機，利用阿斯卡羅尼給他裝上假牙但皮諾拒絕嫁給艾格尼絲是有正當(dāng)理由的：從他男性的角度來看，艾格尼絲已經(jīng)不再是處女了（“男人有要求的權(quán)利，女人有拒絕的義務(wù)”但他并沒有拒絕 ，所以他是一只兔子）為了維護家族的榮譽，一家之主計劃殺死自己唯一的兒子安東尼奧，以殺死皮諾安東尼奧沒有履行作為兒子的義務(wù)，不是因為正義，而是因為害怕后果當(dāng)警察出現(xiàn)時，皮諾知道他必須與艾格尼絲結(jié)婚然而，為了在全鎮(zhèn)面前解釋閃婚，阿斯卡隆不得不假扮兩個“戀人”當(dāng)艾格尼絲被迫同意這樁婚事時，她咬了皮諾的手以表明她不想嫁給他雖然鬧得沸沸揚揚，但皮諾和艾格尼絲最終還是結(jié)婚了影片的最后，在阿斯卡羅尼家族的墳?zāi)估?，鏡頭里寫著“榮譽與家庭”的墓志銘這種痛苦而悲觀的結(jié)局是今年意大利喜劇（commedia all'italiana）的典型特征由大導(dǎo)演莫尼切利、科曼奇尼、里西創(chuàng)作，莫尼切利的《曼哈頓的大人物》（1958）、《大戰(zhàn)爭》（1959）、《里西的《艱辛的生活》（1962）等喜劇然而，對于許多評論家來說，《被誘惑被遺棄的女人》的結(jié)局就是其中之一杰米在“巴洛克三部曲”的第二部中似乎走得太遠了，曲折、轉(zhuǎn)折、戲劇性以及他轉(zhuǎn)向荒誕和諷刺的諷刺這是一部糟糕的作品——一部對一個癡迷于外表和八卦他人的社會的精彩諷刺，一部關(guān)于八卦和榮譽崇拜的黑色喜劇確實，杰米不喜歡他的角色，除了艾格尼絲——但不是從頭開始，不是陷入毫無意義的“欺騙”之中，而是把這個女孩表現(xiàn)成一個擁有令人驚嘆和美麗的女孩

可疑的行為。

動物后來，當(dāng)叛逆的種子在他心里萌芽時（有一次，為了強調(diào)自己的叛逆，他說自己搬到了米蘭，這個意大利現(xiàn)代生活的縮影，一個小鎮(zhèn)的傳聞圍繞著他的地方，在保證匿名后），他開始愛上她他似乎不喜歡他的其他角色和他們的成長經(jīng)歷，這是他無法接受的道德準(zhǔn)則，因為他來自北方在視覺上，他的厭惡以憤怒而富有表現(xiàn)力的黑白呈現(xiàn)；人們在太空中進行有節(jié)奏的編排，反映了集體的時代精神；殘酷的目光集中在每個人可笑的缺點上；使用廣角；一系列的“喜劇浮雕”打斷敘事并使其恢復(fù)生機，決不允許情況變得過于嚴重或引起共鳴或同情這部電影的節(jié)奏和剪輯都很緊張，就像優(yōu)秀速度者的拉丁格言：越接近結(jié)局，機會和命運的曲折中就會堆積越多的東西電影上映時，著名影評人和劇作家圖利奧·凱齊奇寫道：“這部電影就像布努埃爾導(dǎo)演的蕭伯納戲劇”，影評人阿爾貝托·莫拉維亞認為，“杰米給緊張的氣氛帶來了諷刺和對比 “最終，背后的敘事很難掌控”四十年后，在這部美麗而殘酷的電影面前，研究杰米的馬里奧·塞斯蒂推翻了之前的觀點：“電影的結(jié)構(gòu)之所以完美，是因為情感的角逐和激烈的決斷，敘事已勢不可擋翻譯，過來批評指正=A=）