“大家，就當(dāng)什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣，從那天起，我就還留在廢墟里”適用于所有的災(zāi)難，無(wú)論是人為的還是非人為的，流行病、地震、核污染、海嘯……有多少人只能繼續(xù)生活在災(zāi)難的余波中，繼續(xù)留在廢墟中，與創(chuàng)傷共存 除了災(zāi)難的背景之外，這部電影更多的是關(guān)于女性的只有女人才真正懂得女人的放縱和沉默

你不知道邪教正在搶你的錢(qián)，但“自我犧牲”很早就開(kāi)始了，早在邪教出現(xiàn)之前就進(jìn)入了你的生活。

丈夫回來(lái)后，一進(jìn)她留下的門(mén)，就開(kāi)始命令她倒水，讓她洗臟衣服這仍然是假設(shè)她要求這樣做不用說(shuō)，他在失蹤之前就已經(jīng)得到了服務(wù)而她能做的就是用丈夫的牙刷洗水槽，而不是馬桶丈夫去世后，兒子提醒她可以跳舞，她最終穿著喪服，撐著紅傘跳起了弗拉明戈舞晴朗的天空下，她被酸雨淋得渾身濕透

我非常喜歡這部電影。

至少，有日本女性電影人的聲音，用輕電影敘事表達(dá)態(tài)度，充滿奮斗活力，用漣漪影響世界筒井真理子的許多表情都做得很好，表現(xiàn)出理智與瘋狂之間的中間立場(chǎng)與單純的邪教怪胎相比，她的可信度大大提高了

她將成為每個(gè)家庭主婦，她將成為每個(gè)家庭主婦。